《极地之极》为摄影师胡国旭的个人摄影作品集，这些作品是作者多次前往南极、北极以及冰岛拍摄的风光作品和野生动物作品的集结。从中，读者不仅可以领略极地美不胜收的风光，感受极地的可爱精灵，更能感受到摄影者关于野生动物保护、气候变化与人类发展的思考。

本文以指画为核心论题，以问题意识为引导，通过相关学科方法与视角，兼顾画史、画论与画家，对与指画相关的一些主要问题进行探讨。本文首先探讨指画的起源、意趣与价值，分别论述了广义和狭义的指画的历史起源，指画的意趣在于无笔墨痕、简淡天真，注重即兴状态与偶然效果，指画创造性地继承了中国画的写意精神，指画作为一个画派和艺术运动，既有一定历史地位，也有当代价值。结合绘画史来看，指画佳作皆需立足于纯熟而长久的毛笔画创作实践基础之上，只有天分高、学力深、胸襟阔达者，方可成为指画大家。其次，分析指头画派的兴衰流变，通过对明末画坛与清初画派历史关系的梳理，以及对指头画派生成动因的考辨，指出满清旗人群体社会政治地位的变迁与高其佩艺术地位变化和指头画派兴衰有较高的相关性。再次，对高秉《指头画说》这一指画理论著作进行分析研究，指出高秉《指头画说》的作用在干开指画理论先河以及对高其佩艺术形象的成功塑造。再次，对不同历史时期代表性指画家如高其佩、潘天寿等进行个案研究，考察其生平、师承，探讨其个人风格和艺术思想，偏向图像学和艺术社会学等学科视角的探讨，对这些画家为何选择指画作文化阐释，指出他们的指画实践动因各有不同，或因个性使然，或因突破传统藩篱与时代艺术困局之需要，或是在新的时代条件下借助于艺术市场的推动，与世界对话的艺术自觉，阐明其艺术价值与时代精神之关系。在关于高其佩的个案研究中，指出“**主义”虽为高其佩绘画实践的一个重要表征，然高其佩的价值不止于此，他开创指头画派的历史价值，要大干他指画实践的艺术成就。而潘天寿的指画实践，实际上是他在20世纪中国画革新论争历史背景下落实他“中西绘画要拉开距离”艺术思想的成功示范。

《先行者：改革开放初期湖北中国画六家研究/美术文化研究丛书·华大博雅学术文库》以改革开放初期湖北地区六位中国画画家的艺术探索为中心，系统展示这一群体相互砥砺、协同创新的历史面貌。他们在国画创新低迷的时期敢为人先，创作了大量富有时代气息的作品。他们组建画会，在全国各地举办画展，召开跨界学术研讨会，定期举行艺术沙龙，有力地推动了湖北美术的发展。他们培养、提携后进，使之成为美术新思潮的主力军，其影响一直延续到当下。他们在全国美术界产生的巨大的影响力，成为美术史上特有的“湖北群体”现象。

这是首次以绘画人类学为书名的学术论文与绘画合集。前半部为中外著名学者新论文集锦，后半部展现以中国云南省“虎日”戒毒盟誓仪式为中心的人类学绘画系列，兼及德国、法国、刚果（金）等多国人类学画作。并向读者透露了穿插其间的电影、诗学、哲学、表演、隐喻、互动和新媒体等的多学科、多专业和多方法的横向学术研究实验，以及寻找触类旁通之综观的学术初心。

以从艺三十年所创作的中国画作品为中心，穿插作者的美术史论、美术评论、诗词、杂文、生活图片等图文，以时间为轴，展示作品、创作研究经历与艺术故事，多角度展现艺术家的画中之境与画外之意、生活情趣与治学态度、艺术追求与人生理想等，从而留给读者一个立体可感的艺术家印象。

★《世界美术名作二十讲》中论及西方文艺复兴以来的20位艺术大师及其名作，诸如伦勃朗、贝尔尼尼、委拉斯凯兹、多那太罗、格勒兹等，虽篇幅有限，可是艺术家们的生平历程、艺术作品的创作背景以及赏析要点等，他们的代表作，各个时期之间的衔接和冲突，也提出他自己的看法，讨论从艺术风格延至人格操守，生动洗练，深入浅出。从西方文艺复兴初期的乔托，历全盛期的三杰（达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔）至十七世纪的大师伦勃朗、鲁本斯，更包括十八、十九世纪的几位名家近二十人，傅雷的评述均深入浅出、简明扼要，且在宏观与微观之间得其平衡。 ★傅雷在《世界美术名作二十讲》说：“艺术的目标并不是艺术本身，而是表现或心灵的意境，或伟大的思想，或人类的热情的使命。

“国际导演大师班”是上海戏剧学院的重点项目之一，发起于2009年，每年一届，《国际导演大师班（2017美洲卷）》是2017年美洲卷的成果，以文字及光盘的形式完整记录了整个课程的上课内容，包括八位美洲著名导演的案例教学及课后部分学员的课程小结。《国际导演大师班（2017美洲卷）》的理论意义在于，为中国表导演专业的学生及从业人员的学习提供了不可多得的实用资料，为比较研究中外表导演理论提供了素材。《国际导演大师班（2017美洲卷）》的现实指导意义在于，每位资深导演兼老师的案例内容、表导演方式的详细指导和讲解为表导演从业人员的实际工作提供现实参考。

经历了艰辛曲折的复习考博、进京读博，2009年沈阳师范大学剧场艺术研究所成为我栖身之地。由中同现代文学到戏剧艺术研究，专业的拓展、知识的更新，开阔了我的生命景观，锤炼了我的思想能力，尤其提升了我的艺术修养和审美趣味。18年来我对黄健中的关注未曾间断，面对黄健中的生存智慧、生命状态和艺术创作，在其情与理的运行逻辑与生命轨迹中谨慎侦察和不断探幽，黄健中超强的生命能量和不懈的艺术探索已然不自觉地辐射并参与了我人生与学术的构筑。18年前，黄健中的艺术世界，之于我是追寻、仰视，是研究目标和观瞻对象；18年后，则是寻见和对话，更多心领神会和“六经注我”。

《中国功夫·动作电影研究》通过精选精编近年来对功夫、动作电影的新研究理论文章，以中国著名功夫动作电影导演群体研究为纲目，从学理的高度展示了功夫电影的中国特色和发展趋势，既紧密联系本次功夫电影周的主题，提高活动的整体学养水平，也希望能借此助益功夫、动作电影等富有中国文化特色的电影制作的发展，让中国电影展现文化软实力，逐步构建和壮大中国电影在全球的文化话语权，让更多的人喜欢“Chinese Kung fu”，喜欢中国电影，喜欢中国。

《广东电影年鉴》是一本综合性资料汇编，由广东省电影局和广东省电影行业协会联合编著，自2013年始每年一卷，本卷为第六卷（2018年）。本卷年鉴分为十章，介绍了2018年广东电影发展产业状况、市场概况、制作和发行放映情况，广东电影文化活动，以及广东电影的研究、教育培训、生产企业和拍摄基地情况等，全面勾勒现时广东电影全貌，详细记录了2018年广东电影的各种数据，分析了广东电影发展过程中存在的各种问题和不足。