本书编者根据当代摄影技术的新发展，结合本人多年从事摄影工作的实践经验，用问答的形式，对摄影器材的使用、摄影美学的基本原则、摄影的各种技法及暗房工艺作了全面系统的介绍。内容实用，文字通俗流畅，既是初学摄影者的入门读物，也是专业摄影工作者切磋技艺的好参考书。 本书前言特色及评论文章节选镜头的光圈是精密机械装置，调节光圈调节环时，光圈叶片张开、收缩应灵活自如。单镜头反光相机的镜头，要注意曝光时光圈能否自动收缩到预定的孔径。

本书是外国电影理论名著丛书的一种。本书重点对电影实践理论做了深入探讨。阐述了电影时空的表达方式、音画的辩证关系、干扰性因素及虚构与非虚构题材等问题。为电影制作开列了一套规定。相信本书会对制作者有启发、亦对教育者有帮助。

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电影美学采纳毗邻艺术的理论和经验，对一般艺术理论也是必要的，它扩大了艺术门类之间的联系，也有可能更彻底地深入到每一门艺术的独特性中去。对于电影这门不仅是综合的艺术而且是最迟的艺术来说，这一点是尤为重要而又必要的。影片思想艺术的完整性是电影美学的基本创作问题。它紧密关系到正确理解电影形象的特性、电影形象的综合本性及其表现和概括的可能性。思想性和艺术性、构思和体现的密切关系，便组成《影片的美学》中探讨的电影艺术诗学和修辞学、内容和形式的特性、电影假定性的本性和手段、电影形象的统一性和完整性等基本问题的实质。自然，电影美学并不仅只是上述这些问题。它们所派生的其它问题，首先是创作方法和艺术技巧问题也具有相当重要的意义。因为除了上述所言之外，影片应该令人信服、引人入胜，并且，对电影美学来说非常重要的一点是，电影应该能够让人观看……在《影片的美学》中，作者将继《影片的美学概论》（1972年）中开始的研究，进一步探讨电影形象多侧面统一的本性和特性，通过分析70年代电影艺术发展过程所特有的新侧面和新现象，扩展电影形象的内容。

《电影理论史》是“外国电影理论名著丛书”之一种。《电影理论史》作者是意大利权威电影理沦家。他在《电影理论史》中对电影诞生以后至本世纪五十年代的传统电影理论的发展做了系统全面的论述。他以卡努杜、德吕克、杜拉克、维尔托夫、库里肖夫、爱森斯坦、爱因汉姆等早期电影理论大师的活动为主，详尽介绍了他们的观点，评价了他们在创始、组织、普及电影理论方面的作用，并预见了传统理论的危机，提出了须做相应修正的紧迫性。《电影理论史》对于我们借鉴先辈经验，提高个人理论层次极富参考价值。

本书作者米哈伊尔·罗姆（1901－1971）是苏联电影剧作家、电影导演和电影理论家，是享誉世界影坛的大师，他一生成就辉煌，编导过大量脍灸人口、甚至被奉为苏联电视经典的影片，如《列宁在十月》、《列宁在1918》、《普通的法西斯》等；罗姆还长期从事电影教学和理论著述，并培养出象阿布拉泽、巴索夫、丘赫莱依这样一些卓有成就的导演。本书便是他在全苏国立电影学院高级进修班的结集。他不尚空泛议论，崦是通过生动活泼的课堂讲授、讨论结合他本人数十年导演工作实践和作品的成败得失，并借鉴他人的成功之作，深入浅出、理论联系实际地对电影的编剧、导演、表演、摄影、剪辑等创作过程作了精辟透彻的论述。我们翻译出版此书，旨在为有志或者正在从事电影创作的青年朋友架设一座通向成功之路的桥梁。

万里长城宛如一轴庞大而丰富的历史画卷。这幅篇帙浩瀚的画卷融汇着政治、军事、经济、文化、艺术、建筑、地质、水文、植被和民族关系等多方面、多层次的知识。如果能进一步探索这绵延万里的世界奇观，或许能揭开古老中国往日的种种神秘。囿于此，我们编辑了这本内容丰富的摄影艺术画册。

影视教程系列：据美国Arcopublishing，inc.NewYork1983年版本译出：书名原文：FilmActing：全书除叙述电影表演的发展历史外，还根据当代西方各国尤其是美国电影演员的创作经验，就电影表演的美学特性、电影表演的机制、演员与导演的创作联系等问题进行了论述

本书以新时期电影的发展为线索，分析和论证了中国电影业体系和文化精神的演变进程，回顾了80年代以来电影为适应社会市场经济体制而进行的历次改革。由于本书作者彩文化分析和产业分析相结合的新视点和系统整合方法论，使论述具有一种宏观与微观兼顾，理论论证和数据分析互补的特色。它不但从制片、发行、媒体综合化方面探讨了电影工业体系的历史沿革和发展前景，而且观照了电影中的主旋律、娱乐片和艺术片的功能、特性和时代精神，尤其研讨了电影如何在适应大文化市场的竞争中，为求得社会效益和经济效益统一，探索新的文化精神、艺术形式和优质包装而进行的努力。本书自成系统，独具一格，是一本了解和研究当代中国电影的资料丰富、观点新颖的应用理论专著。

本书全面系统地对职业广告摄影师必须具备的基本专业知识、操作规律和相关的技术、技巧、创作法则等作了理论阐述到实际运用的讲解；并辅以丰富、典型的图例作为铨释，以期达到读者在熟悉和掌握以后，可以较为充分，灵活地使用和发挥。