孤独的少年慎一在校园中饱受孤立与欺凌，只有挚友春也和鸣海陪伴左右。他们一起在神秘的“寄居蟹神”面前虔诚地许下一些小愿望，谁知，这些愿望竟奇迹般成真。家庭变故突然降临，这一切似乎与十年前的船难惨剧有关。陷入痛苦之中的慎一释放了心中的阴影，许下了可怖的愿望，而这次“寄居蟹神”能否再度回应他的呼唤呢？

惨案接连发生在关东北部布满稻田的农村。受害者大半是年轻人，下至十六岁，上至二十三岁。不久，榛村大和作为二十四起谋杀案的嫌疑人遭到逮捕，其中能够立案的却只有九件，一审中他被判处死刑。某一天，大学生笕井雅也突然收到了榛村大和的来信——我罪该万死，但应该是因为八起命案，绝不是九起。你能帮我证明吗？原来，他是昔日曾经照顾过雅也的面包店老板。温柔的笑容、干净的双手和刚出炉的黄油面包的香味 ……监禁无辜的被害者后残忍将他们杀害的，也是那双手吗？在调查过程中，雅也渐渐发现，自己正在这起事件中越陷越深......

——乔奉天。——嗯？——我现在特别想抱抱你。【经典语录】我们之间，当然是云壤之别。你这个人，有化腐朽为神奇的力量。他喜欢我我喜欢他，这就够了。你只要知道，我说的关于你的每一句话，可能不客观，但都是褒义的。希望他能多笑笑，那样比较好看。

《迷失》是安妮·埃尔诺在一年半的时间里与一位年轻的已婚男子（苏联驻法国大使馆的工作人员）秘密恋爱的日记。她的代表作《简单的激情》就是根据这段恋情改编的，但在这本书里，她的文字是直接的、原始的、未经过滤的。日记记录的时间是1989年至1990年，那时，安妮离了婚，有两个已成年的儿子，住在巴黎郊区，年近五十。她的情人不定时地去那里看她，她无心写作，等待着他的电话，她只是为了感受欲望和下一次约会而活着。当他离开，欲望消退，她觉得自己离死亡又近了一步。埃尔诺的作品以简洁而著称。在《迷失》中，她摒弃了一切矫揉造作，将文字精简到最赤裸、最脆弱的程度，创作出这部陷入爱情、欲望和绝望中的女性记录。

可能会带有记忆的主观视角，但埃尔诺的写作没有谎言和虚构。她的第一部作品《空衣橱》就是这种“埃尔诺文学”的开端。在这部处女作中，埃尔诺用生硬原始的句子讲述了她与周遭世界区隔的过程：从二十岁的非法堕胎开始，追忆到适应环境的童年，再到青春期的创伤，因家庭而感到的羞耻，以及被一个资产阶级男孩抛弃。 在本书中，她谈到了造成这种区隔的机制，谈到了文化及一种文化形式对个体的影响，后者把一个人变成另外一个人，变成其所生活环境的敌人。

本书描写了安妮·埃尔诺在少女时代性别意识的觉醒，希望未来在自主选择的职业中实现自我的雄心。后来，她三十岁了，成了一名教师，嫁给了一位高管，还是两个幼子的母亲。她打理着他们漂亮的公寓，抚养着孩子。然而，像千千万万的其他女性一样，她感到自己的热情和好奇心、力量和幸福，在日常生活的重压下慢慢消退。她周围的每个人似乎都认为这是正常的，是“令人钦佩”的女性状态，但这种状态却折磨着她……在埃尔诺看来，从女孩到妻子、母亲的过程，只是一个发现和确认文化和教育造成的非理性的男女差异的过程。在书里，被冻住的女人的名字直到最后都无人知晓，主人公的故事也可能成为每个女人的故事。《被冻住的女人》是安妮·埃尔诺的第三部作品，也是作者本人称之为“小说”的最后一部作品。此后，她经历了与丈夫的离婚、父亲的死亡，创造出标志性的简洁形式。

本书是作家龚静染zui新的一部长篇小说力作。漹城，一个盛产传统手工纸的川南小城，曾闻名一时。城里的颜家，早在清朝便因纸业而发迹，成为当地大户。这部小说即以颜家大院里走出走进的人物为中心，展现了一座小城的起落沉浮，勾勒了从辛亥前到二十一世纪初，川南和成都的历史变迁、世情风俗。小说区别于传统历史小说的叙事方式，以多个人物为视角，穿插于过去与现在，线索明晰，结构灵活。富有神话色彩的情节，又增加了奇幻的文学艺术性。尤其可贵的是，小说生动形象地展示了川南手工造纸技艺，让被现代工业文明冲击的传统文化得以被了解，被记忆。

顾京墨在身受重伤之际得到了一张治病药方，但是由于不认字，看错了单方，误以为只有和尚才能治病，便来到了青佑寺，去时刚巧遇到三千修者跪拜，祈求悬颂出山灭魔。悬颂表面拒绝众修者请求，实际私底下探查到了顾京墨的到来，亲自下山查看。顾京墨抓了乔装后下山探查情况的悬颂，却在途中遭受袭击，被悬颂发现了她的蹊跷之处。悬颂以寻药的理由跟随顾京墨去了她曾经犯过杀戮的地方，确定顾京墨每一次都是在救人，才承担了滥杀无辜的罪名，引来杀身之祸。而顾京墨也逐渐了解了悬颂悲惨的过去，两人在经历坎坷后逐渐确定了自己的心意，在对方的帮助下得到救赎。

1857年，伦敦语文学会决定展开一个百年大计划：编纂一部完整的英语大词典。他们公开征集资料，每天都有如雪片般的词语从世界各地寄来，由词典编纂师一一检视、筛选，并写下最终定义。其中一位编纂师的女儿艾丝玫，从小就对文字情有独钟。每当遇到挫折，她总会从某个词语的定义中获得救赎。但最吸引她注意的，是那些被男性编纂师们忽略、鄙视或丢弃的词语，而这些词绝大多数是关于女性的。艾丝玫偷偷收集这些被她称为“丢失词”的词语，甚至开始写下从花摊老板、妓女、女仆那里听到的各种用词。这些词语如果没有被收录到词典中，久而久之，就会成为永远的秘密……本书故事基于真实事件，透过瑰丽的文字，生动重现词典编纂师的工作与英语大词典的编辑细节，更讲述了在充满巨变的19至20世纪，一个隐藏在男性书写历史背后的动人故事。

2011年，在其日常写作的地点——塞尔吉的家中，安妮·埃尔诺接受了纪录片女导演米歇尔·波尔特的采访。没有哪个作家比埃尔诺更符合这样的访谈前提：我们长大和生活的地方是写作扎根的现实背景。 在这本访谈录中，埃尔诺谈论了自己的生活与写作之间的联系，谈到了其写作欲望的诞生，以及她赋予写作的社会、政治和神话的意义。 如何以作家的视角来看待生活？为什么会有这样风格的作品？为什么必须书写生活？文学意味着什么？通过书中作家本人对这些问题的回答，读者可以更全面、深入地理解她的作品。