上海视觉艺术学院文化创意产业管理学院的马骋教授和利鹏老师用心教学又用心研究。两位结合各自的学术兴趣和教学实践，合作完成又一部专作，试图在新媒体传播技术条件下和全媒体传播环境中，厘清“文化遗产视觉艺术图像”的传播反馈机制，建构“文化遗产视觉艺术图像传播”的管理和评价体系。现有的艺术传播研究，大多侧重于艺术传播过程中各个要素、艺术传播的传者与受众的关系等方面的研究，较少有针对艺术传播效果与反馈的研究。本书即聚焦艺术传播效果与反馈的专题研究，此为创新之一。已有的艺术传播效果的研究，对传播过程中受、传之间的互动与对话，关注不够、研讨不充分。由于对艺术传播过程与传播效果的评判缺乏实证方法，导致无法在此基础上对艺术传播的效果作出准确的描述和有效的评价。本书试图在新媒体时代构建艺术传播效果实证研究的路径和方法，此为又一创新。新媒体传播技术的迅速发展和广泛应用，推进了媒介环境向现实环境的渗透和融合，进而挑战乃至威胁有关“文化遗产视觉艺术图像”的基本认知。亦即，从文化内涵的认识理解和传播传承来看，“文化遗产视觉艺术图像”的传播效果是不是失真？有没有变异？是实体、实景，还是虚构和拟态？在新媒体传播技术条件下和全媒体传播环境中，这样的艺术传播是否存在着对传统程式的背离？是否存在着对中国文化精神的消解？是否存在着对文化遗产视觉艺术的篡改、歪曲？目前众说纷纭、莫衷一是。马骋教授和利鹏老师不惧难题，将“文化遗产视觉艺术图像”放在当代传播平台上，通过建立与受众互动的双向对话路径和管理机制，考察其传播效果、构建其反馈路径，从而试图对“文化遗产视觉艺术图像”的当代传播作出有效的传播管理和准确的意义评价。此为本书*精彩的创新，也是两位学者围绕“文化遗产视觉艺术图像”的当代传播，研究视觉艺术传播与管理的初衷。

本书系著名文艺评论家毛时安的舞台艺术评论集，收录的文章大致分为作品论、作家论、演员论与艺术论四大部分。所评论的剧种有话剧、音乐剧、舞剧、歌剧以及京剧、越剧、沪剧等；所评论的剧作家均为当代活跃在一线的编剧；所评论的演员主要是各剧目中的主角；所评论的作品大多获得省市或*艺术精品称号。这些评论既具有理论深度，又具有实际指导价值，都曾发表于主流媒体。

《展示设计》共十章内容，采用循序渐进的方式阐释了展示设计的概论、设计原理、空间设计、色彩与照明、道具等内容。在学习方法上，《展示设计》注重理论与实践的紧密联系，收集了大量经典案例、配以大量的设计图片，将与展示设计相关的设计观点清晰表达出来，大限度的呈现展示空间的各种设计技巧。《展示设计》是一本观念新、资料全的展示设计教材，对目前高校展示设计教学及改革具有一定的积极推动作用。

本书为宋人花鸟小品集。宋代的工笔花鸟画历经三百多年的人文化育和艺术淬炼，其发展已 经进入一个完全成熟的阶段。而宋人花鸟册页又使两宋工笔花鸟画趋于 登峰造极之盛，其中院体画尤为鼎盛，同时也出现了众多天资异禀的画 院待诏，如林椿、马麟等。他们的作品形象概括而生动，设色或富丽堂皇， 或高雅清新。宋画所蕴藏的雍容高华的品质、精湛洗练的手法，滋养了 此后历代画家。今天我们回顾传统，精美的宋人花鸟画依然灿烂光华。

本书为宋人花鸟小品集。宋代的工笔花鸟画历经三百多年的人文化育和艺术淬炼，其发展已 经进入一个完全成熟的阶段。而宋人花鸟册页又使两宋工笔花鸟画趋于 登峰造极之盛，其中院体画尤为鼎盛，同时也出现了众多天资异禀的画 院待诏，如林椿、马麟等。他们的作品形象概括而生动，设色或富丽堂皇， 或高雅清新。宋画所蕴藏的雍容高华的品质、精湛洗练的手法，滋养了 此后历代画家。今天我们回顾传统，精美的宋人花鸟画依然灿烂光华。

《中国马文化（雕塑卷）》作为“中国马文化丛书”丛书的雕塑艺术卷，重点介绍我国出土文物中被广泛塑造刻画于铜、陶、金、玉、木、石等不同材质，具有不同用途和象征意义的马雕艺术品。以马为由，介绍与马有关的历史，马的造型和马的艺术价值、考古价值、文化价值。通过对每个具有代表性、典型性和独特性的马雕艺术品的介绍，展示马自古以来作为中国人心目中的吉祥瑞兽、**神物而具有的美好形象和内在神韵，全面展示马在中国历史中的重要意义、深层动力和价值取向，集中反映人对马的崇拜热爱之情和人们在马的使用与艺术创作中的智慧创造。在客观叙事的基础上，深入分析几千年以来人们孜孜追求的龙马精神在今天共建“一带一路”、实现中华民族伟大复兴中的积极意义和精神向度，进而从古代马文化的研究中揭示马在中华民族精神的核心内涵。

本书为宋人山水小品集。两宋时期的山水画发展已经进入到了一个登峰造极的阶段，其中山水 小品尤为精彩，可谓“麻雀虽小，五脏俱全”。作品只取小景，但画的是全境， 胸怀天地。绯红的桃林、清绿的山丘、澹澹的江波，皆是无穷深远的山水自然， 而其中的人物、鸟兽往往微小至极，但灵韵生动、憨态可掬。宋代画家善 寄情于山水，马远、夏珪这样的大家也不乏山水小景之作。透过举杯邀月、 草堂消夏、松湖钓隐、湖畔幽居等题材，我们可以感受到宋人悠远、细腻、 宁静的心灵世界。

本书为宋人山水小品集。两宋时期的山水画发展已经进入到了一个登峰造极的阶段，其中山水 小品尤为精彩，可谓“麻雀虽小，五脏俱全”。作品只取小景，但画的是全境， 胸怀天地。绯红的桃林、清绿的山丘、澹澹的江波，皆是无穷深远的山水自然， 而其中的人物、鸟兽往往微小至极，但灵韵生动、憨态可掬。宋代画家善 寄情于山水，马远、夏珪这样的大家也不乏山水小景之作。透过举杯邀月、 草堂消夏、松湖钓隐、湖畔幽居等题材，我们可以感受到宋人悠远、细腻、 宁静的心灵世界。

本书为宋人山水小品集。两宋时期的山水画发展已经进入到了一个登峰造极的阶段，其中山水 小品尤为精彩，可谓“麻雀虽小，五脏俱全”。作品只取小景，但画的是全境， 胸怀天地。绯红的桃林、清绿的山丘、澹澹的江波，皆是无穷深远的山水自然， 而其中的人物、鸟兽往往微小至极，但灵韵生动、憨态可掬。宋代画家善 寄情于山水，马远、夏珪这样的大家也不乏山水小景之作。透过举杯邀月、 草堂消夏、松湖钓隐、湖畔幽居等题材，我们可以感受到宋人悠远、细腻、 宁静的心灵世界。

《音 意 韵：季冠霖影视配音艺术》以季冠霖在配音作品中的声音运用为研究对象，从表演元素、声音要素两方面来分析，结合语言学、美学等相关理论，对季冠霖的配音艺术进行研究，重点分析季冠霖声音弹性运用的美学呈现，探究其配音特色背后深厚的台词功底与独到的领悟能力。