文学艺术
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零基础绘画自学指南 线条+造型+光影+色彩+材质+透视+构图+创作画久久这是一本写给绘画自学者的入门指导书,以作者从零基础自学到精通绘画的亲身经历与经验为基石,用简单易懂、生动幽默的讲解方式为读者打开绘画创作之门。 本书共8章。第1章讲解练习线条的实用技巧和提升线稿表现力的方法;第2章讲解观察技巧和提升造型表现力的方法;第3章讲解影响光影的基本因素和投影的透视原理,以及光影的表现方法;第4章讲解色彩的基本原理、色彩搭配的技巧和提升色感的方法;第5章讲解不同材质的表现和绘制方法,包含大量的材质绘画步骤演示;第6章讲解线性透视的基本原理、透视的技巧和练习方法;第7章讲解常见的构图类型和常用的构图技巧;第8章综合前面所讲知识,用一个案例展示完整的创作过程,便于读者理解并掌握原创表达的方法。 本书内容从基础到进阶,按照初学者自学时会遇到的问题顺序来合理安排知识板块及细节知识点,案例部分给出了详细的绘画步骤,并配有丰富的专项训练图例,便于读者临摹学习。另外,本书还配有Procreate软件的使用方法视频教学,以辅助读者学习。 本书适合绘画初学者、绘画爱好者和有一定经验的插画师学习和参考。
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一个人的战争林白 著林白长篇成名作《一个人的战争》具有相当的自传色彩,始自五六岁初识自己的身体欲望,一路描写她的少年学习经历,初燃的创作野心,流浪四方的奇遇,一再挫折的恋爱,被迫堕胎的悲伤等情节。小说中不时加入第三人称叙述,讲述多米的遭遇,多米和“我”互为分身,几次地出走,总是不愿安固于狭小的地理和社会空间,小说结束时多米三十岁,“十九岁时因为剽窃,三十岁时因为嫁人,曾两次遭到社会的拒绝”,她辗转由家乡来到北京,像重新复活过来。至于之后生活如何,作者没有继续写完,但是三十年的生命经验里,在粗粝的生活面前一直保持着本能的细腻敏锐,虽然这带给她痛苦,可是也令她更加完整。
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雅各布之书[波兰]奥尔加·托卡尔丘克他们说,他是流星之子,带着流星降世时的耀眼光芒。十八世纪波兰一处偏远小镇,人们意外地迎来一位神秘的犹太青年。他离经叛道,宣称要打破一切俗律与桎梏,带领人们去往一个更好的世界。许多人追随他的脚步,跨越国境和语言的藩篱,甚至突破信仰的边界。在这荣耀与耻辱、规训与反叛共存的路途上,他们将迎来光明还是虚空?《雅各布之书》是托卡尔丘克迄今最重要的一部作品,被诺贝尔文学奖评委会盛赞为“印象至深”的杰作。这部千页巨著基于真实历史事件创作而成:雅各布的一生犹如彗星明灭,在黑夜中短暂而孤寂地大放异彩,照亮了启蒙运动前夜急剧变化的欧洲社会,一个灰色的失落世界。
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花之绘 铅笔线描临摹本白糖工坊本书是“铅笔线描临摹本”系列以植物为主题的图书。全书共77张例图,为大家展示了各式各样的植物。这些例图可线描、可涂色,读者能够快速上手,通过精美的案例,提升读者的绘画技能。本书案例丰富,风格多样,线条清晰,适合漫画新手临摹、涂色和参考。
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美人 铅笔线描临摹本白糖工坊本书是“铅笔线描临摹本”系列以美人形象为主题的图书。全书共95张例图,为读者展示了各种风格的美人形象。这些例图可线描、可涂色,读者能够快速上手,通过精美的案例,提升读者的绘画技能。本书案例丰富,风格多样,线条清晰,适合绘画新手临摹、涂色和参考。
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仙侠 铅笔线描临摹本白糖工坊本书是“铅笔线描临摹本”系列以仙侠人物为主题的图书。全书共95张例图,为大家展示了心目中各式仙侠人物形象。这些例图可线描、可涂色,读者能够快速上手,通过精美的案例,提升读者的绘画技能。本书案例丰富,风格多样,线条清晰,适合漫画新手临摹、涂色和参考。
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Q萌公主 铅笔线描临摹本白糖工坊本书是“铅笔线描临摹本”系列以Q萌公主为主题的图书。全书共95张例图,为大家展示了充满阳光与活力的Q萌公主形象。这些例图可线描、可涂色,读者能够快速上手,通过精美的案例,提升读者的绘画技能。本书案例丰富,风格多样,线条清晰,适合漫画新手临摹、涂色和参考。
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名家讲稿李苦禅 著,李燕 编本讲稿荟萃了李苦禅先生的经典画论与谈艺录文字,并配有其各时期的精品画作、花鸟画课徒画稿以及论画手稿,并附各名家评注,汇编成册。全书内容丰富,体例完整,文笔典雅,对深入系统地了解李苦禅先生的国画艺术思想有很好的学习借鉴作用。
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这就是AIGC 漫画趣解人工智能西瓜创客这是一本专为青少年设计的科普读物,以生动有趣的漫画形式,深入浅出地介绍了人工智能(AI)的神奇世界。通过色彩丰富的画面和有趣的故事情节,本书带领读者走进AI 的世界,了解学习图像生成、文本创作等AI 工具的使用,培养青少年创新思维和解决问题的能力。这本书不仅是一本AI 启蒙读物,更是青少年探索未来科技世界的一扇窗。本书适合5 至12 岁青少年及其父母阅读,也适合相关机构作为教学参考资料。
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雅正之音孟姝芳本书稿比较研究了中西方画论,细究二者之间的区别与联系。中国绘画艺术强调抒情和表现,强调艺术对人的精神引领与人格建设,主张艺术之乐为达于天地之境的仁智之乐;西方艺术批评以艺术自律论为本体,以美为批评标准,以为艺术而艺术作标榜,以形式和情感表现为内容,视艺术为超越现实的无功利存在,强调表现本能与潜意识,削弱了主体对外的精神作用。书稿更赞同将“人”“生”放在核心位置、强调艺术对现实之意义的中国艺术批评话语,突显中国艺术批评话语的民族性特质及其恒久价值。