这是第七届全国摄影理论研讨会的论文选，一本感受当下摄影理论脉搏的理论巨著，用几个数字可以说明：545页、60万字、65位作者、65篇文章。是继《世纪摄影论坛精粹：第六届全国摄影理论研讨会论文集》之后，顺利恢复全国摄影理论年会制度之后，又一本具有标志意义的论文选。其中论文的话题多集中在视觉文化、摄影作品分类及评价体系、纪实摄影和数字摄影等几个方面。论文还包括了研讨会期间举行的索尼高峰论坛上专家、学者的讲话稿和论文。前言部分对于为中国摄影理论做出贡献的胡志川先生、狄源沧先生和谢汉俊先生表示了敬意；论文部分以复旦大学新闻与传播学院院长、博士生导师孟建先生的《视觉文化传播时代的来临》一文为开篇，对于当代全球视野中的视觉文化研究现状，进行了高屋建瓴式的概括，无论是理论指导，还是学术规范，都具有很大的启示作用。

本书以个人计算机为基础，尽可能地讲述了计算机音乐人与独立制片人所需要的计算机硬件和软件的使用，组建与使用多媒体计算机系统与音乐系统，制作Real媒体节目与Windows媒体节目，在网络上在线播放作品，应用卡拉OK与制作MTV，让计算机充分为你所用，成为“街舞机”创作音乐作品，制作个人数字电影与电子相册，收集与应用网上视频与音频文件，制作MP3，录制多媒体节目内容，制作个人演唱专辑，修复音频与视频文件，录制屏幕上的动态图像等丰富内容。全书以实际操作步骤来阐述问题，读者除了能很快掌握各章内容外，还可将本书实例稍加修改后用于自己的作品中。对于任何一位读者来说，无论你艺术修养高低都可以成为计算机音乐人与独立制片人。本书配套全程多媒体教学光盘，生动地讲述了本书内容及相关软件的应用技巧，用户通过观看光盘即可轻松学习。读者对象：想要迅速成为计算机音乐人与独立制片人的各类人士，包括音乐学院及各类大专院校的在校学生，也可用作培训班的教程。

（一）摄影术的发明与写实主义摄影？？？？1839年，法国人达盖尔发明了现代摄影术，从那时开始，一代又一代摄影人对于摄影艺术的探索就一直没有停止过。？？？？现代摄影术刚刚发明的时候，艺术界就存在着两种不同的声音，一种认为摄影术的发明会使绘画艺术终结；另外一种则坚决地拒绝摄影进入艺术的殿堂，他们认为照片是机械的产物，而艺术绝对不能和机械沾边，摄影师只能记录他面前已经存在的事物。？？？？摄影术刚刚发明的时候的确主要是作为记录的工具来使用的。摄影可以比其他任何工具都能更真实地记录形象。当时法国，甚至整个欧洲的城市中都出现了排着长队等待照相的情形。？？？？摄影对现实对象的记录功能，给绘画艺术领域的古典写实主义艺术家制造了深深的危机感。早期一些摄影师利用相机创造了大量具有写实风格的艺术作品。摄影获得图像，已经不仅是比绘画更加迅速和逼真的对事物本来面貌的真实现现，而且图像具有了现场氛围。这正是写实主义绘画一直未能过到的境界。？？？？……

《文德斯论电影》收集了文德斯早期电影学院学生时代所作的电影笔记与摇滚乐评，而至晚近对德国电影界的批判，以及对电影前途的省思等散文。本书收录了德国导演维姆·文德斯两本重要著作：《情感电影》与《影像的逻辑》，循序结集了文德斯自一九六八年到一九八八年二十一年间所作的散文、影评及对话。前者论及电影里的摇滚乐、前卫电影、对西部片的热情、对德国的认同问题等等，后者则探索其个人导演生涯的发展，并逐一讨论自己的作品，解析每一件作品成形之前的创作历程。“影像是脆弱的。大部分的时候无法适切地表达影像……写作得要格外当心。”文斯除了藉由写作将电影经验传承下去，也藉之观察电影、观察自己，以及反省电影评论的危机。文德斯的个人际遇、生活逸闻极其娱乐兴味，其分析精辟入微，却又不流于好为人师的学派作风；这种种累积起来，对读者而言正是不自觉的欣喜。

本书是以著名风景名胜区九寨沟的水为题材的摄影作品集。

全面解构王家卫，解读20世纪90年代以来中国两岸三地都备受争议、在海外极受追棒的香港导演王家卫！ 评评理：畅谈贯穿王家卫电影中的题旨、风格特色等。如：王家卫作品有何90年代香港文化特点；何谓王家卫美学风格；从《旺角卡门》到《2046》八部作品的个别详细评论。谈谈戏：是资料性的参照、补遗，让读者更立体地理解王家卫的创作及其成功背景。如：记述王家卫的电影在海外逐渐受礼遇的进程；细数王家卫编剧时代的作品，提供阅读王家卫日后导演作品的背景基础。面对面：张叔平、杜可风为你揭开与王家卫这最佳拍档的漫长合作之道；潘迪华解释王家卫的上海根；刘镇伟剖白跟王家卫的手足深情；谭家明、梁朝伟追述《阿飞正传》那已成传奇的最后一镜。 望穿秋水，香港终于有了一本王家卫电影专书。 由电影评论学会出版，潘国灵和李照兴主编的《王家卫的映画世界》并不是一本普通的王家卫作品影评集，它反而是一部集评论、访谈、辞典、地理志及文化延伸等内容于一身的巨著。正如李照兴在书首编者序所言：“做评论可以是为导演定位，但反过来也是为了明了自身。 问为什么是王家卫，也等于问：从阅读、挪用王家卫的过程中，我们得到什么？ 于是，出现于本书的文章，也就是一趟各自演述看戏的观点、关注、视野与兴趣。” 看王家卫电影，谈论王家卫电影和研究王家卫电影，可谓是我们这一代文化人的集体兴趣和义务。从《旺角卡门》的惊艳、《阿飞正传》的经典、《重庆森林》的轻盈、《东邪西毒》的沈溺、《堕落天使》的跃动、《春光乍泄》的绚璨到《花样年华》的秀丽，每一部王家卫电影，都标志着一个心情的烙印，也都是一次观影的期待。 《王家卫的映画世界》欠的是王家卫自己的现身说法，但正如潘迪华在访问中形容王家卫是一个害羞的人，他的性格成功为自己建立了一个神秘的形象，也延伸至他的作品里。事实上，王家卫不神秘，那便不是王家卫。书中因为没有了他而产生了一种不圆满的遗憾，但遗憾又正是王家卫电影的共通主题。

B141839年银版摄影术的发明，使人类将真实影像永远固定和保留的梦想变成了现实。古往今来，摄影促进了社会的发展与科学的进步，给人类的生活带来了新的生机与活力。法国科学家阿拉格在宣布摄影术发明时曾经预言： “它（摄影术）将对艺术与科学的进步提供最大的贡献。”从160多年的摄影发展历史来看，阿拉格的预言已为无数事实所证实。摄影广泛地与新闻出版、文化艺术、医药卫生、航空航海、生物工程、地质勘探、环境监测、考古发现、军事侦察等多个领域相互结合，突破了时间与空间、微观与宏观的局限，极大地扩展与延伸了人们的视野。它既是人类认识世界、汲取知识的手段，也是传播信息的媒介和推动科学发展、进步的工具，并为电影、电视的发展创造了先决的条件。可以说，摄影有其独特的存在价值，有其广泛的利用空间。从某个角度来看，它影响着人类社会的发展与进步。作者简介陈喆，20年前为新华社摄影记者，有丰富的摄影采访经验，荣获多个新华社和全国摄影奖项，10年前为暨南大学摄影专业教师，获得多个学校教学奖项。

本书一共精选了近百部影视作品，除了中国（包括香港和台湾地区）和好莱坞的影片之外，还有来自法国、意大利、韩国、日本的电影。这些影片不一定全部是经典之作，但是绝对具有公认的观赏性和足够的流行度。最重要的是它们总有着那么一两个闪光地方让我们深受感动，甚至是泪流满面。我们想，这已足够。

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《电视电影纵览》每年一卷。2003年出版的第一卷内容囊获了1999-2002年电视电影创作、生产情况和理论研究。自2004年起，每年仍为一卷。由于电视电影各种奖项的评奖时间和影片的完成时间、播出时间存在着时间上的差距，因此每卷书中所列当年完成的片目，与该书文章涉及的影片有所出入。例如：本卷第四届电视百合奖获奖影片均是2004年完成的影片。但本书属中国电视电影系列丛书，故重要影片均会在不同年份的文集中有所涉及。