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季青林家世显赫，从小受家里严格教导，除了脾气火暴一些，性格强势一些，以及非常怕麻烦外，也没有别的缺点了。杨惠卿是一个规规矩矩的富家大小姐，因患有先天性哮喘病导致她长年居家养病，少见生人。她定居国外多年，回国后的第一件事是订婚，未婚夫是季青林。怕麻烦的人遇到一个十分麻烦的人，最后到底谁输谁赢？

以“透红亭”命名这套丛书，与其说是怀旧，不如说是对大学文化的坚守，是对文学精神的执着。学生的文笔未必老练，见解未必深邃，然而这些作品犹如乳虎啸谷的第一声，仿佛鹰隼试翼的第一飞，显示了青春的朝气和向上的力量。《日常的离与归（摩天轮南方高速评论集2019-2020卷）/透红亭文丛》分为上下两编，收录《小说主人公的视角转换与摩天轮意象考察》《奇幻叙事间的精神出走》等文章。逻辑结构清晰合理，语言文字流畅自然。

这部诗集收录了诗人陈会玲近年创作的100多首诗歌。在书稿当中，诗人既描写了现实生活的人、事、景，也将人世、自然、风俗、人情等融入诗歌中，表达了自身对生命和生活的感悟和理解。这些诗歌冷静、超脱，语言朴素，意蕴深刻，足见诗人的独具匠心和写作功底。

《泥土里的影子》收录作者近十年来创作的55篇散文作品，分“有情有缘”“有歌有乐”“有闲有趣”三个部分。“有情有缘”抒发了对故土亲人的无限眷恋，乡音、乡情、乡愁跃然纸上；“有歌有乐”描绘了作者眼中的诗与远方，足迹所到之处那满满的快乐和感动；“有闲有趣”记录了作者徜徉在巴山渝水的悠闲岁月，有故事、有温度、有趣味。整部作品感情真挚，清新自然，充满了浓郁的生活气息和深厚的家国情怀。说明：每部分前设有作者创作的歌词一首；每篇散文后设有该篇散文播音朗诵音频的二维码。

王海生同志于1986年起利用业余时间从事故事与戏剧小品创作。2007年，独角戏《村长开会》创作完成，演出反响强烈。表演新颖、视角独特、风格诙谐，形成自成一体的表演风格，也是其代表作品之一。反映改革开放三十多年农村发生的巨大变化的独角戏《村长剪彩》是“村长系列”的第二部。两部作品奠定其现实主义风格。勤走基层，情系“三农”，为农民发声，为农村代言，是王海生作品另一特点。

《辽阔大地——一个母亲和她的28个孩子》入选“内蒙古文学重点作品创作扶持工程”，是一部以“人民楷模”都贵玛为原型、以“ 的孩子”的成长与发展为线索的长篇报告文学。本书以写实的手法讲述了都贵玛在19岁时，响应 号召，主动承担养育28名来自上海的“ 的孩子”的感人事迹。都贵玛是 平凡的中国女性，在她看起来柔弱的外表下却藏有令人震撼的担当与坚韧，她用温柔的爱和宽广的胸怀给了孩子们来到内蒙古后的第一个家，并用真情付出诠释了大爱无疆。本书以情感人、以真取胜，反映了质朴、无私、大无畏的精神，同时记录了几十年的生活变迁，读者可以从字里行间窥见一段生活、一段历史、一个时代。

《河祭》，一部优秀的中短篇小说集，收录了15篇关于底层小人物的故事，在籍籍无名的川东北，作家构建了四个不同的微缩世界，那里有民国时期宗族权利、愚民神权崩塌的“两河镇”，有改革开放时期受到金钱资本冲击的“麻石街”，有经历“”摧残的四川东北部小县城，还有八九十年代充满奇人异事的“麻衣街”。

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姜瓷与傅时礼结婚后怀孕产子，姜瓷为了实现导演梦想，带着孩子出国进修，与傅时礼开始了两地分居的生活。三年后，姜瓷回国，在筹备新电影时，因缘巧合下和抛弃她的姜家有了新的接触。姜瓷和姜家的关系并不好，她的堂哥和名义上的妹妹总是想方设法的打击、污蔑她。姜瓷一边拍摄电影，一边面对着亲人的针对和网友的质疑，压力重重。但是傅时礼一直体贴、陪伴姜瓷，姜瓷也因此解开对姜家的心结，不再纠结于得不到的亲情中，专心拍摄电影，电影上映后一炮而红。在一切尘埃落定后，姜瓷与傅时礼决定要携手余生。