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风光摄影是作者一生所爱。作者从15岁第一次拿着一台双反“禄莱”照相机拍摄新疆三台海子开始，便爱上了风光摄影，直今已有45年的历史。所摄的底片也有十几万张，但进起风光摄影，仍感学无止境。尤其是站在大师的作品前，作者更是叹所不及。在自然风光中发现美、欣赏美贯穿在人类文明的发展进程中。摄影术的发明运用使这一题村表现得淋漓尽致、绚丽多彩。此教材从风光摄影的发展流派、器材更新、技法技巧、创作规律、实践分类进行了全面更新、系统详尽的讲授。《风光摄影教程》不仅是一本纯技术层面的摄影图书，而且是一本引领你进入风光摄影大师精神世界，给你丰富实战经验的风光摄影教程。学习是为了实用，为了就业。作者对教授那些看似专业，学来毫无用处的东西。作者的目标是像安塞尔·亚当斯那样，做一个深通摄影技术的、有眼光的风光摄影艺术家。

艺术家进驻宋庄应该是从上世纪90年代中期开始，这批近似新的知识青年下乡的群体着实给这平静的小镇掀起了一股不小的波澜，毕竟他们所携带的不是传统意义上的知识，尽管他们的年龄、阅历和生存境遇各不相同，但却有着与这个时代共同的文化命运。宋庄从昔日的寂静，再到目前的意气焕发，人与环境都在一作一种角力的拔河，两者之间的变化很细微却很珍贵。邓华或许因为社会经历训练尚未足够，反而没有捕捉到这当中，环境的沉、人的贵。本书图文并茂地介绍了一些生活在宋庄的艺术家的生平事迹与艺术作品。

商业摄影是以商品（产品）为主要表现内容和对象的摄影，服务性摄影广告和非商业化的公益摄影广告，也属商业摄影范畴，商业摄影又统称为商品广告摄影。在商品经济全球化的今天，商业摄影已成为商品流通领域中最重要的传播环节。在广告传播媒体中，平面摄影的地位是无可争议。商业摄影的最大特点是具有极强的表现力，这种表现力体现在能够最真实生动地再现被摄商品的形态、色彩、质感，最准确完美地传达经济和文化信息。商业摄影又是技术摄影，其设备精良，技术顶尖，科技含量很高。摄影师不仅应对各类不同材质、形状的商品需在拍摄技巧、光效、道具选择和制作，以及复杂的多次曝光和后期数字化处理等纯技术层面上的技艺运用娴熟，功夫独到，具有化腐巧为神奇的能力；还应在商品的功效从值上，更关注其美学价值和精神价值的追求。

本书是一本集摄影理论及摄影技法为一体的教科书。从摄影发展史、传统摄影到数码摄影的器材，从摄影前的准备到摄影的基本技术与技巧，从摄影后期制作到数码照片的处理等，都作了简明而详尽的介绍。通过本书读者可了解并掌握现代摄影的全部基础知识和技法。.本书适合作为高等本科院校、高职高专院校摄影相关专业的师生及热爱摄影的业余爱好者使用。..本书配套光盘为书中部分图片及作品欣赏图片。...

本教材是作者在长期摄影教学、科研、实践基础上积累编写而成。本教材偏重于基础技术技法，主要训练学生在掌握摄影的概念、原理、方法的基础上培养摄影技术的应用能力、摄影艺术造型能力、创意创新能力和审美鉴赏能力。 摄影对于每位艺术设计专业的学生既熟悉又陌生。每个人都拍过照片，每个人又都没有系统地接触摄影。所以本教材力图全面、详尽地介绍摄影技术技法的基本原理和应用方法、技巧，并注重传统摄影与数码技术的衔接，使学生在最短的时间内掌握最多、最新的知识。 本教材适用于高等院校艺术设计相关专业的学生和广大摄影爱好者，也可供职业摄影人士作参考之用。

与其他类似专著相比，《电视剧摄影艺术论》不再是常见的那种以普及为目的的讲基础知识和技巧的书，而是紧密联系中国电视剧创作实践并以在中国电视剧发展历史上有研究价值的作品为审美对象进行艺术分析的力作。

在全球化时代，唐师曾拥有几个“版本”？“道生一，一生二，二生三。”唐师曾1.0，身为新华社著名记者，特权在身，审时夺势，高屋建瓴，在战地第一时间发回传真照片；唐师曾2.0，畅销书作家，《重返巴格达》、《我在美国当农民》一版一印15万册，《我的诺曼底》一版一印20万册……本书呈现全新3.0版的唐师曾。2003年万里走单骑，从北京出发，从陆路翻越喀喇昆仑山、兴都库什山、喜马拉雅山、唐古拉山、昆仑山……长江、黄河、印度河、恒河……穿越巴基斯坦、阿富汗、印度、尼泊尔回到中国。用大众方式展示“世界是平的”，以佛家慧眼揭示“地、水、火、风”的原始结构。《　》首创3.0版的“语像写作”，汲取欧美媒体的民主精神。 “为消解他1.0、2.0的双料霸权，除自序外，他一字也不写，单纯靠‘3流’照片展示3.0的 ‘唐僧取经’”。在260多幅精美照片之上，季羡林、李肇星、周国平、刘心武、崔永元、孔庆东、姜文、崔健、姜昆、赵汀阳、梁衡、柯云路、戴锦华等一大批不同领域、不同身份的人物“评头论足”，妙语连珠。其中年龄最大者90多岁，最小仅有9岁，跨越国界、语言、文化、种族、宗教，不拘文体，不拘字数，不拘风格，从而打破一人自说自话的“话语霸权”，造就一种众声喧哗、百家争鸣的“开放式作品”……

瑞士自然摄影家托马斯·马伦特16年出生入死、踏遍五大洲几乎所有的热带雨林之后，倾心奉献给全世界读者的一套视觉大餐；* 数百幅动人心魄的精彩照片零距离探秘人类鲜有涉足的雨林深处，诸多人类从未见识的雨林生命影像，光怪陆离，全球首次呈献；* 是至今以彩图形式出版过的、关于雨林世界最深刻、最全面、最美丽的书；* 热带雨林只占全球总面积的6%，但其中的物种却占全球二分之一以上，且正在快速遭到破坏，全球关注度与日俱增；●随书附赠CD一张，系长达70分钟的来自热带雨林的天籁之声；●本书全球用纸均为无酸环保纸，不含任何来自雨林的树木木浆；内容简介本书中这引些动人心魄的照片摄自地球上生物种类最丰富最多元的热带雨林。雨林中令人惊叹的动植物，让你能够领略地球上最美丽的自然奇观。摄影者自述我第一次涉足雨林是1990年。那年我25岁，在澳大利亚学习英语，补习我在瑞士落下的课程。课程结束后，像许多年轻人一样，我买了一辆旧车，踏上冒险之旅。①．我从小就热爱大自然。我在瑞士长大，那里有地球上最壮美的景观。16岁时，我买了第一架相机，开始了野生摄影。从那以后，摄影成了我的终生爱好。所以，在澳大利亚的时候，我情不自禁地被它浓绿茂密的热带雨林所吸引。这是一个与瑞士高山草场和松林迥然相异的世界。当时正值雨季，雨林中一派生机。虽然雨林中又湿又热，充满喧闹，但却让我非常振奋。尤其是那些野生动物，用镜头去捕捉它们无异于像去探宝一样刺激。当我看到各种各样、五颜六色的昆虫和动物时，立刻就被它们迷上了。②．从那以后，我下决心要走遍全世界的雨林。我的起点也是我最喜爱的雨林是拉丁美洲的雨林。年复一年我回到这里，每一次都有新的发现。对我来说，野生摄影最大的乐趣就是不断发现新的生命。摄影室里的摄影不可与之同日而语。那是按计划拍摄——怎么想，就怎么拍摄。但是在大自然当中，各种不确定性给摄影增添了无穷的乐趣。你可能数日都没有什么发现，但突然眼前一亮：一个眼睛像甲虫一样突出的小蜘蛛出现在镜头里，而你以前从未见到。接下来就是技术性问题了——你如何用最佳的角度捕捉到它一瞬间的感情，每一个生动的细节，你对它的栖息地的印象及自然背景。这一切都要以最快的速度记录下来。雨林拍摄心得在雨林中拍摄可不是件轻松的事儿。你要有运气，更要有坚忍不拔的毅力。我通常花很多时间寻找动物觅食的地点，这一点很重要。我镜头前的许多动物都专心于觅食，而不会注意到或是不在乎我的存在。过一段时间我就会熟悉我所要拍摄的每一个动物的生活习性，知道我以什么样的方式可以拍到最佳镜头。野生摄影最困难的是找到适合的光源——我常常在自然光线下拍照，除了夜间，很少用闪光灯。森林的地面上非常幽暗，为了能拍到清晰的照片，我只好延长曝光时间——有时长达30秒。还有一个问题是丛林中气候多变，非常潮湿，必须看管好摄影器材，否则即使你的设备再先进，你的照片也的泡汤。我常用的是尼康相机和它的镜头，通常用17-35毫米的广角镜头，这样可以把周围的背景拍得清楚些。我最喜欢的是200毫米的广角镜头，因为我想在一瞬间抓住观者的注意力，引起他们的兴趣。有时候我会用光几百个胶卷。如果我看到一只漂亮的青蛙或蝴蝶，我会一口气把一个胶卷（40张）拍完，因为拍摄的时候，我不知道哪张效果会最好。我会不断变换角度，曝光时间，镜头孔径等等以求得到最佳拍摄效果。

本书的所有撰稿人都是研究文学或社会学的学者，因此，这本书的一个鲜明特色是：从文学和美学的视角上研究电影，既体现电影独特的美学艺术成分，又体现电影与文学、社会、历史相通的美学特质，因之，这本书既具有一定理论深度，又在文字上通俗易懂，很适合于本、专科生电影课的教学。这本书的另一个特色是具有浓郁而且还介绍了相关的电影流派、流派的代表人物和产生这一流派的历史背景。因而，这本书也同样适合于一般大众读者的口味。无论从承继和发展高校电影学教学的意义上说，还是从推动电影文化研究和提高人们的电影欣赏能力的角度上说，这本书都是有益的。适合于本、专科生电影课的教学。