高氏兄弟的作品，在其文化针对性和具体的题材上，可以明确地指认为是中国的一种“都市艺术”，即以都市的生存状态和价值取向为背景，以行为、摄影等多媒介的方式对中国现代都市的巨变，以及产生种种问题的诉求为归旨。在这里，他们更为关注的不是现代化都市带来人们的诸多实惠，而是直接对90年代以来中国都市化的现实与虚妄，并发出一个具有批判姿态的艺术家的声音。或者说高氏兄弟的“行为”所塑造的形象、挪用、拼贴图和建构的摄影作品，也正是由中国目前特殊的历史处境决定的。高氏兄弟的作品有一种是真实地记载自身的生活过程和原生形势，强调发现真实的记录，还有一种是从日常生活的参照中提示出来的，采用摆拍的虚构手段与策略达到的真实，即重新建构现实和用虚构补充现实，强调以创作主体的角度来表现、阐释隐藏的真实，即把不同的众生相转化成纯粹的视觉形式感，并将这种形势感发挥到令人炫目、惊悚的程度，从而强化他们对其的思考、判断与批判。高氏兄弟的艺术具有一种知识分子性和灵魂的自我关注精神，这种倾向使他们在90年代走过了一条比较孤独而独立独行的道路。他们的艺术在整个90年代广泛地涉猎和表现了前卫艺术的各种形式，包括装置艺术、行为艺术、观念艺术等各种媒介的艺术实验。他们的真正登场是在80年代末的1989年“现代艺术大展”，他们在美术馆吹起了很我力比多象征，用于对抗当时的主流意识形态。从80年代末到瑞在，他们好像一直走在时代的边缘，但是一个基本的主线一直没有变化，即对彼岸性、知识分子的批判性、灵魂的自我关注以及艺术实验的追求。《永不完工的大厦》（2001-2005）和《黑色空间》（2005）可以谙他们近年来创作的这条主线的代表作系列，也是高氏兄弟的代表作。

这是本中国古老建筑——碉楼的摄影图片集以及相关文化介绍书。该书忠实地记录了作者的摄影历程以及对开平碉楼的认识理解。全书图文并茂，语言通俗易懂。阅读完本书，相信，那些对碉楼知之甚少的读者一定能有一个直观、详细地了解了。　对于碉楼我并不陌生，小时候住在三埠荻海公兴路，那附近有座叫“中兴楼”的碉楼，我经常和小伙伴在那里玩耍，那里凝留着我童年的梦想和美丽的憧憬。出于对开平碉楼的情有独钟，从20世纪70年代中期开始，“发烧”摄影。当我面对这些沧桑、斑驳的碉楼时，就再也不能割舍，从此发不可收拾。从那时候起，我和我的朋友几乎利用所有的业余时间，骑着自行车，沿着32 5国道公路，逐地去搜索村落中的碉楼，期望发现个“碉楼大金矿”。但是 “大金矿”没有发现，倒是留下了很多美丽的回忆和经历，以及自己也没有数过的许多胶片，135的、120的、4×5、黑白的、彩色的、正片的、负片的，当然还有大摞的图片。以前我拍摄碉楼，并没有很明确的目的，只是凭着腔热情。随着对碉楼拍摄的深入，渐渐对碉楼有了新的理解。同时，发现遇到的问题越来越多，自己都没办法弄明白。后来还是“不耻下问”，向当地的群众调查了解，他们热心地告诉了我很多关于碉楼的故事。但是很可惜，那些资料没有好好记录和整理，故事也随之而去，慢慢被人遗忘，有些事情变成了无人能解的谜，现在回想起来真是后悔莫及。在随后二十多年的岁月中，我先后在县、市委宣传部、文化馆、碉楼办公室、华侨博物馆工作。因工作之便，我和开平碉楼的接触更加广泛、深入。出于对家乡碉楼的眷恋，我开始认真搜集各种资料，这件事做就是二十多年，欲罢不能。我写这样的本书，并不在于刻意张扬，只是忠实地记录自己的摄影历程，以及对开平碉楼的认识理解，如我的书名“心像•影像•开平碉楼”。

本教程主要分三大单元。第一单元是摄影“技术基础”，主要从照相机的构造原理讲起，讲解照相机的基本知识、照相机的附件、摄影感光材料、摄影曝控制、暗房技术应用，以及数码相机的色彩管理、数字影像的输出等方面的知识。教程的第二单元“影像的创造元素”，是本书讲述的重点国。在这部分中我们通过13讲的内容，向大家全面讲述怎样通过摄影语言来进行思想和理念的表达。在整个教程中我们阐述了全新的关于摄影表现语言的观念，如关于摄影时间性的提出、摄影表述语言的运用等打破了提到摄影艺术就讲摄影构图和怎样用光等传统观念。教程的三单元是“摄影的运用”，主要包括艺术摄影、商业摄影、新闻纪实摄影，以及生活娱乐摄影四个部分。通过这四个部分的讲述，我们可以从摄影的基本技术到表现语言，以及最终摄影在现实中的实际应用做一个全面的认识和了解。

本书作者以一位画家独特的艺术眼光和视角，从“日本美术市场新析”、“日本现代城市话题”、“透视日本广告业”、“走近日本艺能界”、“日本当代美术与其他”等五个主题展开叙述、分析、比较与介绍，近距离展现了现代日本社会的城市风情、艺术风貌以及商业和文化生活，尤其是作者对日本社会的文化艺术现象进行了深入浅出、有证有据的论述、分析与比较，是一本值得从事城市建设、文化美术教育研究、环境保护及商业艺术经营等专业人士深入研究的专著。全书100余幅精炼、生动、形象、真实而且颇具艺术感染力的摄影插图让读者更加直观地走近扶桑，重识日本！细细品读此书后，也许我们会沉思我们到底该以何种态度去经营和发展我们的城市、我们的文化和我们的艺术？！本书从“日本美术市场新析”、“日本现代城市话题”、“透视日本广告业”、“走近日本艺能界”、“日本当代美术与其他”等五个主题展开叙述、分析、比较与介绍，近距离展现了现代日本社会的城市风情、艺术风貌以及商业和文化生活，尤其是作者对日本社会的文化艺术现象进行了深入浅出、有证有据的论述、分析与比较。本书图文并茂，具有很强的可读性。

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河南省国土资源科学研究院院长冯进城先生近日送来一本由他编著的画册《河南·奇山秀水》，图文洋洋洒洒。由于多年从事地理科学传播工作，我对此画册产生了浓厚的兴趣。河南省地处中原，不仅有着深厚的文化底蕴，更有钟灵毓秀的地理风物。冯进城院长和洪山都是我的知交，老友命题，我只能作答。过去，我所了解的河南省是华夏大省，地处中原，虽有水，但大平原的概念在我心目中占有很重要的位置，水的概念是由于黄河的存在而产生的。说黄河是秀水，过去我未曾想过，更不知河南省的水“秀”在何处？山有多奇？太行山、伏牛山的名声虽如雷贯耳，但我觉着与中国的“名山”相比，好像没有多“奇”的地方。所以，当我一看到他们送来的画册定名为“奇山秀水”时，给我的第一印象，恐怕这书名有些“文不对题”吧！特别是最近，徐光春书记接连在河南搞了几个“大动作”，尤其是“文化河南”品牌的提出，引起了海内外华人的注目。有朋友送我新出的《厚重河南》一书，更全面系统地梳理了中原文化的脉络。（（河南·奇山秀水》不仅是一本画册，也是一本河南省的地质文化史。其创意和理念处处流露出摄影师和作者对故土的深情，冯院长和洪山不仅为河南山水“立此存照”，也为“厚重河南”饱蘸浓墨。地质摄影是洪山的追求，他这次拍摄的“奇山秀水”记录了河南嵩山、太行山、云台山、王屋山、伏牛山、桐柏山、白云山、石人山、崦岈山和栾川、鸡冠洞、巩义雪花洞等地的地质奇观。翻阅画稿，犹如观赏豫西的山水风情，“河南·奇山秀水”的感觉也渐渐浮现了。地质摄影和风光摄影既有共同点，又有不同点，地质摄影必须真实地记录地质结构特征，既要有艺术的美感，还要有地质的内在美。洪山拍摄的这些地质图片既吸收了风光片的拍摄要素，又把握了地质摄影的基本特点。我说：这是一本既赏眼福，又饱“口福”的画册，一幅外表艳丽、内涵丰富的图片高度概括了河南山水的独特地质特征；而冯进城、符光宏执笔起草的图片说明，道出了河南地质文化的深厚。嵩山“三大运动、五代同堂”的地质变化，记录了地球几十亿年的变迁；太行大峡谷的形成裂变，仿佛使人听到了几亿年前那场惊心动魄的地动山摇；桐柏山榴辉岩的形成，仿佛就像看到了地球翻转运动时的波涛。所以我说，这本画册不仅反映了河南的奇山秀水，同时还向世人展示了河南地质在中国乃至全球地质界的地位。

看过拂晓的古萨金字塔群，便可了解古埃及的成就为何仍令世人赞叹不已。埃及曾是一个由具有无上权力的神王所统治的帝国，社会结构复杂，繁荣超过3000年。埃及亘古不灭的魅力，充满异国情调的风采，在本书表露无遗。书中可以见到卡纳兜、卢克索及帝上谷雄伟无比的古迹；可以从永恒的尼罗河畔肥沃的泛滥平原，看见图坦哈蒙、尼斐尔泰悌、拉美西斯、克娄巴特拉等众多名人的传奇事迹。除了大人物，也有无名小卒——从平凡的商人与农民，到建造出举世惊奇的建筑面得以不朽的31个王朝的法老。《法老王朝》一书纵横历史3000余年，以精彩的图文描写这个创造出金字塔、狮身人面像等无数世界奇观的古文化，重现拉美西斯、尼斐尔泰悌与图坦哈蒙等历史名人的传奇事迹。这部按年代顺序铺陈的丰富历史，从文明的肇始谈起，当时尼罗河泛滥平原出现星罗棋布的王国，继而探讨埃及的发迹，壮大成为帝国，以帝国之姿傲立世界舞台3000年，最后一蹶不振，为更年轻的民族所取代。本书撼人的图片捕捉到帝王谷的富丽堂皇，也呈现出风格一致、于法鲜明且极具表现力的浮雕，刻画着法老、祭司和舞女；还可以看到数千年未变的三桅帆船静静航行住尼罗河上。布赖恩·费根撰写的文字除了生动描述埃及传奇人物、重要事件和辉煌成就以外，还从各个角度深入探索了这个高度组织化且具有文字的古代社会，这个社会在人类历史中扮演了重要的角色。随着王朝的变迁，我们看到一种复杂的宗教，在具有神性的法老的推动下逐步发展。世世代代的法老予民投注血汗劳力修建的神圣纪念建筑，至今依然令人惊叹，引发思古幽悄。我们随作者走访盂斐斯、底比斯、卡纳克及卢克索，恕象着颂扬伊西丝、奥西里斯或小朽的法老所举行的豪华仪式。在这同时，被尼罗河那亘古不变的涨落周期所牵制的埃及平民的日常生活，也活灵活现地呈现在我们眼前。随着这部史诗般的故事在我们眼前展开，我们将遇到冒险家、考古学家和拼凑出这部故事的学者，例如破解罗塞塔石碑的拿破仑时代的学者，以及为深埋地底许久却依旧富丽堂皇的图坦哈蒙墓感到震慑不已的霍华德·卡特。《法老王朝》文字优美动人，富知识性，穿插由照片引导的短文以及地图，使您阅读本书仿佛亲身经历·次充满冒险刺激的历史之旅。

“通用摄影”是作者和我共同总结的理念，为阐述此理念作成此书。其发端于一个雪天吃炭火涮羊肉的时候，当时我们谈起，现在流行的国外引进摄影教材好比西餐，虽然很有营养，但是不如中国人涮锅那样有风情。摄影到了中国就是中国的摄影！我们推出“通用摄影”的理念。1.使用照相机与艺术创作的“通用”。摄影和绘画等艺术不同，照相机和摄影可以说是父子关系，没有照相机就根本不会产生摄影术。实践中，这是个内外功兼修的问题。2.传统照相机与数骊相机的“通用”。立足摄影的共性，涵盖数码照相机的特殊性，这才能保证让读者不会因过分关注“数码”而对“摄影”产生瞎子摸象的错觉。我们还收集了一百多个问题的摄影答疑，把难以纳入体系而读者关心的问题独立解说。3.摄影门类的“通用”，全书涉及“如何拍摄”、“用什么拍摄”、“怎、样得到照片”三个方面，力求用一扇门代替多个洞。本书内容广泛全面；图文配合完美，理论和图解部分如爬山看景的关系，让你恍然大悟的图片往往出现在精练的理论分析之后；文字通俗易懂，每个问题都可以独立成章，您可以从翻开的任何一页开始阅读。

《黄河影像志（套装全2册）》是黄河影像专集。全书萃选从黄河源到入海口照片500幅，取材以河道为主，兼顾山川形胜、风土民情、文物古迹、生态环境。《黄河影像志（套装全2册）》立意高远，构思非凡、选材独特、逻辑谨严。书中所收摄影作品景观宏大，艺术精美，风格请丽，气势磅礴。本书对于水利、地理、历史、人文、生态、环保等领域的科研专家极富资料价值。本书对于摄影爱好者尤其是风光摄影爱好者极富参考价值。本书对于注重文化修养的旅游观光者及导游包括旅游管理者极富参考价值。本书是进行爱国主义教育的生动教材。本书是高品位人士酬赠之佳品、收藏之佳品。

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