摄影艺术
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字学臆参今注今译（清）姚孟起《字学臆参今注今译》为姚氏书法研习的札记，作者从执笔、运笔、临摹到创作，条分缕析地阐述了书法学习的要领，在晚清产生了一定的影响。《字学臆参今注今译》对其进行注释、翻译，并随文插配图片，以便读者。 -
《诗经》之器乐研究李婷婷本成果从民族音乐学尤其是民族器乐学视角切入《诗经》和古代典籍文献，回避了前哲时贤已多有研究的乐器形制问题，综合运用朴学、二重证据、统计学、定量分析、历史和逻辑辩证统一、宏观和微观相结合、语言学、美学等八、九种研究方法，由《乐经》而《诗经》305篇的曲式，而《诗经》中的乐器分布，而《诗经》中的器乐演奏，而《诗经》中的器乐演奏的应用，而《诗经》之外典籍文献和出土文物中有关《诗经》的器乐演奏和对器乐艺术的促进，而*后升华到理论上加以把握，多层面地探讨问题，一环扣一环，步步具体深入，或匡正、推进了前哲时贤的研究成果，或独辟蹊径、填补了学术空白。 -
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赵孟頫行书前后赤壁赋（元）赵孟頫《前后赤壁赋》是赵孟頫的传世代表作，为元代大德五年（1301），应友人明远之请，书写苏轼《前后赤壁赋》，并画苏轼像于卷首。作品系纸本册页，行书，计有二十一页，每页纵二十七点二厘米，横十一点一厘米，每页四行，凡九百三十五字。卷后有鲜于枢、唐棣、班惟志、赵奕等人跋语。原帖现藏台北故宫博物院。 苏轼的《前后赤壁赋》是古代散文中的精品，为元丰五年（1082）其贬谪黄州时期所作。这一时期是一代文豪苏东坡人生失意与灰暗的阶段。1301年，时年47岁的赵孟頫，以婉约凄美、平和淡然的笔调书写，用笔墨平静地宣泄自己的情怀，从中我们不难读出赵孟頫与苏东坡彼此相同的心境，在《前后赤壁赋》这件作品中得以共鸣。从书法的视点，此作有四个特点：一是用笔精妙。此帖中无论点、横、撇、竖，捺，看似率意为之，信笔写来，大小长短不一，结字姿态各异，但却丝丝入微，精妙绝伦。二是变化之妙。此卷章法以平正疏朗为主，但注重字形大小变化，在细微的牵丝和起收笔中极尽变化之能事，增强了笔意和结体的动态感。其中“之”字共出现四十七次，结体上极尽变化之妙，无一雷同。三是平和匀净。此帖章法疏朗从容，气势连绵，寓起伏参差于平和匀净之中，生动而多有意趣。同时此帖融合了智永的《真草千字文》、唐怀仁集王羲之《圣教序》的结体，王羲之小草《十七帖》的笔意以及苏轼行书名作《前赤壁赋》的笔势。难怪元虞集《论书》评：“赵松雪著，笔既流利，学亦渊深。观其书，得心应手，会意成文。楷法深得《洛神赋》而揽其标，行书诣《圣教序》而入其室，至于草书则饱《十七帖》而变其形。可谓书之兼学力、天资，精奥神化而不可及矣。”四是复归晋韵。唐棣在此作卷后的跋云：“东坡二赋，松雪每喜书之，夐出诸书之右，故深得晋人书法。晚年行笔圆熟，度越唐人，乃知早会用意之深如此。”晋韵，即晋人风尚，其时名士皆好老庄，尚洒脱飘逸，故晋楷不重法度而重风姿。赵孟頫深谙其理，度越唐人法度，而重归晋韵，彰显出艺术高度。 -
詹欣悦的黑白花之绘詹欣悦《詹欣悦的黑白花之绘》是一本用黑白线描的手法绘制四季花的绘画技法书，书中的内容包括画前准备、线条基础、花卉简笔画、四季花之绘、开启花意生活等。通过《詹欣悦的黑白花之绘》，你除了可以学习基本的花卉绘画方法外，还可以享受一段安静的绘画生活，释放繁忙工作中的各种压力。还在等什么呢？快拿起画笔，跟着詹欣悦一起开启你的花之绘时光吧！ -
吉祥对联王丙申《王羲之行书集字：吉祥对联 圣教序》集知识性、趣味性、实用性为一体，既可作为书法初学者的书联入门引导书，又可作为对联爱好者的拓展藏书。作者集合名家名碑名帖，甄选合适用字，进行扫描、修整，集成些许脍炙人口的吉祥对联，斑驳的古碑帖形式，古朴亲切；又以集字对联为摹本进行临创，各式新颖吉庆的对联与古碑帖集字联对比，古朴鲜活，新旧交映，不乏新意。该书的核心部分，采取了循序递进的编纂方式。依次临摹撰写：“福、寿”等单字创作，接着是四言联、五言联、六言七言八言等常见的集字春联，另有喜联、寿联、乔迁联等。作者以“视频讲学”颇负盛名，此次书中“集古吉联”临创之外，又分别录制了每个字的临写技法视频，进行合辑，以二维码的形式。展示在书中每页，可谓与时俱进，实用创新。书中第三部分，作者分别以不同的对联书写形式，临创了部分对联，类有书苑联、景观联、抒情联等，以形式各异的作品直观地体现了对联的书法创作形式和落款、钤印，以便于广大学书者学习创作。 -
水文学视野下的京杭大运河景观格局考证与研究杨冬冬暂缺简介...
