A s an architedural form， the pagoda first appeared in India. Arriving in China along with the spread of Buddhism， this speaal type of structure soon began to take on Chinese characterishcs in its form and use， and integrate itself with China's own building style， making it a unique architectural form in anaent Chinese avilizafion.The author， Luo Zhewen， is a prominent speaalist in anaent Chinese architecture. The result of his arduous study and field research， this book gives a detailed and illusfrated introduction to the development， structure， uses and features of China's anaent pagodas， as well as more than 200 typical examples throughout the country. Academic-yet informative and interesting-this book will serve well as a reference for speaalists， researchers and fans of anaent architect-ure.

1943年初，伯特·克拉夫奇克作为陈纳德将军援华空军（飞虎队）的一员首次来到中国云南。他在那里度过了将近三年的时光，对当地的人民产生了浓厚的兴趣，并用照相机和画笔记录了他们的文化的各个方面。1989、1991和1994年，他三度重访云南，记录下了“彩云之南”在现代化进程中的巨变。本书中节选的这批照片和绘画作品，跨越了整整50年的时间。第二次世界大战时，援华空军的摄影师。作者的作品曾在印度新德里总督宫展出。作者还在亚洲服役时，美国的美术馆就展出了他的代表作品。1972年，在尼克松总统结束其对华历史性的访问回美后，应白宫的邀请，前往赠送水彩画作品。中国云南国际文化交流中心海外理事、中国摄影家协会名誉会员、昆明市荣誉市民，美国威斯康星州水彩画协会会员。受委托拍摄和描绘了波多黎各岛屿的风光和海景。被世界上最大的艺术材料制造商之一的纽约格鲁姆巴赫股份有限公司命名为写实艺术家。有关中国的摄影和绘画作品，多次在要际性，全美和美国地区性的出版物中刑载。名列美国中西部《名人辞典》。在美国地理协会建立了“中国的40年代”图片档案。向中国云南国际文化交流中心损赠了有关云南的照片和水彩画等历史收藏品。<

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本书是作者在近半个世纪的摄影生涯中，以雄厚扎实的事业经历，在中外摄影艺苑中所撷取的绚丽花束。选题着眼于为人们所感兴趣的“之最”、“第一”的稀珍资料。书中所涉内容广泛，以跨时代的广角镜头，纵览古今中外摄坛先驱、发明家、科学家、艺术家及著名代表人物的业绩和贡献；展示出摄影机构、团体、组织及有关摄坛活动的史实；同时集纳了摄影书刊、资料、摄影艺术及摄影器材科学发展的趣闻轶事等。它不仅是广大摄影工作者、爱好者、社科工作者的必备资料。它不仅是广大摄影工作者、爱好者、社科工作者的必备资料，而且也是社会各界特别是青少年朋友了解中外摄影发展史的一个窗口。书中史实集社会性、知识性、文献性、趣味性于一体，载入495个篇目，以分类序列编排形式，将中外摄坛的散金碎玉荟萃一帙，资料翔实可靠，短小精悍，耐人口味，既可使运用者免受四处搜寻这苦，又铸成令人受不释手的艺术作品。

本书编者根据当代摄影技术的新发展，结合本人多年从事摄影工作的实践经验，用问答的形式，对摄影器材的使用、摄影美学的基本原则、摄影的各种技法及暗房工艺作了全面系统的介绍。内容实用，文字通俗流畅，既是初学摄影者的入门读物，也是专业摄影工作者切磋技艺的好参考书。 本书前言特色及评论文章节选镜头的光圈是精密机械装置，调节光圈调节环时，光圈叶片张开、收缩应灵活自如。单镜头反光相机的镜头，要注意曝光时光圈能否自动收缩到预定的孔径。

本书是外国电影理论名著丛书的一种。本书重点对电影实践理论做了深入探讨。阐述了电影时空的表达方式、音画的辩证关系、干扰性因素及虚构与非虚构题材等问题。为电影制作开列了一套规定。相信本书会对制作者有启发、亦对教育者有帮助。

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电影美学采纳毗邻艺术的理论和经验，对一般艺术理论也是必要的，它扩大了艺术门类之间的联系，也有可能更彻底地深入到每一门艺术的独特性中去。对于电影这门不仅是综合的艺术而且是最迟的艺术来说，这一点是尤为重要而又必要的。影片思想艺术的完整性是电影美学的基本创作问题。它紧密关系到正确理解电影形象的特性、电影形象的综合本性及其表现和概括的可能性。思想性和艺术性、构思和体现的密切关系，便组成《影片的美学》中探讨的电影艺术诗学和修辞学、内容和形式的特性、电影假定性的本性和手段、电影形象的统一性和完整性等基本问题的实质。自然，电影美学并不仅只是上述这些问题。它们所派生的其它问题，首先是创作方法和艺术技巧问题也具有相当重要的意义。因为除了上述所言之外，影片应该令人信服、引人入胜，并且，对电影美学来说非常重要的一点是，电影应该能够让人观看……在《影片的美学》中，作者将继《影片的美学概论》（1972年）中开始的研究，进一步探讨电影形象多侧面统一的本性和特性，通过分析70年代电影艺术发展过程所特有的新侧面和新现象，扩展电影形象的内容。

《电影理论史》是“外国电影理论名著丛书”之一种。《电影理论史》作者是意大利权威电影理沦家。他在《电影理论史》中对电影诞生以后至本世纪五十年代的传统电影理论的发展做了系统全面的论述。他以卡努杜、德吕克、杜拉克、维尔托夫、库里肖夫、爱森斯坦、爱因汉姆等早期电影理论大师的活动为主，详尽介绍了他们的观点，评价了他们在创始、组织、普及电影理论方面的作用，并预见了传统理论的危机，提出了须做相应修正的紧迫性。《电影理论史》对于我们借鉴先辈经验，提高个人理论层次极富参考价值。