编纂这部画册，是出于这样的考虑：世界名著通俗化、大众化，使之普及到广大群众之中，进而提高整个民族的文化素养，是古今中外共同的文化传统，有着悠久的历史。《圣经》、《佛经故事》，中国的《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等四大名著，曾采用这种形式；《共产党宣言》这部被列宁称作“工人阶级的《圣经》”的伟大著作，也曾采用“图解”这种浅显易懂的形式向工人阶级和其他劳动人民传播革命真理。我们认为，《格萨尔》这部伟大的史诗也应该用各种通俗易懂的形式进行介绍，广为传播。更何况目前《格萨尔》只有藏文本，而没有完整的、完善的汉文译本，更没有外文译本，这种介绍就显得更为重要，更为迫切。 另一方面，唐卡是藏族特有的一种艺术形式，将世界上最长的、活形态的史诗，用唐卡的形式加以介绍，使两者结合起来，读者既可以通过唐卡这种形式了解《格萨尔》，又可以通过《格萨尔》故事来了解唐卡艺术，以便广大的国内外读者多方位、多层次、多角度地欣赏和领略藏族文化的丰采。

近年来，来华读书、就业、居住的外国人越来越多，《外国人在中国（英文版）》以图文并茂的形式，以24组感人故事，介绍外国人在中国的生活状况。

契诃夫是一位风格独特的短篇小说家。列夫·托尔斯泰说：契诃夫是一个“无与伦比的艺术家”。托马斯·曼断言：“毫无疑问，契诃夫的艺术在欧洲文学中属于最有力、最优秀的一类。”海明威也十分赞赏契诃夫的艺术：“人们对我说，卡特琳·曼斯菲尔德写了一些好的短篇小说，甚至是一些很好的短篇小说；但是，在读了契诃夫后再看她的作品，就好像是在听了一个聪明博学的医生讲的故事后，再听一个尚年轻的老处女竭力编造出来的故事一样。”更有意思的是，这位被誉为“英国契诃夫”的卡特琳·曼斯菲尔德本人对契诃夫也佩服得五体投地，她在给丈夫的一封信中说：“我愿意将莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一个短篇小说。”在一篇札记中她写道：“如果法国的全部短篇小说都毁于一炬，而这个短篇小说（（苦恼》）留存下来的话，我也不会感到可惜。”在我国，契诃夫也备受推崇，茅盾先前曾号召作家们学习契诃夫的“敏锐的观察能力”，“高度集中概括的艺术表现能力和语言的精练”。一八六0年一月二十九日契诃夫出生在塔甘罗格市，一九O四年七月十五日他病逝于德国巴登维勒的一个疗养院里。他的祖先是农奴；祖父在一八四一年赎得了本人及家属的人身自由。父亲经营过一个杂货铺，一八七六年破产后给人当伙计。契诃夫自幼备尝人间艰辛，他自己说他“小时候没有童年生活”。一八七九年。勤奋的契诃夫凭助学金在莫斯科大学攻读医学。一八八四年毕业后，他在莫斯科近郊开始行医。这使他有机会接触农民、地主、官吏和教师等各式人物，扩大视野。契诃夫的文学生涯始于一八八O年。十九世纪八十年代在俄国历史上是一个反动势力猖獗的时期，社会气氛令人窒息，供小市民消闲的滑稽报刊应运而生。当时契诃夫年纪尚轻，又迫于生计，他常用笔名契洪特为当年风靡一时的幽默刊物撰稿，发表了大量无聊的滑稽小品，《不平的镜子》和《谜样的性格》便是这类故事。但比起专门供小市民消遣解闷的滑稽报刊的众多撰稿者来，年轻的契河夫的目光较锐利，笑声更健康。《一个文官的死》展示了沙皇俄国的官场：强者倨傲专横，弱者唯唯诺诺。蛆虫般的切尔维亚科夫及其奴才心理正是这种官场生活的产物。幽默短篇小说《胖子和瘦子》一开头写的是两个自幼相好的朋友相遇于火车站。拥抱，接吻，热泪盈眶，这无疑是人之常情。然而，当“做了两年八等文官”的瘦子得知胖子已是“有两枚星章”的三品文官时，他突然脸色发白，耸肩弯腰，缩成一团，而当胖子同他握别时，他竟只敢伸出三个指头，全身伛下来鞠躬。写于一八八四年的《变色龙》继续和发展上述两个作品的主题思想。在沙皇俄国，甚至连将军家豢养的狗也比普通人重要。巡官奥丘梅洛夫之流在有权势者的家犬前摇尾乞怜，而对小百姓则张牙舞爪。《变色龙》是契诃夫送给世人的一面镜子，读者不难在百余年后的一些“现代人”身上看到“变色龙”的影子。《嫁妆》则揭示了又一种怪诞的社会现象：物贵于人。奇卡玛索娃的女儿玛涅奇卡行将出嫁，母女俩缝制了许多衣服，但玛涅奇卡不幸离开人世，她的孤苦伶仃、身穿丧服的老母仍在一个劲儿地缝制和置办“嫁妆”。贫乏的生活，空虚的心灵！在一八八四年至一八八六年间，契洪特把视线转向劳动者的困苦生活。《苦恼》是契诃夫早期创作中的一次思想、艺术飞跃。这个短篇小说的结尾（人向马儿诉苦）强烈地渲染着沙皇俄国的世态炎凉。《万卡》可说是《苦恼》的姊妹篇，九岁童工的稚真心灵，他的学徒生活的苦楚，他对祖父和故乡的眷恋，这一切巧妙地互相穿插和渗透，使读者深深地同情小万卡。在主题思想上与《万卡》和《苦恼》相近的还有短篇小说《渴睡》。正是在这些作品中，欢乐俏皮的契洪特逐渐成长为严肃深沉的契诃夫。这时契诃夫声誉日增。一八八八年十月帝俄科学院授予他“普希金奖金”。可贵的是，契诃夫并未陶醉于日益增长的荣誉和地位，他越来越意识到作家责任重大。他迫切寻求“明确的世界观”，深深感到，如果没有明确的世界观，“自觉的生活……就不是生活，而是一种负担，是一种可怕的事情。”中篇小说《没意思的故事》正是契河夫这种内心折磨的产物，其中主人公老教授体现了当年知识分子在思想探索中体验到的苦恼，也反映了作家本人寻求“明确的世界观”的心情。正是在这种心情驱使下，一八九0年春病弱的契诃夫前去库页岛。他在这座人间地狱里的见闻提高了他的思想认识，使他觉察到为《新时报》撰稿所带给他的只是“祸害”。库页岛之行也拓宽和加深了他的创作意境，使他写出了《第六病室》，否定“勿以暴力抗恶”的托尔斯泰主义，控诉监狱一般的沙皇统治下的俄国，在这里善于思索者被认做“疯子”，而洞察专制制度罪恶的却正好是这些“疯子”和“狂人”。应该说，《第六病室》中的“疯子”格罗莫夫形象是契诃夫在严厉的书报检查制度下取得的杰出艺术成果。《第六病室》中的画面撼人心灵，列宁在年轻时读了这部作品“觉得可怕极了”，觉得他“自己好像也被关在第六病室里了”。《第六病室》标志着契诃夫创作中的转折。从此以后，契诃夫的中短篇小说具有了更强烈的社会性、批判性和民主性，其艺术形式也日趋完善，内容和形式达到了完美的统一：真实，朴素，深刻，动人。在十九世纪九十年代，俄国的解放运动开始进人无产阶级革命时期，它必须解决双重的历史任务：既要完成反专制、争民主、反对封建残余、发展经济、文化和科学的民主主义革命，又要完成推翻资本剥削和创建社会主义制度的社会主义革命。在新的历史条件下，契诃夫是站在民主力量这一边的。一八九七年冬到一八九八年春，他反对法国反动派诬陷犹太籍军官德莱福斯，并指责在此案中助纣为虐的苏沃林及其《新时报》。一九OO年春他协助安排政治流放犯、社会民主党人拉金到雅尔达肺病疗养院疗养。一九O二年春，他同柯罗连科一起抗议帝俄科学院撤销高尔基名誉院士的称号。一九O二至一九0四年间，他不止一次地在物质上支援为争取民主而蒙难的青年学生。这些事实都表明，契诃夫晚年的民主主义思想和立场更为坚定，而这正是他后期小说创作的思想前提。契诃夫在晚期作品中，以细腻的笔触描绘了农村、工厂、小市民和知识阶层的日常生活。这些作品展示俄国农村的贫困。落后、愚昧和矛盾（《农民》等）；暴露和否定资本主义，指出它的不合理性和不道德性（如《出诊》）；剖析庸俗、自私和铜臭对人的灵魂的腐蚀（《挂在脖子上的安娜》，《醋栗》，《约内奇》）；反映典型的社会心理“不能再这样生活下去！”（《套中人》，《醋栗》）；描写已经开始觉醒的知识分子，写他们与不劳而获的寄生生活决裂和对“新生活”的憧憬（《醋栗》和《新娘》）。这些作品充满浓厚的时代气息和强烈的道德激情，既展示了农村、工厂和其他社会阶层的生活画面，也反映了进步知识分子的觉醒和“不能再这样生活下去广的社会情绪。契诃夫的显著特色是他能够从最平常的现象中揭示生活本质。他高度淡化情节，只是截取平凡的日常生活片段，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展现重要的社会现象。但他不陷人日常生活的“泥沼”，恰恰相反，他的深刻的现实主义形象常常升华为富有哲理的象征。在展示人物内心世界方面，契诃夫不重于细致交待人物的心理活动过程，只求从人物的行为举止中看出其内心活动和变化。契诃夫具有高超的抒情艺术才能，善于找准适当的时机和场合，巧妙而多样地流露他对觉醒者的同情及赞扬，对堕落者的否定和厌恶，对美好未来的向往，以及对丑恶现实的抨击，而且浓郁的抒情意味常以“客观”而含蓄的叙述笔法为载体。契诃夫是一个有强烈幽默感的作家，在他的小说中，基于所描绘的人物和事件的性质各异，他巧妙地发出有着微细不同的感情色彩的笑声，淡淡的幽默往往与辛辣的讽刺相交织。契诃夫的小说紧凑？罚约蛞怅啵琳咭远懒⑺伎嫉挠嗟亍？无论是作为一个作家，还是作为一个历史人物，契诃夫的成长和发展道路都具有深刻的教育意义，他的作品的社会一艺术价值是永远不可磨灭的。契诃夫是人民的作家，他的优秀作品是人民的宝贵财富。

致读者亲爱的读者，感谢您选择了这本书。中央电视台“希望之星”英语风采大赛是面向全国的高水平英语竞赛，到今年，已经成功地举办四届了。凡是观看过比赛的人，都会由衷地为这些选手们敏捷的反应、地道的发音和流畅的语言而赞叹。一位外籍评委甚至说，听到他们纯正优美的英语，好像回到了自己的家乡。那么，这些选手们能达到这样的水平，他们是如何学习英语的呢？在这本书中，选手们的家长或老师会告诉你他们学习英语的秘密。这些文章或详细、或简练、或条分缕析、或深情款款，道出了每一位选手不同的英语学习方法和特点。对于正在学习英语的读者，或是正为如何培养孩子而苦恼的家长来说，如果能从中得到一些启迪，那对于我们来说，就是最大的安慰了。从这些选手的成长经历中，我们深深地感受到，学好英语，会改变生活，甚至改变性格；学好英语，不但能超越环境，还能超越自我。他们当中有的来自小城镇，有的来自偏远的山区，都加入到了“希望之星”的行列。如今，他们有的进入了国内重点学府，有的已出国深造。如果您也想成为“希望之星”，就不妨看看本次比赛的赛场写真和大赛介绍，对比赛有一个清晰的了解和认识，书后所附的第五届大赛的报名表，也能为您的参与提供方便。由于本书的出版要与电视的播出同步，因此编校的时间十分紧迫，其中疏漏之处，还请读者谅解。编者2003年7月大赛历程（代序）中央电视台“希望之星”英语风采大赛是中央电视台社教节目中心教育专题部主办的大型英语电视比赛，大赛本着“培养兴趣、增强信心、树立榜样”的原则，为所有爱好英语的电视观众提供了一个锻炼自我、展示自我、捕捉机遇的舞台，深受广大观众的欢迎。大赛自2000年起，至今已经历4年，每年举办一届。参赛选手涉及各行各业，以在校学生为主，分别来自全国除台湾、西藏以外的所有行政区域。影响人数超过2000万人。大赛进程分为全国选拔赛和全国总决赛两个阶段，全国选拔赛采取在各行政区设立分赛区的形式，通过初赛、复赛、决赛三个层次进行选拔，报名的选手根据自己所处的地区到相应的分赛区进行比赛，没有分赛区的报名选手，由大赛组委会负责选拔。大赛组委会欢迎各行政区内从事教育、文化、出版等行业的企事业单位，承办大赛分赛区的组织活动工作，在大赛组委会的统一领导下，进行本赛区的大赛宣传、招商、报名、比赛等工作，与“希望之星”共同发展。2000年2月至7月，首届大赛举行，全国分为7个分赛区，20名选手不分组参加了全国总决赛。最后，上海外国语大学的詹莹获得了首届大赛第一名，北京外国语大学的韩疆，上海外国语大学的邵惟瑛分获二、三名。首届大赛的播出，给全国火热的英语学习浪潮增添了一副催化剂，其灵活多样的比赛形式，绚丽的视觉效果，轻松愉快的风格，选手们靓丽的青春风采和高超的英语水平让观众耳目一新。2001年2月至8月，第二届大赛举办，来自19个行政区域的54名选手参加了全国总决赛，北京大学的孙铮，杭州学军中学的钟雨柔分获成人组和少年组的冠军。选手们不仅得到了锻炼，彼此还结下了深厚的友谊。本届大赛在社会上引起了很大的反响，报名踊跃。据统计，年龄最大的报名者已经是86岁的老者，而年龄最小的是3岁半的幼童。2002年2月至7月，第三届大赛举办，36名选手从16个行政区域的报名者中脱颖而出，到北京中央电视台参加了全国总决赛。青岛市德县路小学的杨金，长春外国语学校的刘洪悦，北京语言文化大学的丁苑苑分别捧走小学组、中学组和大学组的冠军奖杯。本届大赛的报名阶段更加火爆，在湖北赛区的报名点前报名人群络绎不绝，甚至几次出现交通拥堵的现象。本届大赛也得到了有关领导的重视，教育部部长助理和中央电视台副台长观摩了大赛并给获奖者颁奖。2003年4月21日至27日，第四届大赛全国总决赛在中央电视台第十演播室进行。本届大赛全国共设置了北京、天津、上海、广东、江苏、山东、吉林、湖北、四川、河北10个分赛区，来自21个省、市、自治区的45名选手在这里角逐第四届“希望之星”的冠军称号。

契诃夫是一位风格独特的短篇小说家。列夫·托尔斯泰说：契诃夫是一个“无与伦比的艺术家”。托马斯·曼断言：“毫无疑问，契诃夫的艺术在欧洲文学中属于最有力、最优秀的一类。”海明威也十分赞赏契诃夫的艺术：“人们对我说，卡特琳·曼斯菲尔德写了一些好的短篇小说，甚至是一些很好的短篇小说；但是，在读了契诃夫后再看她的作品，就好像是在听了一个聪明博学的医生讲的故事后，再听一个尚年轻的老处女竭力编造出来的故事一样。”更有意思的是，这位被誉为“英国契诃夫”的卡特琳·曼斯菲尔德本人对契诃夫也佩服得五体投地，她在给丈夫的一封信中说：“我愿意将莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一个短篇小说。”在一篇札记中她写道：“如果法国的全部短篇小说都毁于一炬，而这个短篇小说（（苦恼》）留存下来的话，我也不会感到可惜。”在我国，契诃夫也备受推崇，茅盾先前曾号召作家们学习契诃夫的“敏锐的观察能力”，“高度集中概括的艺术表现能力和语言的精练”。一八六0年一月二十九日契诃夫出生在塔甘罗格市，一九O四年七月十五日他病逝于德国巴登维勒的一个疗养院里。他的祖先是农奴；祖父在一八四一年赎得了本人及家属的人身自由。父亲经营过一个杂货铺，一八七六年破产后给人当伙计。契诃夫自幼备尝人间艰辛，他自己说他“小时候没有童年生活”。一八七九年。勤奋的契诃夫凭助学金在莫斯科大学攻读医学。一八八四年毕业后，他在莫斯科近郊开始行医。这使他有机会接触农民、地主、官吏和教师等各式人物，扩大视野。契诃夫的文学生涯始于一八八O年。十九世纪八十年代在俄国历史上是一个反动势力猖獗的时期，社会气氛令人窒息，供小市民消闲的滑稽报刊应运而生。当时契诃夫年纪尚轻，又迫于生计，他常用笔名契洪特为当年风靡一时的幽默刊物撰稿，发表了大量无聊的滑稽小品，《不平的镜子》和《谜样的性格》便是这类故事。但比起专门供小市民消遣解闷的滑稽报刊的众多撰稿者来，年轻的契河夫的目光较锐利，笑声更健康。《一个文官的死》展示了沙皇俄国的官场：强者倨傲专横，弱者唯唯诺诺。蛆虫般的切尔维亚科夫及其奴才心理正是这种官场生活的产物。幽默短篇小说《胖子和瘦子》一开头写的是两个自幼相好的朋友相遇于火车站。拥抱，接吻，热泪盈眶，这无疑是人之常情。然而，当“做了两年八等文官”的瘦子得知胖子已是“有两枚星章”的三品文官时，他突然脸色发白，耸肩弯腰，缩成一团，而当胖子同他握别时，他竟只敢伸出三个指头，全身伛下来鞠躬。写于一八八四年的《变色龙》继续和发展上述两个作品的主题思想。在沙皇俄国，甚至连将军家豢养的狗也比普通人重要。巡官奥丘梅洛夫之流在有权势者的家犬前摇尾乞怜，而对小百姓则张牙舞爪。《变色龙》是契诃夫送给世人的一面镜子，读者不难在百余年后的一些“现代人”身上看到“变色龙”的影子。《嫁妆》则揭示了又一种怪诞的社会现象：物贵于人。奇卡玛索娃的女儿玛涅奇卡行将出嫁，母女俩缝制了许多衣服，但玛涅奇卡不幸离开人世，她的孤苦伶仃、身穿丧服的老母仍在一个劲儿地缝制和置办“嫁妆”。贫乏的生活，空虚的心灵！在一八八四年至一八八六年间，契洪特把视线转向劳动者的困苦生活。《苦恼》是契诃夫早期创作中的一次思想、艺术飞跃。这个短篇小说的结尾（人向马儿诉苦）强烈地渲染着沙皇俄国的世态炎凉。《万卡》可说是《苦恼》的姊妹篇，九岁童工的稚真心灵，他的学徒生活的苦楚，他对祖父和故乡的眷恋，这一切巧妙地互相穿插和渗透，使读者深深地同情小万卡。在主题思想上与《万卡》和《苦恼》相近的还有短篇小说《渴睡》。正是在这些作品中，欢乐俏皮的契洪特逐渐成长为严肃深沉的契诃夫。这时契诃夫声誉日增。一八八八年十月帝俄科学院授予他“普希金奖金”。可贵的是，契诃夫并未陶醉于日益增长的荣誉和地位，他越来越意识到作家责任重大。他迫切寻求“明确的世界观”，深深感到，如果没有明确的世界观，“自觉的生活……就不是生活，而是一种负担，是一种可怕的事情。”中篇小说《没意思的故事》正是契河夫这种内心折磨的产物，其中主人公老教授体现了当年知识分子在思想探索中体验到的苦恼，也反映了作家本人寻求“明确的世界观”的心情。正是在这种心情驱使下，一八九0年春病弱的契诃夫前去库页岛。他在这座人间地狱里的见闻提高了他的思想认识，使他觉察到为《新时报》撰稿所带给他的只是“祸害”。库页岛之行也拓宽和加深了他的创作意境，使他写出了《第六病室》，否定“勿以暴力抗恶”的托尔斯泰主义，控诉监狱一般的沙皇统治下的俄国，在这里善于思索者被认做“疯子”，而洞察专制制度罪恶的却正好是这些“疯子”和“狂人”。应该说，《第六病室》中的“疯子”格罗莫夫形象是契诃夫在严厉的书报检查制度下取得的杰出艺术成果。《第六病室》中的画面撼人心灵，列宁在年轻时读了这部作品“觉得可怕极了”，觉得他“自己好像也被关在第六病室里了”。《第六病室》标志着契诃夫创作中的转折。从此以后，契诃夫的中短篇小说具有了更强烈的社会性、批判性和民主性，其艺术形式也日趋完善，内容和形式达到了完美的统一：真实，朴素，深刻，动人。在十九世纪九十年代，俄国的解放运动开始进人无产阶级革命时期，它必须解决双重的历史任务：既要完成反专制、争民主、反对封建残余、发展经济、文化和科学的民主主义革命，又要完成推翻资本剥削和创建社会主义制度的社会主义革命。在新的历史条件下，契诃夫是站在民主力量这一边的。一八九七年冬到一八九八年春，他反对法国反动派诬陷犹太籍军官德莱福斯，并指责在此案中助纣为虐的苏沃林及其《新时报》。一九OO年春他协助安排政治流放犯、社会民主党人拉金到雅尔达肺病疗养院疗养。一九O二年春，他同柯罗连科一起抗议帝俄科学院撤销高尔基名誉院士的称号。一九O二至一九0四年间，他不止一次地在物质上支援为争取民主而蒙难的青年学生。这些事实都表明，契诃夫晚年的民主主义思想和立场更为坚定，而这正是他后期小说创作的思想前提。契诃夫在晚期作品中，以细腻的笔触描绘了农村、工厂、小市民和知识阶层的日常生活。这些作品展示俄国农村的贫困。落后、愚昧和矛盾（《农民》等）；暴露和否定资本主义，指出它的不合理性和不道德性（如《出诊》）；剖析庸俗、自私和铜臭对人的灵魂的腐蚀（《挂在脖子上的安娜》，《醋栗》，《约内奇》）；反映典型的社会心理“不能再这样生活下去！”（《套中人》，《醋栗》）；描写已经开始觉醒的知识分子，写他们与不劳而获的寄生生活决裂和对“新生活”的憧憬（《醋栗》和《新娘》）。这些作品充满浓厚的时代气息和强烈的道德激情，既展示了农村、工厂和其他社会阶层的生活画面，也反映了进步知识分子的觉醒和“不能再这样生活下去广的社会情绪。契诃夫的显著特色是他能够从最平常的现象中揭示生活本质。他高度淡化情节，只是截取平凡的日常生活片段，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展现重要的社会现象。但他不陷人日常生活的“泥沼”，恰恰相反，他的深刻的现实主义形象常常升华为富有哲理的象征。在展示人物内心世界方面，契诃夫不重于细致交待人物的心理活动过程，只求从人物的行为举止中看出其内心活动和变化。契诃夫具有高超的抒情艺术才能，善于找准适当的时机和场合，巧妙而多样地流露他对觉醒者的同情及赞扬，对堕落者的否定和厌恶，对美好未来的向往，以及对丑恶现实的抨击，而且浓郁的抒情意味常以“客观”而含蓄的叙述笔法为载体。契诃夫是一个有强烈幽默感的作家，在他的小说中，基于所描绘的人物和事件的性质各异，他巧妙地发出有着微细不同的感情色彩的笑声，淡淡的幽默往往与辛辣的讽刺相交织。契诃夫的小说紧凑？罚约蛞怅啵琳咭远懒⑺伎嫉挠嗟亍？无论是作为一个作家，还是作为一个历史人物，契诃夫的成长和发展道路都具有深刻的教育意义，他的作品的社会一艺术价值是永远不可磨灭的。契诃夫是人民的作家，他的优秀作品是人民的宝贵财富。

契诃夫是一位风格独特的短篇小说家。列夫·托尔斯泰说：契诃夫是一个“无与伦比的艺术家”。托马斯·曼断言：“毫无疑问，契诃夫的艺术在欧洲文学中属于最有力、最优秀的一类。”海明威也十分赞赏契诃夫的艺术：“人们对我说，卡特琳·曼斯菲尔德写了一些好的短篇小说，甚至是一些很好的短篇小说；但是，在读了契诃夫后再看她的作品，就好像是在听了一个聪明博学的医生讲的故事后，再听一个尚年轻的老处女竭力编造出来的故事一样。”更有意思的是，这位被誉为“英国契诃夫”的卡特琳·曼斯菲尔德本人对契诃夫也佩服得五体投地，她在给丈夫的一封信中说：“我愿意将莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一个短篇小说。”在一篇札记中她写道：“如果法国的全部短篇小说都毁于一炬，而这个短篇小说（（苦恼》）留存下来的话，我也不会感到可惜。”在我国，契诃夫也备受推崇，茅盾先前曾号召作家们学习契诃夫的“敏锐的观察能力”，“高度集中概括的艺术表现能力和语言的精练”。一八六0年一月二十九日契诃夫出生在塔甘罗格市，一九O四年七月

《理工科专业英语》涵盖了专业英语中的四大主干内容即阅读、写作、翻译和交流，是一本综合性教科书。《理工科专业英语》详细分析了科技英语文章的结构、语法、词语等读者经常遇到的文体并提供了相应的练习和参考范文。同时还对国际学术交流、面试技巧、大会发言及其心理准备和素材准备进行了充分介绍，使读者在科学研究、学术交流、合作洽谈或项目实施等方面得到一定的帮助和提高。《理工科专业英语》可作为大学生、研究生的专业英语教材，也可作为科研工作者的参考指导书。

目录第一章前言………………………………………（1）第一节研究动机和目的…………………………（1]第二节研究范围及方法…………………………（5）第二章旅游合同概述……………………………（9）第一节旅游及旅游业……………………………（9）一、旅游的概念及特征…………………………（9）二、旅游业………………………………………（9）三、旅游市场的营销体系………………………（11）（一）旅行社营销体系的历史发展…………（12）（二）旅行社的业务种类……………………（14）第二节旅游合同概述……………………………（16）一、旅游合同的概念……………………………（16）（一）包价旅游合同的概念…………………（20）（二）旅游代办合同的概念…………………（24）二、旅游合同中的旅游的特点…………………（27）第三节旅游合同所涉及的人……………………（37）一、旅游营业入…………………………………（30）二、旅游项目服务提供人………………………（36）三、旅游者……………………………………………………（38）第三章旅游合同相关立法倒简介……………………………（40）第一节《布鲁塞尔旅行契约国际公约》………………………（41）一、产生背景…………………………………………………（41）二、产生经过…………………………………………………（42）三、《公约》内容…………………………………（43）（一）公约的目的和范围…………………………………（43）（二）旅游合同的概念……………………………………（44）（三）旅游合同涉及的人…………………………………（44）（四）地域管辖范围………………………………………（45）（五）旅游文件的内容和效力……………………………（45）（六）旅游组织者的责任与义务…………………………（45）（七）旅游代办人的地位及责任…………………………（48）（八）旅游者的权利义务…………………………………（49）（九）时效规定……………………………………………（50）四、《公约》的作用及评价……………………………………（50）第二节1979年德国民法中的旅游合同……………………（52）一、立法背景和经过…………………………………………（52）二、德国民法及实务里有关旅游合同的内容………………（54）（一）规范范围……………………………………………（54）（二）旅游合同的定义……………………………………（55）（三）旅游举办人…………………………………………（55）（四）居间条款的禁止……………………………………（55）（五）旅游者………………………………………………（56）（六）旅游营业人对旅游给付所负的瑕疵担保责任……（56）（七）旅游举办人的责任限制……………………………（59）（八）明示旅游合同的规定为强制规定…………………（60）（九）旅游合同的解除和终止……………………………（60）第三节1983年日本标准旅行业合同条款…………………（61）一、立法背景…………………………………………………（61）二、日本标准旅行业合同条款内容简析……………………（62）（一）主办性旅游合同的规定……………………………（62）（二）代办性旅游合同的规定……………………………（68）第四节我国台湾地区新修订“民法”债编中的旅游合同……（69）一、立法背景…………………………………………………（69）二、我国台湾地区“民法”债编关于旅游合同有关内容的规定………………………………………………………（69）（一）旅游营业人和旅游服务的定义……………………（69）（二）旅游契约为非要式合同……………………………（71）（三）旅客的协力义务……………………………………（71）（四）旅客的变更权………………………………………（72）（五）旅游营业人除非有不得已的事由，不得改变旅游内容……………………………………………（73）（六）旅游营业人的瑕疵担保责任………………………（74）（七）旅客就时间的浪费有损害赔偿请求权……………（75）（八）旅客的任意终止权…………………………………（77）（九）旅游营业人的协力义务……………………………（77）（十）旅游营业人协助处理购物瑕疵的义务……………（78）（十一）请求权的期间限制………………………………（79）三、我国台湾地区旅游合同法律制度特点和不足…………（79）（一）以旅游者权益保护为中心…………………………（79）（二）突出旅游营业人的组织义务………………………（80）（三）旅游合同的性质为特种承揽………………………（81）（四）缺乏居间条款无效的规定…………………………（81）第五节欧共体《1992年包价旅游、包价度假和包价旅行指令》……………………………………………（81）一、立法背景及经过…………………………………………（81）二、《指令》的主要内容简析…………………………………（82）（一）主要内容与《公约》的比较…………………………（82）（二）《指令》的结构特色：与《公约》相比最具意义的进步………………………………………………（84）（三）《指令》的责任政策：源于主办人风险的概念………（86）（四）组织者和零售商的地位：连带责任或者选择责任…………………………………………………………………（88）（五）责任限制……………………………………………（89）第四章旅游包价合同…………………………………………（92）第一节包价旅游合同的法律性质……………………………（92）一、不同学说…………………………………………………（93）（一）买卖合同……………………………………………（93）（二）居间合同……………………………………………（94）（三）雇佣合同……………………………………………（95）（四）委任合同……………………………………………（96）（五）行纪合同……………………………………………（98）（六）承揽合同……………………………………………（99）（七）混合合同……………………………………………（102）二、实务观点…………………………………………………（104）（一）德国的立法及司法实务……………………………（104）（二）日本的立法及司法实务……………………………（105）（三）我国台湾地区的司法实务…………………………（109）三、本书的观点………………………………………………（112）第二节包价旅游合同的成立…………………………………（115）第三节包价旅游合同当事人双方的权利义务………………（121）一、旅游营业人的义务………………………………………（121）（一）提出约定旅游给付的义务…………………………（121）（二）组织义务……………………………………………（125）（三）确保旅游者安全的义务……………………………（130）（四）对给付提供入的履行承担责任……………………（135）（五）对旅游者在旅游中购物承担的协力义务…………（139）（六）为旅游者办理人身意外保险的义务………………（141）（七）瑕疵担保义务………………………………………（143）二、旅游营业人的权利………………………………………（143）三、旅游者的权利义务………………………………………f145）（一）按时交纳旅游费用的义务…………………………f】45）（二）协力义务……………………………………………（146）（三）旅游者作为消费者的基本权利……………………（148）（四）旅游者的替代权……………………………………（149）（五）旅游者对第三人的请求权…………………………（152）第四节旅游营业人的瑕疵担保责任…………………………（154）一、瑕疵担保责任的理论……………………………………（154）二、瑕疵担保责任适用于包价旅游合同……………………（155）三、瑕疵担保责任的概念……………………………………f157）四、瑕疵担保责任为无过失责任……………………………f157）五、瑕疵担保责任的内容…………………………………．一n5q）（一）改善…………………………………………………（159）（二）费用减少请求权……………………………………（160）（三）终止合同……………………………………………（160）（四）赔偿损失……………………………………………（162）第五节时间浪费的损害赔偿…………………………………（163）一、立法例……………………………………………………（163）二、财产上的损害还是非财产上的损害……………………（164）三、其他相关问题……………………………………………（167）第六节包价旅游合同内容的变更……………………………（168）第七节包价旅游合同的解除…………………………………f172]一、包价旅游合同解除与终止的一般理论…………………（172）二、旅游者的解除权…………………………………………（174）（一）旅游者的任意解除权………………………………（174）（二）由于合同变更产生的合同解除权…………………（176）（三）因旅游给付瑕疵而产生的合同解除权……………（176）（四）不可抗力事由的出现………………………………（177）三、旅游营业人的解除权……………………………………（178）（一）不可抗力事件的出现………………………………（178）（二）不足合同约定人数…………………………………（180）（三）旅游者不为必需的协力义务………………………（181）（四）旅游营业人解除合同的效果………………………（182）第八节包价旅游合同里旅游营业人的责任…………………（184）一、旅游营业人的责任………………………………………（184）（一）旅游营业人对给付提供人责任的确立……………（185）（二）从过失责任到担保责任……………………………（186）二、违约责任与瑕疵担保责任的关系………………………（193）三、包价旅游合同中违约责任与侵权责任的竞合…………（194）四、由第三人的原因造成的违约和瑕庇……………………（199）五、包价旅游合同与精神损害赔偿…………………………（200）六、旅游营业人的责任免除和限制…………………………（201）（一）责任免除……………………………………………（201）（二）责任限制……………………………………………（202）第五章违反包价旅游合同的精神损害赔偿…………………（204）第一节违反合同义务与非财产上损害赔偿…………………（204）第二节违反合同义务的非财产上损害赔偿的突破与包价旅游合同…………………………………………（208）第三节我国精神损害赔偿立法与有关旅游纠纷的实践……………………………………………………（217）一、立法规定…………………………………………………（217）二、案例…………………………………………（218）第四节旅游乐趣的丧失与精神损害赔偿一本书观点………（222）第六章旅游代办合同……一…………………………………（231）第一节旅游营业人的代办业务………………………………（232：一、代客订位…………………………………………………（232）二、代售客票…………………………………………………（233）三、双方代理…………………………………………………（233）四、提供单项服务（234）第二节旅游代办合同…………………………………………（234）一、旅游代办合同的法律性质………………………………（235）二、双方代理问题……………………………………………（241）第三节旅游代办合同的成立…………………………………（243）第四节旅游代办合同的效力及法律责任……………………（244）一、对旅游代办人的效力……………………………………（244）二、对旅游者的效力…………………………………………（252）第五节旅游代办合同的解除………………………………（255）一、旅游者的任意解除权及其基础…………………………（256）二、解除代办旅游合同的内容………………………………（256）．三、损害赔偿…………………………………………………（257）四、旅游代办人不得任意解除合同…………………………（258）第七章旅游合同的格式化与消费者保护……………………（259）第一节旅游格式化合同………………………………………（25q）一、格式化合同概述…………………………………………（259）二、旅游格式化合同的概念特征……………………………（263）三、旅游格式化合同的效力…………………………………（268）第二节我国旅游格式化合同的消费者保护…………………（291）一、我国旅游格式化合同对消费者的保护现状……………（291）二、旅游格式化合同的规制…………………………………（298）三、示范合同的格式化性质…………………………………（301）四、国家旅游局国内旅游合同范本出国旅游合同范本及分析…………………………一…………………（303）（一）国家旅游局推荐的国内旅游合同范本对消费者不利的规定…………………………………………（303）（二）国家旅游局出国旅游合同范本对消费者不利的规定………………………………………（309）第三节对我国旅游格式化合同模式的建议…………………（313）一、国内旅游合同范本应该记载和不应该记载的事项……（313）（一）国内旅游合同范本应该记载的事项………………（313）（二）不得记载的事项……………………………………（318）二、出境旅游合同应该记载和不应该记载的事项…………（319）（一）出境旅游合同应该记载的事项……………………（319）（二）不得记载的事项……………………………………（325）第八章我国旅游合同制度的构建……………………………（327）一、我国应该尽快建立有名的旅游合同制度………………（327）二、立法建议…………………………………………………（331）附录………………………………………………………………（335）参考文献目录……………………………………………………（384）

本书为公共政策的学习和研究者们提供了一个公共政策制定过程的概念框架。它从独特的历史视角研究了公共政策分析的方法，并且精辟地论述了公共政策的形成。本书不仅研究了普通的政策制定方法和过程，还深入研究了教育、福利、犯罪和环境等特殊领域，是公共管理专业高年级学生很好的专业英语教材和公共政策课程教材。出版说明21世纪，我国的公共管理学呈现良好的发展势头，在教育界、理论界、实务界等社会各界的共同努力下，公共管理专业教育正逐渐与世界同步。为了全面深入地反映国外公共行政与公共管理的发展脉络，系统完整地介绍国外公共行政与公共管理专业的经典著作和最新研究成果，让国内读者直接阅读原汁原味的英文原著，提高教学研究和实际工作水平，中国人民大学出版社引进了公共管理英文版系列教材，影印出版。本系列教材所选书目均系国外公共行政与公共管理领域最权威的专家所著的经典著作，是国外知名大学正在使用的权威教科书，综合反映了当前本领域的理论发展现状与实际操作水平。本系列教材注重理论与实践紧密结合，对于系统培养学生思考和解决实际问题的能力大有裨益。同时，所选教材行文流畅，简洁易懂，便于阅读。为了使读者对每本教材有一个整体了解，把握该书在公共行政与公共管理学中的地位与价值，我们特别邀请专家对每本书撰写了导读，并把目录翻译成中文，供读者阅读时参考。同时，中国人民大学出版社将于近期陆续推出本系列教材的中文版。需要特别提及的是，我们出版这套系列教材，并不表明我们赞成这些著作中的每一个观点。这些著作都基于西方特定的行政生态，是西方公共行政与公共管理理论与实践发展的产物，读者在阅读时不应忘记“取其精华，去其糟粕”的原则。当前，我国的高等教育改革取得了突破性的进展，其中一项切实的举措即是规定有条件的高校实行双语教学，教育部对此也有具体的要求。贯彻这一精神，满足我国高等教育国际化发展的需要，提高学生阅读专业英语资料的能力，也是我们影印出版这套公共管理教材的初衷。中国人民大学出版社2004年1月

本书用中英文对照的形式设置了若干栏目，有：英语世界、音乐、建议、向教授请教英语、对话、小测验、文化纵横、专题、科学、运动、资料、时尚、娱乐、漫画、游戏等。