《君子如玉》这篇虽然是发生在大学校园的故事，却没有了清流上篇《择爱而噬》中的青春气息，取而代之的是一股肃杀之气。在为数不多的人物中，复杂的感情纠葛穿插其中。可能还是会有人问起：这篇是推理小说吗？关于这点我想谈上几句。读者和写手一般会喜欢给推理小说限制一种格式，但我认为推理小说仅从字面上理解，还是和侦探小说有所区别，它并非需要局限于“案件发生——侦探到场——调查取证——真相大白”的模式。“套路化”对于一种类型文学的兴起是有害无益的，它很可能是其没落的开始。毋庸置疑，推理小说需要有更加变幻莫测的写法。只要内核不变，完全可以不按常理出牌，更不用拘泥于某种窠臼。就拿此篇来说吧，它里面有谋杀，有诡计，有出人意料的真相，也有隐藏至深的凶手。推理小说所应该有的一切它都有了。而且作者很好地抛弃模式化，化套路于无形，全文看不出一点刻意雕琢之痕，甚至惹人怀疑这是否还是一篇推理小说。这不正是作者的成功所在么？《百密千疏》这是一篇很典型的以罪犯视角进行描写的本格推理小说。通常来讲，这样的小说会注重氛围的营造并强调心理描写。王稼骏在这两点上做得不错。虽然文中中年女出租车司机离大多数读者的生活比较遥远，但读起来很有代入感。其后登场的左庶，为王稼骏的御用侦探，其通过对细节的明察秋毫来让罪犯伏法，读来颇为酣畅淋漓。提起这类小说，最容易让人想到的应该是《恶意预谋》。其作者安东尼•柏克莱第一次以罪犯的视角来加以叙述，以加害者的心理来带动情节的递进，给读者带来了不同凡响的阅读感受。很多书单都把《恶意预谋》列入史上“十大推理小说”。《百密千疏》正是从这一视角而进行的创作。《西格蒙德的伊底》这是一篇典型的用情绪带动的短篇佳作，文字带有一种放肆的美感，并用一种宣泄而出的气势贯穿全文。其中现实和梦境的边境被刻意模糊，叠加之上的是个人的叙述色彩。就如坐在旋转木马之上，除了围绕作者这个主轴旋转之外，东西南北都已无法分辨。这样的作品在中国原创推理小说中还是比较少见的。对于此类作品，读者通常会有两种截然不同的印象。其一是非常好看，是赏心悦目的佳作；其二就是看不懂，不知如何评价。关于第一种就不用多说，而第二种实际上是读者在阅读推理小说时常会遇到的情况。据我所知，有不少人会认为作者写出让读者看不懂的东西肯定是作者的创作问题。是否应该这样以为呢？我认为出现这种情况一般有三种可能：1． 作者用他喜欢的方式在写，而且其内容对阅读存在一定的门槛，就会有若干的读者看不懂。2． 作者挑战自己，希望写出他心目中的顶峰；这样的作品可能连作者自己都无法完全理解。3． 作者在没有任何目的的前提下，凭空给读者制造阅读障碍。在实际创作中，作者可能是同时满足两点或以上的。但我想除了第三点，都不应该以责骂的态度去对待之，否则世上将不会有《尤西利斯》这样的佳作问世。 《绝对真相》作为一篇推理小说，此篇不仅线索设置精巧，推理丝丝入扣，而且一切都来源于生活本身。推理小说有很多的风格，这篇让我想到的是日本的土屋隆夫。二人的共同之处在于都忠于现实生活。他们不会寻找现实中所无法完成的诡计，从案件发生到案件终了，你都能以一种阅读新闻的态度来欣赏。从吴世震设置计划的起因，到陆倩雯的杀机顿生，再到最后真相的巧妙逆转，你可能猜不到后面会发生什么，但你会感受到其中的真实。这个故事就像是现实社会某个不为人知的角落的缩影，让你感觉到故事可能就发生在你身边。虽然艺术是抽象的，写作可以来源于生活并高于生活，但这篇作品的创作态度始终值得尊敬。《钻戒与我不安分的人生》这篇作品融合了冒险元素，有推理，但推理的成分比较少。度祥这个人物，我的计划是写成系列长篇，到时当然不会是短篇的简单累加。但短篇对于我也是很重要的一环，它给长篇写作提供了宝贵的经验。这篇是我某位朋友最喜欢的一篇，她对我说从中看到了度祥的惶恐。不知为什么她感受到了度祥心中的惶恐。听到这句话时我感觉到我成功了。因为创作的当时，我的心态就是如此。《 束　缚 》这篇其实是不讨喜的，也是度祥系列中我最不满意的一篇。可能和某人的死有关，我写的时候心情跟着不畅快，从而也影响到了作品。为了保持度祥短篇系列的完整性，还是把这篇收录其中。比起某个人的突然死去，更可怕的是事先知道这一点。度祥事先知道他在杀死谁，我也一样。《作家不见了》这篇是很好的本格作品，内容属于不可能犯罪范畴。一般来讲，推理作品中涉及到不可能犯罪，会增加本格推理爱好者的兴趣。不可能犯罪是能化“不可能”为“完成”的奇迹，包括有“密室”、“不在场证明”、“踏雪无痕（脚印消失）”、“远距离杀人”、“人或物体消失”等等。总之，一切看似不可能完成的犯罪都能归类到此范畴中。非推理爱好者阅读此类作品可能存在着一定的难度。创作者对此还需加以注意，可以在作品中加上一定的说明文字，帮助读者理解。《马文轩的最后一案》这篇和上篇一样，同属黄金时期风格的本格推理作品。曦奥的年龄只有二十岁，所以在文字的处理上稍显功力不足。但作者本人对古典本格推理情有独钟，全文的结构，诡计设置，推理递进都非常专业。相对于这样的年纪，能做到这一点已属不易。 圈外人也会把此类小说称之为纯推理，意为纯粹的推理小说。不少出版人会认为此种推理小说的商业市场有限，但实际上，对于推理迷而言，这却是一道清新亮丽的风景。虽然古典风格的本格推理已经有了相当的年头和作品数量，但因其独特的定位，至今还被众多推理迷所追捧。《保险员的生意》这篇故事味道浓厚，很多读者会像看故事一样读完，可能完全意识不到这是一篇推理小说，实际上此类推理在外国是很常见的。这种作品通常被算在广义的推理范畴，因为虽然没有警察或侦察，但有作为主人公保险员的精妙算计。全文创意新颖，文字老道，逻辑也不错。我认为还有一个亮点就在结尾，假扮杀手的保险员并没有真的去杀人，与先前血雨腥风的阵势形成反差，让我不由得舒了一口气。我觉得这里作者处理得不错，这样写比起真的手起刀落更具效果。《爱无双》首先要讲一下，这篇是本短篇集中最具争议的作品。我个人想把它收入本短篇集的原因很简单，它不仅具有了日本当今推理界“新本格”流派的明显特征，而且还是此类风格中相当出色的一篇。“后窗”短篇集鼓励百花齐放的推理创作风格，所以我觉得应该把它选入短篇集。“新本格”是日本当今推理界最流行的推理流派，实际上其具有传统本格的内核，但增加了自己的一些特性。只是“新本格”本来就是一个在不断对外拓展的概念，每位新本格作家作品的特性均不同，所以只能根据具体的作家来加以分析。而河狸这篇就是完全的“岛田庄司”风格。岛田庄司是日本“新本格”的掌旗手，也有读者将他誉为“推理之神”。他很多作品的特征均为离奇幻想的谜团，再配合天马行空的诡计设计。他获得赞誉最高的作品往往极度脱离现实，诡计完全不具有可操作性，动机方面有时也会很弱化，文笔方面有时也会让人难以接受。那可能就会有读者奇怪，既然如此他怎么还会被人称为“推理之神”呢？他胜在了“诡计”二字上。诡计不具可行性你可以认为是缺点，但是其诡计模型极具想象力，当你转化角度对它进行观赏之时，就会发现他的作品具有土屋隆夫等写实派作家所无法比拟的魅力。那是一种幻想色彩极重，真相又极具爆发力的谜团，不能完全用看待古典推理的目光去审视。那样你会觉得无法接受。有一点无法否认，岛田庄司的一些作品带给读者一种异样的享受，这是阅读古典本格推理所不具备的。正因为此，他在日本和中国都具有了相当多的拥趸。而河狸的这篇作品就具有了岛田庄司的某些特点。作者强调了幻想性，那么现实性方面肯定会打折扣，甚至会被忽略。所以作为读者就不要从这方面对作品加以苛责了，但你可以选择不接受或不喜欢这种风格。《小说人生》青青细胞以字母代替人物，整部小说仿佛一个让人深陷其中的迷宫游戏。主人公的人生就是一个迷宫，你必须静下心来，思索出口究竟在哪里，你也只有静下心来，才能发现这小说中跌宕起伏的诡计设置。但是我相信，以上的两段话还是不能让很多读者完全厘清此篇小说的头绪。在这里，不如摘录作者本人亲自写下的创作思路更为直接吧： 《小说人生》是一个晚上突如其来的构思。我想象一个要捏造自己死亡的人，是出于何种居心，试图达到何种目的。读者可能看着看着就有些糊涂，到底哪部分是小说，哪部分是真实的人生呢？这个故事里面，每个人物好像都不可武断地称为好人或是恶人，侦探或是凶手。受害者的界限模糊，你无法分辨其中的是与非。但可以肯定的是，这不是某一个人的叵测居心可以完成的诡计，作为小说作者，或人生导演的“我”，也是因为众人都没有辜负自己这番演出，方才可以完美谢幕的。整个故事的始作俑者——“我”没有杀任何人，除了自己。“我”爱S，却害死了他。这好像是完全不符常理的事实。“我”的杀人动机来自于小说创作，小说却又完善了“我”的杀人计划和实施。只是为了有一部作品能流传吗？好像不全是。只是因为得不到那人的爱而陷害他吗？好像也不是。混乱的情绪和转折的人生使之做出足以令世人瞠目结舌的决断。她爱他，她恨她吗？未必是。她只是将他们都拉进了这个深渊，来助自己完成一场死亡的奔赴。单读小说，尽管唏嘘，却是一个伤感动情的结局。附加人生，却是毫无人性、惨无人道的杀戮和毁灭。但幸好，这小说与人生，也不过还是一篇小说罢了。而这小说人生的小说，比起那真正现实的人生起来，怕不也只是博得众人讪笑数声罢了。《 新　欢 》同是青青细胞的作品，这篇就易懂多了。它是上一辑《故人》的姊妹篇。作者的这两篇小说的主人公都是成年女性，这其实是本土推理小说的一个空白点。现在女性作者写的作品通常很小女生化。这可能一是受到作者本身的经历限制，二是受到市场的驱使所致。从作品看这并非是一件坏事。的确现在中国的读者群以青少年为主，写给成人看的作品不仅写作难度大，而且受众群小。但现在国内有太多的作者都在走青春路线，从这种类型文学的整体来看，这无疑是畸形的发展。观察一种类型文学在一个国家的发展程度，其面向的读者年龄层往往是一个很大的参考。像日本、欧美等国家，推理小说多以成年读者为主。即使是青春活泼的主角，往往也会让人看得很舒服，纯真而不幼稚，从中可见作者的功力。青青细胞的此篇作品和上一篇《故人》一样，从读者群的角度讲无疑是一个很好的开始，内容也延续了之前的风格。她也无疑是一位很有天分的作者，希望在不远的将来，能看到她更多的优秀之作。

《复兴门外21楼》是由镜子编著的一本中篇小说。有些地点，我们聚了又散，有些故事，我们忘了悲欢，有些时间，我们祈祷永远。守望彼灯火，是否温暖依然，寂寞轮回，时空变幻，爱上你，是我今生的劫难。有些人，我们视而不见；有些事，我们不再挂牵；有些爱，我们一刀两断；有些恨，我们化为云烟；可有些记忆，一直停在原点，即便一刻也是永远。

你时常看见，自己的微笑挂在另一个人的嘴边，车窗外的风景在幻想中绵延自己的倒影。彩虹堂 九份咖啡店系列专属爱情的记忆味道。双鱼座图书编辑高临安邂逅了淡漠而英俊的电台深夜节目男主持岳洋，两个人由于都长着一对可爱的招风耳朵开始注意对方，临安发现自己慢慢地爱上了岳洋。他们最心爱的歌曲，不约而同是Albert Hammond的“南加州从来不下雨”。笃信星座的她，默默地试图用双鱼座的柔去感化水瓶座的冷，期待着有一天得到他百分之一百的爱情和承诺……然而，宝贝，我们的爱情故事，自始至终环绕这首歌，只是南加州虽然不下雨，我却终究是离开了你。——亲爱的瓶子，我爱你，再见。

《知命书》是一本撼动灵魂的摄影图文集萃，分为春夏秋冬四个章节，都是对于命运的敬畏与探索。关于爱、成长，宿命与理想，快乐与悲伤，清醒与迷茫；关于幸福的定义与向往，关于存在的平淡与疯狂。《知命书》提到生命中的一切。如作者在扉页中所记，有些事，我们一直心存敬畏。我知道，青春无法回赠；我知道，真爱也难长情；我知道，落花流水、岁月无恒，只求曾经感动；我知道，那是我的涅槃，那是我的宿命。

本书追寻了安哥半个多世纪的人生经历：伴随新中国诞生、童年回忆、侨委大院的日子、校园时光、在西双版纳相濡以沫的同学和老工人、知青的生活、回城成家、80年代的改革春风、民间摄影的故事以及摄影作品产生的时代背景，还有同行的摄影朋友们……随着安哥的讲述，一幕幕的往事和一张张的面孔又活生生地浮现在人们面前。作者以一种真名实姓的方式，以原生态的故事情景、细节，向我们诉说了属于他自己的悲喜交集的故事，也属于这个时代的因果相袭的故事。

《胖子都有颗敏感的心》主要讲述了：这个世界，是不公平的。有的人天生享有一切，顺利得出奇，幸福得理所当然。而有的人，必须要在睡醒的那一刻提醒自己坚强，必须要咬牙告诉自己面对惨淡的人生，才能走下去……所以每个人跟每个人的命运是不一样的。

《柑橘与柠檬啊》是一本献给所有人看的童书，一首治愈内心忧伤的神奇之歌。同时这还是一个人如何在困境和希望中长大的故事，也是一个生命守护和拥抱另一个生命的故事，有关爱，温暖，困境，和坚强 。生活在英国小镇的小托，跟妈妈、两个哥哥，还有心生好感的姑娘莫莉，一起过着宁静、明亮、芬芳的生活。生活中也有悲伤、愁苦、失落，和看似解决不了的困境，每每这时，他们就唱起一首名叫《柑橘与柠檬啊》的歌。在歌声中，敏感、柔弱的小托慢慢长大。战争的轰然来临，改变了所有人的生活。小托本能地逃避战争的行为，却被别人以及他自己认为是懦弱的。为了逃避这种羞耻，为了逃避爱情的挫败，小托谎报了年龄，和查理一起应征入伍。在战火中，小托对世界和自己有了更新的认识，他渐渐褪去了柔弱和怯懦，懂得坚强、担当和关怀，内心越来越强大。小说结构精巧，由时间和回忆组成，时钟嘀嗒，十点五分、十点四十分、接近十一点一刻……时间一分一秒流逝，小托在怀表旁守候着，等待着天明，等待着结局。第二天，清晨差一分六点，读者终于随着小托的回忆，走回现实的当下，揭开故事的最终秘密……一夕回忆，水样春愁的童年陡然步入悲怆不休的少年。这是一个孩子如何在困境和希望中长大的故事，而我们——经过了无数欢乐、哀愁、恩怨、挫折、沮丧、寂寞、谎言、猜疑的大人们，也在这里，看到始终存在于自己内心的——那个儿童。

《天劫（作者签名本）》讲述了：古小烟从小就命里带劫，算命先生叮嘱她切勿离开她的家乡。她终究还是离开了，于是噩梦在这一刻开始了……从阴森神秘的鬼屋，到离奇的碟仙杀人事件，一连串的恐怖狂潮接连发生在古小烟身上，这是鬼怪作祟、灵异事件，还是变态人魔所为？当昏迷后的古小烟再度醒来时，却发现自己已经完全变成了另一个人——万鑫国际集团总裁雷近南的女儿雷晓，一个亿万富翁的继承人。她不知道这个谜底的背后就像万丈深渊，神探罗天卷入了这个扑朔迷离的案件中。尘埃落定之时，一个更加令人震惊的真相悄然浮出水面，为什么会出现两个古小烟、两个雷晓？为什么车祸中的幸存者连连遭遇不测？罗天早已别无选择了，他必须紧握拳头，迎战不可抗拒的死神……

女主人公上官懿群是一位年轻美貌、才华横溢的公司高管。多年的职场打拼让她对营销、策划等自自己独到的见解和经验，对职场的尔虞我诈、勾心斗角也有看自己独到的解决之道。面对自己日渐开始尴尬的年龄，不想成为大龄“剩女”的她以一个都市白领女性的角度去思考职场、爱情以及婚姻，并且给了自己一个定位。同样的经历对于许多的同龄人或者即将志向职场的大学毕业生而言，有很大的借鉴意义。

这是一个华尔街处在全球聚光灯下却依旧不为人知的秘密：100多年来，一股来自中国的神秘力量，用人类最古老的哲学——风水术，深刻地影响着现代商业社会的统治者们…… 中国网络之父马云，请风水师为七个分公司选址；台湾首富郭台铭为给自己的妻子治病，苦心在多个城市修建风水楼；而你可能不知道的是，全球首富比尔·盖茨，也是虔诚的风水信徒，他要住的每一个房间，都会事先请风水师堪舆风水！从内地到香港，从上海滩到华尔街，几乎每个大企业家身后，都站着一个神秘莫测的风水师。 安良的曾祖父，1868年来到华尔街，开启了风水师这个老行当在华尔街的百年辉煌。100多年后，作为华尔街顶级风水师家族的继承人，安良穿梭于各大金融公司，为那些巨头堪舆风水、指点迷津、化解晦气。安良的曾祖父，1868年来到华尔街，开启了风水师这个老行当在华尔街的百年辉煌。100多年后，作为华尔街顶级风水师家族的继承人，安良穿梭于各大金融公司，为那些巨头堪舆风水，指点迷津、化解晦气。一起发生在华尔街120号的神秘谋杀案件，将安良卷入了一场围绕风水的商业战争，随着真相的逐步解开，安良发现这起神秘案件背后，竟然隐藏着众多不同流派或组织的风水师：日本风水师、马来西亚风水师、黑道风水师……这些风水师背后，究竟隐藏着怎样的商业风水秘密？！