赵树理（1906—1970）：中国作家，人民艺术家。于1937年加入中国共产党，投身革命，从事各种文化事务，曾任中国曲艺协会主席、中国作家协会理事，开创了“山药蛋”派文学风格。他的作品多以华北农村为背景，通过各色农村人物的塑造，反映农村发展和社会矛盾。代表作有《小二黑结婚》《三里湾》《李有才板话》等。

《牛背宽宽》从作者自小生长的鄂东北农村着笔，用每篇500字左右的短小篇幅，见山、见水、见人心；有情、有义、有家国。《牛背宽宽》中的100篇短文，此前部分在《中国电力报》“大万村记事“专栏连载。画家吉建芳精心为每一篇文字配漫画。短短的文字，形象的配图，勾起了许多人的乡愁。让读者沉浸在有山有水有亲情的故土，于淡淡乡愁中遇见温暖与感动。

《李·安德森的复仇》是维昂作品中较特殊的一部，字里行间弥漫着性、暴力与仇恨。主人公李·安德森有八分之一的黑人血统，但长相与白人无异。他的弟弟则是黑人的肤色，因为爱上一个白人女孩而被女孩的父兄杀害。之后，李离开家乡，来到巴克顿的一家书店当店员。在那儿，没人知道他的底细，李顺利结交了出身世家的阿斯奎斯两姐妹，并一步步设下陷阱……李为了替弟弟复仇，而残杀“看得上眼的”白人女孩，表现了他人性至暗的一面，也引发了人们对种族歧视的深思，从阴暗淫秽处看到了社会背后隐藏的深刻复杂的种族矛盾。

本书以日本原爆文学为研究对象，通过归纳整理日本原爆文学的生成语境及发展脉络，结合具体文本对其所呈现的阶段性特征进行了历史性的梳理与勾勒，从“毁灭”“创伤”“反思”三个方面对日本原爆文学的主题意蕴和思想内涵进行深入的剖析，从而对日本原爆文学进行纵横交织的研究。简要来说，纵向研究主要体现在研究的历时性维度。日本原爆文学在战后社会的综合语境下呈现出了不同的阶段性特征和文本内涵，三大主题的呈现跟历史和时代发展的步调基本一致，蕴藏着一种承上启下且相互并列的内在逻辑。而横向研究主要通过对具体的文本细读、解析、阐释与比较，考察各个阶段的文本在表现主题的过程中的异同，以核认知为主线横向挖掘日本原爆文学的内在主题意蕴和文本价值。

“宿醉是什么？宿醉就是魂儿出了窍，但又和身体牵牵绊绊地，飘也飘不走，回又回不来。在这个阶段，时间的概念会模糊，你会觉得一秒钟可以是一万年，也会觉得半辈子就是一眨眼。空间也会变得相对，宇宙变得只有你身下躺着的沙发那么大，但厕所离你又像是要跨越银河那么远。只有在这种扭曲的状态下，我们才有可能进入‘狄厄尼索斯时间’。” 三国李严的江州，高更的塔希提，海明威的丽兹酒店……当代艺术家高瑀以划拳令的口诀为框架，串联起一个职业为“醉酒艺术家”的普通人在十二个既现实又荒诞的场景里的故事。在这些场景中，主人公时而在街头巷尾谈古论今，时而又穿越东西。凭借艺术家和作家的双重身份，高瑀在现实与超现实间无缝衔接，在文学典故与艺术史传之间自如流转。无论在哪一个场景中，都有一场痛与欢愉并存的醉酒表演。

本书以北宋熙宁、元丰时期的诗坛为对象进行研究，以法国史学家布罗代尔《菲利普二世时代的地中海和地中海世界》中关于历史时间的理论为方法，在北宋诗坛的整体状况这一“团体史”的背景中，研究其中的诗歌群体、重要诗人的发展变化这些诗歌领域的“事件史”。熙丰时期，以王安石、苏轼、黄庭坚等为代表在仁宗后期、英宗朝步入文坛的人才开始占据主流地位，他们都进入了自己文学创作的盛年。本书深入探索了王、苏、黄及其对熙丰诗坛的影响，探讨了与唐诗对举的“宋调”与熙丰诗人的关系，试图近距离把握熙丰诗坛，描绘出一个较为清晰的诗坛发展态势。

《吹箫小集》由王稼句著

翻开《走在焦裕禄大道上》这本书，上篇记录了焦裕禄在洛阳的9年奋斗岁月，每篇故事中都描绘出一个鲜活的人物形象，生动再现了焦裕禄亲民爱民、艰苦奋斗、科学求实、迎难而上、无私奉献精神；下篇则记录了在传承弘扬焦裕禄精神中涌现出来的典型榜样，读来令人动容。

寓言集《老鼠告状》，由动物奇观、植物趣谈、奇闻异事、漫画解读、成语新说、童话故事等六个部分组成。作品有好看的故事情节，有生动传神的描述和表达，有中肯的批评和由衷的赞美，适合青少年朋友阅读。

《紫藤园夜话》以校园景致紫藤园为题，分三辑收录文章352篇。以清晰的历史逻辑、丰富的史料素材，将事实与情感、现实与理想、赞美与惋惜、回忆与展望、信心与希望融合在一起，讲述西北大学在建校、发展、教学、科研、管理、改革、人物等方面的基本情况，从多个侧面讲述西大多个时期令人难以忘怀的人事，颂扬西大人可歌可颂的嘉言懿行，彰显西大人“公诚”荣校报国的情怀和“勤朴”治学做人的传统，展示西大人艰苦创业、自强不息的进取精神。