本书为宋人花鸟小品集。宋代的工笔花鸟画历经三百多年的人文化育和艺术淬炼，其发展已 经进入一个完全成熟的阶段。而宋人花鸟册页又使两宋工笔花鸟画趋于 登峰造极之盛，其中院体画尤为鼎盛，同时也出现了众多天资异禀的画 院待诏，如林椿、马麟等。他们的作品形象概括而生动，设色或富丽堂皇， 或高雅清新。宋画所蕴藏的雍容高华的品质、精湛洗练的手法，滋养了 此后历代画家。今天我们回顾传统，精美的宋人花鸟画依然灿烂光华。

《崔野/中国美术家作品集》共收录崔野山水画作品百余幅。崔野的山水画，虚与实、黑与白、线与面，诸多技法娴熟而对比协调，在把握大格局的状态下，又以严谨的、充满情趣的形象塑造耐人寻味。他的作品，时有“大江东去”的豪迈，时有“晓风残月”的委婉清秀，有的悠然自得，可见笔随心动，境界之高远。细观他的作品，无论巨擘，还是小品，均表达的是画家精神景观，洋溢着对美好生活和美好人生的追求，具有强烈的理性意味和生命意义。静心赏读，令人动情、令人思考、令人神清。

《刘奎龄画集》的主要特点，是描写对象的精细逼真，一丝不苟，而又生动有趣，优美感人。但他的作品的精细逼真，一丝不苟，并非物象原样的翻版和重复，一味求细求全，如实描绘，而是善于结合多种用笔和晕染的技法，在关键处着力，细而不腻，工而不板，富有表现力。这是在画家对于各种动物的习性情态做了精细入微，反复观察研究的基础上得来的，是日积月累苦心经营的结果。画家在作画之前，动物的神情动态，已经深深地印在心中了，这不是凭借疏放纵逸、游戏笔墨所能奏效的。因此，刘奎龄的不少走兽、花鸟作品，特别是后期的作品，既有准确的形象，又有生动的情态，取得了形神兼备的效果。

本书为宋人花鸟小品集。宋代的工笔花鸟画历经三百多年的人文化育和艺术淬炼，其发展已 经进入一个完全成熟的阶段。而宋人花鸟册页又使两宋工笔花鸟画趋于 登峰造极之盛，其中院体画尤为鼎盛，同时也出现了众多天资异禀的画 院待诏，如林椿、马麟等。他们的作品形象概括而生动，设色或富丽堂皇， 或高雅清新。宋画所蕴藏的雍容高华的品质、精湛洗练的手法，滋养了 此后历代画家。今天我们回顾传统，精美的宋人花鸟画依然灿烂光华。

本书为宋人山水小品集。两宋时期的山水画发展已经进入到了一个登峰造极的阶段，其中山水 小品尤为精彩，可谓“麻雀虽小，五脏俱全”。作品只取小景，但画的是全境， 胸怀天地。绯红的桃林、清绿的山丘、澹澹的江波，皆是无穷深远的山水自然， 而其中的人物、鸟兽往往微小至极，但灵韵生动、憨态可掬。宋代画家善 寄情于山水，马远、夏珪这样的大家也不乏山水小景之作。透过举杯邀月、 草堂消夏、松湖钓隐、湖畔幽居等题材，我们可以感受到宋人悠远、细腻、 宁静的心灵世界。

本书为宋人山水小品集。两宋时期的山水画发展已经进入到了一个登峰造极的阶段，其中山水 小品尤为精彩，可谓“麻雀虽小，五脏俱全”。作品只取小景，但画的是全境， 胸怀天地。绯红的桃林、清绿的山丘、澹澹的江波，皆是无穷深远的山水自然， 而其中的人物、鸟兽往往微小至极，但灵韵生动、憨态可掬。宋代画家善 寄情于山水，马远、夏珪这样的大家也不乏山水小景之作。透过举杯邀月、 草堂消夏、松湖钓隐、湖畔幽居等题材，我们可以感受到宋人悠远、细腻、 宁静的心灵世界。

本书为宋人山水小品集。两宋时期的山水画发展已经进入到了一个登峰造极的阶段，其中山水 小品尤为精彩，可谓“麻雀虽小，五脏俱全”。作品只取小景，但画的是全境， 胸怀天地。绯红的桃林、清绿的山丘、澹澹的江波，皆是无穷深远的山水自然， 而其中的人物、鸟兽往往微小至极，但灵韵生动、憨态可掬。宋代画家善 寄情于山水，马远、夏珪这样的大家也不乏山水小景之作。透过举杯邀月、 草堂消夏、松湖钓隐、湖畔幽居等题材，我们可以感受到宋人悠远、细腻、 宁静的心灵世界。

《新时期高校钢琴教学体系与发展研究》是“新时期高校钢琴教学体系与发展研究”的课题成果，总结了作者长久以来在钢琴艺术、音乐教育、音乐哲学、音乐美学等当代音乐教育领域中的研究体验。全书首先对我国钢琴教育的发展脉络进行了清晰的梳理，对我国历代钢琴教育名家做了一定的介绍。其次，书稿在立足钢琴教学中心课题的基础上，联系我国当下社会发展的实际，对我国高校钢琴教育在新时期的现状做了深入浅出的分析。后书稿从人才培养的角度出发，将以就业为导向的高校教师钢琴教学与研究性钢琴人才教育分开论述，并针对前者，重点探讨了“专业性”和“示范性”的平衡。

《音 意 韵：季冠霖影视配音艺术》以季冠霖在配音作品中的声音运用为研究对象，从表演元素、声音要素两方面来分析，结合语言学、美学等相关理论，对季冠霖的配音艺术进行研究，重点分析季冠霖声音弹性运用的美学呈现，探究其配音特色背后深厚的台词功底与独到的领悟能力。

为更好地服务于业界，作为中国专业的视听率调查公司，CSM媒介研究从2003年起每年编写出版一部《中国电视收视年鉴》。《中国电视收视年鉴（2019）》是CSM媒介研究编写出版的第十七部电视收视年鉴。《中国电视收视年鉴（2019）》包括以下四部分内容：*部分：综述。本部分主要从收视环境、观众特征、观众收视行为、频道竞争、节目竞争、电视广告投放与竞争等方面对2018年中国电视收视市场进行了全景式的描述与分析。第二部分：专题研究。本部分除了对2018年全国电视剧、新闻、综艺、体育几个主要节目类型以及2018年俄罗斯世界杯、纪念改革开放四十周年相关电视节目的收视情况进行分析外，还对融合传播时空中地面频道民生节目的坚守与创新、国内电视电影及电影频道联盟收视状况、高学历高收入受众媒介消费特征及开发经营进行了深入剖析。同时，本部分还对业界关注的热点问题，如电视观众时移收视行为、OTT家庭观众收视特征、智能化受众的媒介接触行为、短视频竞争中的电视媒体、智能电视的市场逻辑与进化、2019年中国电视市场十大发展趋势等进行了深入研究。第三部分：收视数据。这部分是关于全国电视收视市场以及重点市场的收视统计数据，主要指标涉及收视设备的拥有情况、人均收视时间、全年和全天收视率走势、各类频道的市场份额、各类节目的播出份额与收视份额以及主要节目类型的收视排行等。第四部分：附录。这部分主要包括CSM媒介研究各种收视调查网的基本情况。《中国电视收视年鉴（2019）》为广大媒介从业人员既可提供有关2018年中国电视收视市场的全面分析，又可提供2018年全国以及各重点市场翔实的收视数据，它是媒介从业人员的一本工具书。