《中国文学流派意识的发生和发展》一书由武汉大学出版社出版。本书是武汉大学人文社会科学重大项目成果，由武汉大学文学院陈文新教授主编，书中包括统系意识的发生和发展、盟主意识的发生和发展、流派命名与流派风格、章回小说主要流派审美规范的确立等方面的内容。 本书对浩如烟海的古代文学进行了重新认识和解读，为古代文学研究开创了一条新路。

《唐宋文学探微》大体可分为四个系列：《琵琶行》与中唐诗系列、《秦妇吟》与晚唐诗系列、宋词系列和柳永词传播接受系列。《琵琶行》与中唐诗系列，对诗人创作的心理动机、作品内在意蕴的分析如剥蕉抽茧，丝丝入扣，令人信服。

本书在深入研读杜甫诗文以及与之相关的先秦两汉儒家文化典籍的基础上，结合先秦两汉及唐代社会政治文化背景，运用文化学、社会学、接受美学等知识与方法，通过分析、归纳，总结出儒家思想传统、儒家诗学传统、儒家审美传统、儒家以史经世传统、儒家士文化传统等对杜甫思想及其创作深刻而巨大的影响，各个“传统”之间，相对独立又互相关联，构成一个有机整体，共同造就了杜甫与杜诗的海涵地负般的博大精深。

夏目漱石之于日本颇似鲁迅之于中国，究其根底就在于其文学中所蕴含的深刻的思想性。凡是伟大的历史人物，在人类历史上都有只属于他自己的坐标点。马克思作为创立伟大的无产阶级理论的思想家和革命家而永载史册，达尔文作为生物进化论的发明者而广为人知，鲁迅作为新文化运动的代表以及对中国国民劣根性的深刻挖掘和批评而闻名于世……，这一切都告诉我们，要了解一个伟大的历史人物，就必须找准属于他自己的历史坐标点，这就要求研究者不仅对历史人物进行准确的角色定位，还要对其何时成为这一角色进行细致的梳理和深刻的揭示。夏目漱石作为二十世纪日本最有代表性的作家之一，他的文学创作显然有其自身的独特性，《夏目漱石小说研究》就是以这一方法论为指导，去追寻夏目漱石文学的发展轨迹，去找寻历史坐标中属于夏目漱石的方位。

本书以浅显有趣的语言，通过选举、瓷砖接装、人口增长等贴近生活数学实例，阐述了数学在人们身边的应用与社会科学等其他科学的联系，并介绍了当代数学的一些重大成果及其应用。本书案例丰富、通俗易懂，适合中学生、大学生和数学爱好者阅读。

《紅樓夢十五講》如今終於成書和讀者見面了。我松了一口氣，不是為了書，是為了友情。兩方面的友情，一方面是託付於我的北大溫如敏教授，純然是友情，我不得不複命。另一方面是此書的各位作者，他們是鑒於友情才不肯拂我的請求，而此書如擱淺，我便辜負了他們的友情。我當時不過寫了一封極簡單的求稿信，不妨抄在下面讀者也來看看。信的全文如下： 《紅樓夢十五講》是北京大學等文科學府策劃的供我國理工科大學學生使用的輔助教材。本人受命擔負此事。然紅學舊業，夢溪已告而別之矣。無奈只好求助於紅學舊友，共襄斯役。茲將草擬之講題寄呈，敬請各位師友采擇認領。每題兩萬字，2002年9月底交稿，遣字行文則以深入淺出爲上。記曰：嚶其鳴矣，求其友聲，西堂舊雨，齊来夢中，辨章學術，開闢鴻蒙，賞文評藝，允執厥中，有無真假，底理明通，相期九月，鼓樂盈盈，敢不斂衽，敬贊德馨。

明代诗学无疑是一个富于挑战性的课题：明人的理论建树与创作成就之间存在巨大的差距。本书以明代诗学作为研究对象，分上编“明代诗学的逻辑进程”和下编“明代诗学的主要理论问题”，阐述了明代诗学的逻辑进程及其主要理论问题。书中若干个命题的设计和探讨具有相当程度的原创性，对于学术界论述较多的问题则有较大推进。

我的很俗气的脑子里仿佛看见了这样的画面：一个身处困境的绝望的人，拿了一包毒药，冲进人群中，用“气蒸云梦泽”般的气概对众人喝道：“你们再这样逼我，我就死给你们看！”那包毒药，就是《野草》。就是这么个走投无路的怪人，却一门心思地要去走路，所以只好走到野草丛中去了。也许可以这么说：鲁迅属于一个时代，但那个时代不属于鲁迅。也许没有一个时代会属于他。《野草》向来被认为是鲁迅最难读懂的一本书，在鲁迅全部作品中的位置也很独特，《怀揣毒药冲入人群：读〈野草〉札记》是作者多年读《野草》的杂感。分为丛记和散记两个部分，在丛记部分里作者结合鲁迅的其他作品谈《野草》及鲁迅；在散记部分，作者首先摘抄野草篇章进行独立的有感赏析。本杂记写来并非必恭必敬，但读来通俗易懂，内涵深刻，韵味悠远，值得品玩！

水浒名家马幼垣的研究论文结集。以其精湛的考据功夫、深厚的学养和不凡的见识，通过遍访存世的《水浒》罕本，在做足了版本的精细比勘之后，为我们厘清了水浒研究中的多个关键问题，如：《水浒传》的作者是谁？它成书于何时？与水浒杂剧及话本有着怎样的相互承接或影响？数种不同的版本（繁、简本系统）之间又是怎样错综复杂的关系？　在考据之外，作者亦对《水浒传》的谋篇布局、情节、场面和人物有着精彩的分析和点评。

本书论述了姜夔诗学与创作中的韵之特色与表现，进而对“宋韵”范畴作了多方面的探讨。文中揭示出姜夔之诗既具晚唐诗之风神远韵，又融入了意的成分，这种意是偏重于意趣之意，故其诗体现出的韵是深刻的立意与醇厚的韵味、空灵的境界相融合的一种韵。论文还对白石词所特有的韵味作了深入细致的分析。虽说韵是宋词的普遍美质，但它具有不同的风格表现。白石词所体现出的韵有别于苏轼、周邦彦的创作风格，清空、骚雅与意趣是其词最显著的特征，在宋代词坛上独树一帜。文中就姜词的词作、词序、词乐所体现出的韵作了具体精辟的评析，颇能见出作者的鉴赏和思辨之功力。