这是一部真实书写民间殡葬故事、探讨生死哲学的行业纪实文学，也是一部充满感情的素人非虚构。作者韩云祖辈三代从事大了。大了，即天津地区对民间入殓师的称呼。作者以亲身经历为蓝本，将殡葬故事、家族群像与生死哲思巧妙融合，描绘了丧葬文化背后的人情世态。人世间的聚散无常与坚韧重生，既展现了东方文化中“向死而生”的辩证思维，也传递出对生命尊严的尊重……

东野圭吾的“人性魔术”再度上演 九重人性下的故事魅力爆棚 《新年的决心》 一对老夫妻莫名其妙卷入“谋杀案”，遭遇令人啼笑皆非。 《情人节终章》 十年后再度重逢的恋人各怀心机，陈年旧案再现…… 《今晚独过女儿节》 父亲在女儿出嫁前的恋恋不舍中，竟然发现了家人间隐藏多年、无法言明的秘密…… 《水晶佛珠》 父亲离世竟让儿子意外获得了家族传承至今的“超能力”？ ………… 对本人而言波澜壮阔的人生，在他人看来也许只是平凡而普通的

小说在江汉平原的抗战故事中刻画了有“九头鸟”或“九凤鸟”之称的湖北民众群像。故事里融入了丧鼓、哭丧、端午、龙船、鬼节、婚俗、丧葬、小年等传统文化，以及江汉平原的民风民性，极像一部风俗文化志。书中的民谣、民歌、龙船号子、丧鼓词、哭词，以及别具特色的风味美食，又像是一部非物质文化遗产的影视集锦。总之，这是一部别样的小说，一如始终置身于文学圈之外的作者，唯我、率性、自由不羁。

《风在蛙声里》是一本回忆录式长篇小说，以时代进程中国家大力发展文化建设为背景，用农民作家何括的成长经历为线，串联起几代农民作家的成长和命运，具有浓厚的现实主义风格。小说时间跨度五十余年，刻画了形形色色的人，描绘了乡土和城市中的百态人生，表现了半个多世纪以来鄂东地区的社会变迁，折射出时代发展下整个中国社会的变化。

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本书是青年作家张予的一部短篇小说集，收录了作者从2019到2022年间创作的8部短篇小说。小说关注当下留守儿童、空巢老人、问题少年等社会现象，反映人们的爱恨与纠缠，呈现人生百态。作品通过各种光怪陆离的场景，展现了人性的复杂和多样。小说语言干净利落，人物形象饱满，内容积极健康，不仅展现了作者对社会生活的独特见解，也为读者提供了一个了解人性和社会现实的窗口。

1948年12月3日晚，由上海开往宁波的江亚轮在驶至里铜沙海域时，突然发生爆炸，死亡人数约3000人。这是中国历史上最大的海难，被称为中国的“泰坦尼克号”海难，爆炸原因至今扑朔迷离。这一事件发生在上海即将解放前，使得整起海难夹杂了更多的时代因素。长篇小说《江亚轮》即以江亚轮海难的全过程作为写作背景，交织了几位主人公的悲欢离合，生死绝唱蕴含着生命真理，具有极强的可读性和震撼力。除故事主体外，小说首尾呼应，时间跨度长达70年。写作素材根据江亚轮幸存者的相关口述实录构思、铺演，并非纯然虚构而成。书末附《江亚轮惨案专辑》点校文字，此专辑系江亚轮惨案发生后出版发行，也是新中国成立后首次点校重印，极具史料价值。

“中国小说100强”（1978—2022）是资深出版人张明先生和腾讯读书知名记者张英先生共同策划发起的一套大型文学丛书，该丛书将1978年以后开启的新时期文学进行系统性观察、判断与梳理，精选100位具有影响力的中国当代作家的代表作品，让读者在中国当代文学的鉴赏中感受时代的脉搏，体悟文学的深层意蕴与情理交融之美。《小阑干》是中国当代作家付秀莹的作品选集，精选了包括《爱情到处流传》《迟暮》《出走》《花好月圆》在内的16篇短篇作品。付秀莹的小说常常以她独特的芳村美学来调和人物冲突，将风景作为风俗的载体，以温和细腻的叙述方式，稀释激烈异常的悲剧，营造出一种宁静安详的氛围。她的作品不仅具有丰富的社会内涵，同时也为读者带来了一种宁静安详的心灵体验。

‌《星空与半棵树》‌ 通过半棵百年老树失踪的事件，引发出位于秦岭深处一处村镇的社会震荡和众生相。作家以鲜活生动具有方言特色的叙述，讲述了秦岭地区的人和事，通过一群个体的人生命运和社会生活的变迁，从多个维度探讨了人与自然、社会与生态、基层与中心、大地与宇宙的关系，展示出作家的社会意识和艺术功力。作品以形态各异、饱满丰富的人生样貌，生动鲜活的艺术化方言，符合生活逻辑的戏剧冲突，精彩生动的故事情节，个性鲜明、形象饱满的艺术形象，彰显了善良与正义的人间大道，用生动的故事、鲜活的人物、形象具体的艺术呈现方式探讨了社会问题。

《绒仙》讲述了发生在当代社会的奇异的“治病救人”故事，《山河志》编辑部年轻的美女编辑杜绒仙，已婚而遇人不淑，罹患了抑郁症。留德医学博士萧大夫，为她开了两个治疗的方子，她遵照医嘱努力去做。在此过程中，经历了诸多的世事波澜，结果是既治了自己的病，也救了别人的人。韩石山别有心裁的择取了“编辑”这个特殊职业，以绒仙这个摇曳生姿、左右逢源的美“女”为聚焦的核心，使小说的叙事视角游走腾挪得更为灵活自如，将视点广泛地铺散进山西省的史地局、文史研究会、地方高等院校、核心期刊杂志社等文化界的重要场域，以绒仙在各个文化单位的行走见闻、与形色各异的文人之间的交流际会，展览了山西文人的百态，更将个人耿耿于心的前史旧事织入文本以浇胸中块垒，在虚构与真实的涉渡间快意淋漓地倾吐心声。小说的结构极为精巧，绒仙作为《山河志》杂志社的编辑，以治愈自己的抑郁之症为契机，广涉山西文艺界的各个领域，以女性柔婉而不失韧劲的手腕将众多文人罗织成网，散点透视式地既从宏观俯瞰的层面呈显文化界的整体性气象，又聚焦微观地对诸位山西文人进行了透辟的观照。绒仙步履游移的轨迹是错综相织的，莲步轻移间《山河志》编辑部方寸之地的平仄起伏，高校文化研究的设计布局以及文史研究会内藏的纷乱纠葛，抽丝剥茧般逐渐浮出文本。小说结构的复杂精巧犹如女性心曲的玲珑，在绒仙为主体的限知视角的表述下，接受者犹如探幽于九曲回廊中漫步，不时间逢遇柳暗花明之惊喜。韩石山藉绒仙与诸众文人的交际流通，从地域发展流脉的层面探讨了山西在各个时期的的前史，使小说从史地研究的角度探入山西文化发展的流脉，也兼及了对当代山西城市发展格局、战略地位的评说，从历史、地理及文化的多个维度介入并敞开了地志空间。其中，韩石山也织入了杂文式的评议，以小品式的调侃对话叙说了诸多历史名人、文豪学者的轶事逸文，使小说具有文体互渗、兼采众长的意味，不仅使叙述节奏因张弛得当而纾解了厚重篇幅带来的接受疲感，而且还原式地展现了现代文人交际的生动景观。