为了推动长笛教学的进步，促进广大长笛爱好者的学习，文化部艺术发展中心考级委会本着循序渐进、由浅入深的原则编写了《长笛》。为了扩大考生对曲目的选择范围，方便考生对不同类型的曲目多加接触与了解，同时为了增加这本长笛考级教材的趣味性，每一级中都有各种基础技巧练习（各类音阶与练习曲）、各种风格的外国乐曲与中国乐曲，并把乐曲分为A、B两组。考试时由考生自己从两组乐曲中各挑选一首参考。其中，A组的乐曲要求背谱演奏，按乐谱要求的速度演奏。要富有音乐感和表现力，达到表演的水平。B组的乐曲要求演奏完整，准确诠释作品。

针对中国钢琴考生的实际情况，在《社会艺术水平考级系列教材：钢琴（1级-7级）》中，文化部艺术发展中心考级委员会精心选取了大量趣味性强、难度适宜、风格和时代跨度鲜明的曲目：包括巴洛克时期、古典主义时期、浪漫主义时期、印象派、现代派、民族乐派、爵士音乐，以及中国钢琴音乐作品。这些作品中包含了一般的钢琴教学范畴中流传甚广的曲目，还纳入了许多具有前瞻性的新鲜的演奏和教学素材。《社会艺术水平考级系列教材：钢琴（一级至七级）》本着级别由低到高、水平由易到难的原则编排曲目，要求考生循序渐进地学习钢琴演奏并参加钢琴考级。

古筝，又名秦筝，是中国具有代表性的传统弹拨乐器之一，具有音色优美、音域宽广、演奏技巧丰富、表现力强等特点，是中国民族器乐百花园里一朵独具魅力的奇葩，深受广大音乐爱好者的喜爱。《社会艺术水平考级系列教材：古筝（一级至七级）》本着由浅入深、由易渐难的原则，遵循传统与现代并重的理念，切合民族民间音乐的自身特点和精神内涵，选编的曲目注重古筝艺术的代表性和多样性，尽量避免顾此失彼。这套古筝考级教材的内容分为一级～十级，十级为最高级别。

《萨克斯（1级-7级）》在曲目的选择上充分考虑了代表性与广泛性，做到专业性与实用性、技术性与趣味性并重，并在各级别的考试内容的编排上尽可能地体现由浅入深、循序渐进、逐步提高的原则。这本萨克斯考级教材的每个级别，包括音阶、三连音、三度模进、琶音以及练习曲、乐曲等内容，所选的大部分练习曲和乐曲，都是由世界各国萨克斯演奏家精心编写的乐曲，其中一些乐曲还是专为萨克斯演奏而创作的。

《萨克斯（8级-10级）》在曲目的选择上充分考虑了代表性与广泛性，做到专业性与实用性、技术性与趣味性并重，并在各级别的考试内容的编排上尽可能地体现由浅入深、循序渐进、逐步提高的原则。这本萨克斯考级教材的每个级别，包括音阶、三连音、三度模进、琶音以及练习曲、乐曲等内容，所选的大部分练习曲和乐曲，都是由世界各国萨克斯演奏家精心编写的乐曲，其中一些乐曲还是专为萨克斯演奏而创作的。

古筝，又名秦筝，是中国*有代表性的传统弹拨乐器之一，具有音色优美、音域宽广、演奏技巧丰富、表现力强等特点，是中国民族器乐百花园里一朵独具魅力的奇葩，深受广大音乐爱好者的喜爱。《古筝（八级-十级）》本着由浅入深、由易渐难的原则，遵循传统与现代并重的理念，切合民族民间音乐的自身特点和精神内涵，选编的曲目注重古筝艺术的代表性和多样性，尽量避免顾此失彼。这套古筝考级教材的内容分为一级～十级，十级为高级别。

House历史 House舞蹈是一种以脚步为主，且节奏性非常强的舞蹈。同时，还需要有House音乐伴随，这样才算是一支完整的House舞蹈。House舞蹈开始于1988年，它的产生起源于酒吧，House舞蹈结合了很多舞蹈原理，像林迪舞（20世纪30，40年代美国黑人圈流行的舞蹈），非洲舞，拉丁舞，卡波耶拉舞，爵士舞，踢踏舞，摩登舞等舞蹈，House舞蹈可以说是，结合了当时很多知名的舞蹈的精髓。House舞蹈与美国黑人文化紧密相关。在70年代开始，西岸所有舞蹈的俗称叫Funky Move，东岸叫Break Move。而在80年代初期的时候，Break Move发生了变化，而多了一个分支叫Disco Move，Disco Move其实就是House的前身。House音乐是在80年代初，DisCo时代终结，而NightClub时代到来的时期才开始广泛流行的。非洲人所跳的非洲舞蹈，巴西人所跳的Capoeira（这是非裔巴西人的艺术），B-Boy、Hip Hop舞者、Jazz舞者、Tap舞者，所有的这些人创造了纽约的house舞蹈。Capoeira对House的影响很大。Ejoe说：“在跳House时，是音乐控制你的身体，但在跳Hip Hop时你要控制你的身体去迎合节奏。”这就表示，在跳House舞蹈比跳hip-Hop有更多的Free Style，而且House更强调脚步。

Hip-Hop历史Hip-Hop舞蹈起源于八十年代中期，它是以音乐来区分的一种Free style的即兴舞蹈，因为包含了很多Locking、Popping、Breaking及Party dance的元素，所以统称为Hip-Hop舞蹈，这是一个时间和音乐的概念性的舞蹈。它因为身体动作起伏很大，所以在早期美国的MTV里常可以见到，一直流行至今。此外还有一段关于Hip-Hop舞蹈的“野史”记载：在1985年的时候，有一个叫Tears For Fears的乐队发行了一首名叫Shout的歌，在当时有很多生活在纽约并且无所事事的人把这首歌的歌词修改后去唱，内容大致意思是“都什么年代了，你们还在跳Locking、Popping、Breaking~快去干点别的时尚的东西吧。”在当时，受这首歌的影响，在Club跳舞的人越来越少，所以在当时很多人就没有再坚持跳舞了，用Link（Hip-Hop舞蹈创始人之一）的话说就是，“这首歌差点扼杀了Hip-Hop。”但Pete（Popping舞种创始人之一）同时补充了一句，“这种现象只在纽约出现。”在洛杉矶Popping、Locking、Breaking一直都很流行。后来东岸的舞者为了继续跳舞，所以在以前的步法里加入了Bouce，然后用Bouce、Rock、Skate、Roll把以前的舞步做了改进，这样也形成了一种新的舞蹈风格—Hip-Hop），因为这种STYLE是在纽约发明的，所以这种舞蹈形式也叫NEWSTYLE，也就是NY Style。其代表性的舞团有Mop Tops;Dance Fusion;Elite Force。

Breaking历史 B-Boy（Breaking）诞生于二十世纪六十年代末美国东海岸城市纽约BRONX地区（或许更早，具体时间无法考证），到了七十年代它被归纳为嘻哈文化（Hip-Hop Culture）的一部分，与涂鸦（Graffiti或Writing）、打碟（DJ）、说唱（MC）这些并称为嘻哈四大元素。在纽约的布朗克斯区，黑人青少年在黑人歌手詹姆斯·布朗（James Brown）的影响下，以战斗步（早期作为独立的舞蹈ROCK DANCE存在，后来融入到BREAKING中，称作Up-Rock）为基础，发展出一种以摇摆步（Top-Rock）、地板步（Footwork）、冻姿（Freeze）三种形式组成的舞蹈——B-Boying。八十年代初一系列高难度、技巧性的力量动作（Power Move）被不断创新出来，在媒体的炒作下，这种舞蹈以霹雳舞（Breaking）的名称被广泛接受。霹雳舞有一种特殊的舞蹈形式——Battle（斗舞）七十年代初，Afrika Bambaataa发现Breaking不只是舞蹈而已。他发现跳Breaking似乎是要去完成某一样东西，他看见了Breaking的潜力，并且鼓励舞者继续保持下去。辛勤运作之后，他相信只要他们坚持下去，一定会有好事发生。然后Crazy Legs和Frosty Freeze成立了第一个Breaking的世界组织性团体，The Zulu Kings。The Zulu Kings赢了很多场的尬舞，参加了很多的演出，还在纽约的很多俱乐部里表演，在同时，他们也为The Zulu Nation赢得了多的支持者。而后到了大约1979年、1980年初，一个新的Breaking团体诞生了，这个团体就是 Rock Steady Crew，虽然Rock Steady Crew有特别的天份，但是很多人还是认为他们是老式的流行（主形式为foot work），没有爆场。这样就是Breaking陷入了一次低谷，但是Bambataa鼓励他们，他告诉他们，只要他们持续下去，终究可以守得云开见月明，Rock Steady个别队员后面加进了很多特技般的动作，使Breaking不单单只有Floor Rock，还有风车、手转、头转这些动作。他帮助他们继续走下去，很快的，他们开始在纽约的一些摇滚俱乐部中作演出，之后大家开始很认真的看待他们，Breaking又再度的流行了起来。在八十年代中期时，b-boying变得更受欢迎。 这要推究於1983年Flashdance（闪舞）这部电影。（ 其实在Flashdance之前也有两部片子，但Flashdance算是第一个以b-boying为特色的电影.虽然，它不是个专以b-boying为主的电影。）但影片中有一小段在街上以b-boying和popping为特色的部分，就足够让全世界的人印象深刻而开始玩b-boying了。继Flashdance之后许多Breaking的电影也相继拍成。如“Breakin”、“Breaking2” 和“ Beat Street”。“Beat Street” 其中一段Rock Steady Crew和New york city breakers尬舞的那一幕，也是使这部片让人印象深刻的原因。而b-boying变得如此流行要拜广大的媒体所赐，而就是因为有太多媒体的宣传，反而使得电视的媒体开始停止播放有关b-boying方面的东西，这样反而让有些人误认为b-boying也只是一种一时间的狂热而已。随即，有许多人开始认为b-boying已消失了。所以，一些b-boys开始停止让大众媒体影响b-boying，也避免让大众媒体扭曲b-boying。1985年或1986年后，b-boying在冬天时曾昙花一现。然而，约在1990年时，b-boying又再度复活起来。 大家都不太明白到底是因为什麼原因，但可以确定的是，是那些从没有放弃过b-boying的支 持者带起来的。加州是最早再度使 b-boying流行的地方。 而现今，B-BOY SUMMIT和 ROCK STEADY ANNIVERSARY这些b-boys所举办的比赛，每年都会举行，且吸引著全世界许许多多的b-boys聚集在一起，以保留其文化，甚至试著去达到另一个境界。之后九十年代初，1990年第一届BOTY（batter of the year）在德国顺利举行，从此拉开了Breaking走向国际化的序幕，相续之后红牛杯，uk英国地下舞会，Free style session等各大赛事都为Breaking事业做出了巨大的贡献。

Locking历史 上世纪70年代时，由一位名叫Don Campbell的黑人舞者在借鉴了早期Party Dance里的Funky Chicken这一舞蹈元素，发明了Locking（最初被称为 Campbellocking）这种即兴性质的独特舞蹈。这种舞蹈与它的附属文化很快就向外延烧并掀起一阵狂热的潮流，并促成了当时一个名为Soul Train的以舞蹈音乐为主要内容的新兴电视节目。在这档节目中常可以看到Locking舞者的风采，他们飞快地做出锁（Locking）与指（Pointing）等动作，并不时伴以拍手（Hand slaps）与劈叉（Splits）等技巧来诠释自己独特的风格。Don发明Locking这种舞蹈并不断地丰富其内容并使之传播开来。他与伙伴Damita Jo Freeman同当时创办Soul Train的工作人员四处巡回表演，在这不久之后Don组成了一个以Locking即兴solo为主要风格的舞蹈团体，名字为「Campbellocking Dancers」。当时他们表演方式通常是大家排成的一条直线逐一站出来Solo再退回去。我们所说Locking的“律动”up down是一个基本的身体感觉，说的具体一点的话是一个Down，然后一个从小腹传递到头部的小幅度的Wave，最后到Up。这样的一个过程是很快而有弹性的，同时这是一个会贯穿在很多动作里的重要的小感觉。有一篇关于Locking的文章，文章的作者把跳Locking的舞者比喻成像上了发条的玩具。Locking作为Popping起源之一的一种舞蹈，它也常常会有一些和Popping相同的特征。我们知道Popping是一种营造视觉错觉的舞蹈，同样Locking也会制造一些比如突然的慢镜、停顿或传动来加强视觉效果，也会有连续无规则的半拍甚至1/3拍动作来制造视觉的反差，就是通常来讲的“节奏感”。Locking与Breaking基本属于同时期出现的舞蹈，由于相互影响，所以Locking的脚步有Breaking中Top Rock的影子，国外也有一些特别注重脚步的Locking舞团。这也是个可以钻研探讨的地方。Locking其实也是一种很煽情的舞蹈，可以很酷，也可以很幽默，甚至可以很搞笑但同时又不失绅士风度，这些完全综合在舞者的动作，节奏乃至表情里了，同时也是最难把握的。