契诃夫是与莫泊桑、欧·亨利齐名的举世闻名的短篇小说大师，列夫·托尔斯泰称他是一个“无与伦比的艺术家”。他的短篇小说题材广泛，风格独特，意义深刻，形象鲜明。其中轻快幽默者妙趣横生，让你会心而笑，又若有所思，久久回味；而凝重深沉者则荡气回肠，令人心灵震颤，难以释怀。作者对种种社会弊端痛加针砭，对庸俗生活无情嘲讽，对底层民众深切同情，对光明未来无限向往，使我们深受启迪，产生共鸣，心怀感动。本书精选了小公务员之死、胖子和瘦子、变色龙、苦恼、跳来跳去的女人、农民等13部短篇小说。

小学、初中、高中、大学程度的读者都能读，问题是有没有兴趣和毅力。也许你自以为学识渊博而看不起这本小书，我只能说你可能没仔细读它。一本有用的书不是只读一遍就行，而是要多读两遍，把书读厚，再把书读薄。《数学兴趣与创造力》介绍的11个小专题，不是结论，而是建立兴趣、倡导研究问题的开始，你应该在各专题内进一步发现新东西，在专题外探讨新问题、新专题。愿这《数学兴趣与创造力》有助于培养你对数学的兴趣，学会思考，学会探究。

《女神》收入作者郭沫若在1919年到1921年之间的主要诗作，连同序诗共57篇。多为诗人留学日本时所作。其中代表诗篇有《凤凰涅磐》、《女神之再生》、《炉中煤》、《日出》、《地球，我的母亲！》、《天狗》等。在诗歌形式上，突破了旧格套的束缚，创造了雄浑奔放的自由诗体，为“五四”以后自由诗的发展开拓了新的天地。成为我国新诗的奠基之作。《女神》中的优秀诗篇，都活跃着一个个性鲜明的抒情主人公形象。这是一个充满青春朝气、热情洋溢，对自我的力量充满自信、对光明的未来充满向往的五四青年，也厌恶一切陈腐的事物，厌恶平庸无为的生活。憎恨现实生活的黑暗和冷酷，赞美一切新鲜的生命，崇拜一切具有旺盛生命力的伟大事物，同时也在自己的青春生命力面前感到惊异和欣喜。动的精神、反抗的精神和创造的精神构成了《女神》的主旋律。

冰心的小诗具有丰富而深刻的哲理，所以我们说她的诗是典型的哲理诗。“人类啊！相爱吧，我们都是长行的旅客，向着同一的归宿。”“小孩子！你可以进我的园，你不要摘我的花——看玫瑰的刺儿，刺伤了你的手。”“青年人啊！为着后来的回忆，小心着意的描你现在的图画。”“创造新陆地的，不是那滚滚的波浪，却是它底下细小的泥沙。”“真理，在婴儿的沉默中，不在聪明人的辩论里。”“言论的花儿/开得愈大，行为的果子/结得愈小。”诗集中几乎是随便哪一首，都具有一般人没有发现，或很少思考的既朴素又深刻的哲理。这些小诗，就像永含不化的口香糖，真是令人回味无穷，我们从中得到的是经验，是教训，是关于社会、人生、世界、宇宙、自然的哲学箴言。这些趣味盎然、发人深思的格言式小诗，多有淡淡的哀愁。在艺术上，早年她追求“满蕴着温柔，微带着忧愁”的境界，她的诗也具有这些特点。艺术上，赵景深称她的诗“一是用字的清新，二是回忆的甜蜜”，而苏雪林则用冰心评论泰戈尔作品的四个字——“澄澈”与“凄美”来评论她诗的艺术风格。苏雪林在评论《繁星》和《春水》时说：“中国新诗界，最早有天分的诗人，冰心女士，不能不算一个。……她在《晨报副刊》上披露了《繁星》和《春水》之后，便一跃而成为第一流的女诗人了。”沈从文曾说冰心的作品“是以奇迹的模样出现的。”还说：“……冰心，并没有费劲于试探，她好像靠她那女性特具的敏锐感觉催眠似的指导自己的路径一寻便寻到了一块绿洲。这块绿洲有蓊然如云的树木，有清莹澄澈的流泉，有美丽的歌鸟，也有驯良可爱的小兽……冰心便从从容容在那里建设她的诗的王国了。”而《繁星》则是她的王国上空的第一颗明星。《春水》的内容和风格依然如故，是《繁星》的遗风和继续——爱的哲学；母爱，人类之爱，大自然之爱及童心之爱；蕴藉含蓄，寓理抒情，清莹隽永，玲珑剔透。春水，一年一次地流过岁月的故道，又开拓着新的征程，从来没有留下一个影子。“四时缓缓的过去，百花互相耳语说：我们都只是弱者！甜香的梦/轮流着做罢，憔悴的杯/也轮流着饮罢，上帝原是这样安排的啊！”弱者，无可奈何；命运，真是上帝安排的吗？冰心一生都没有停止对大自然的礼赞。在她心中，高山大海日月星辰朝晖夕照，都是她作品里的美好事物，赋予它们无限的生命和激情。“春何曾说话呢？但她那伟大潜隐的力量，已这般的/温柔了世界了！”我们无须过多附会，是“春”使这个冷酷的世界有了更多的色彩和温情。“春江水暖鸭先知”是宋代大诗人苏轼诗中的名句。冰心笔下也许是一位“先驱者”——“人在廊上，书在膝上，拂面的微风里/知道春来了。”《繁星》的创作由于没有统一的规划，只是一些零碎记下的诗句的集合，所以它的内容就非常广泛、丰富。但经过分析归纳，我们可以看到它的主题基本包括母爱、自然、哲思三部分。

故事发生在湘西一个小小的山城茶峒，这里鸟语花香，青山翠竹，古朴的吊脚楼，耸立的小白塔，一脉清流相伴随……翠翠美丽迷人、天真活泼，她的父母因一段私情不被当地的风俗所容许先后自尽了。翠翠从小与爷爷在这古老而又清澈的溪水边、小船上、白塔下相依为命。随着年龄的增长，便有了青春期少女们同有的心事，端午节翠翠路遇了刚刚在划船比赛中中了头奖的傩送，两颗年轻的心灵撞击在一起，那种朦胧的爱意便在翠翠心中萌发。从此她觉得自己感情上有了一种新的需要，但又不好意思说出来。当别人“无意中提到什么时”，她会脸红，在内心深处却又在盼望着听到与之有关的内容，等到这种盼望日久天长在心中扎下根之后，她那少女的纯情便自然而然地流露了出来。两年后端午节前夕翠翠又见到了傩送，情不自禁地对爷爷说：“那个人很好。”与此同时，傩送的哥哥天保也深深地爱上美丽、善良而又一贫如洗的翠翠。当天保、傩送兄弟俩发现俩人同时都爱上翠翠时，他们不仅坦诚相告自己对翠翠的深情，而且既不愿照当地人的规矩，拔刀相对来一次流血的拼搏，又不愿像城市怯懦男子那样，在爱与仇矛盾对立时拱手将情人奉让。他们公平地凭命运来决定自己的幸福，选择的权利赋予了翠翠。翠翠母亲的死，是老人心里的隐痛，老船夫为了不使翠翠重走其母的老路，无意中为孙女的婚事设置了一些障碍，导致了一系列的误会。不久，天保为爱离家出走落水而死，傩送寻兄归来过溪时，又得不到翠翠的一点暗示，便赌气远走他乡。老船夫带着万般的无奈和无限的愧疚在一个暴风雨的夜晚也溘然长逝。翠翠忍受着亲人离去之痛、爱人负气出走之苦，仍决定留在渡船上翘首企盼心上人的归来。

《小学生中外名著阅读计划》内容包括：三字经、弟子规、西游记、三国演义、水浒传、红楼梦、繁星·春水、三寄小读者等。

《朝花夕拾》除《小引》和《后记》外，由十篇文章组成。作品的先后顺序是以作者从童年到青年的生活轨迹来安排的。第一篇到第六篇：《狗·猫·鼠》、《阿长与（山海经）》、《二十四孝图》、《五猖会》、《无常》、《从百草园到三味书屋》，主要描写作者的童年生活和童心世界。第七、第八篇《父亲的病》和《琐记》，主要写作者青少年时代所面临的人生抉择。第九篇《藤野先生》和第十篇《范爱农》则是怀念老师和旧友，同时回顾了作者走向文学道路的经历。小小十篇文章，总结了作者从童年到青年二十多年的人生轨迹。《朝花夕拾》是一本内容丰富的散文集，作者通过对童年和青少年时代的生活回忆及对恩师和故友的深切怀念，真实地反应了作者自身的心路历程，也从一个个侧面描绘了从清末到辛亥革命时期社会的现实——从农村到城镇，从故乡到他乡，从祖国到异国。作者从自己亲历的生活感受中赞美了劳动人民的淳朴、善良和对美好生活的向往；对封建旧俗及文化糟粕进行了深刻的揭露、讽刺和批判；对爱国知识分子受到的不公待遇寄予深切同情并充满愤慨；对胸怀博大的异国老师，则充满敬爱之情……小说集《呐喊》充分体现了“五四”运动彻底地不妥协地反帝反封建的时代精神，生动地描绘出了辛亥革命前后广阔的中国社会的图景，成功地塑造了狂人、孔乙己、闰土、阿Q等不朽的典型形象，着重揭露了封建社会的“吃人”本质和封建势力的凶残、狡猾；控诉了封建礼教、科举制度和封建思想摧残人民和毒害人民的罪恶；批判了资产阶级领导的革命的妥协性和不彻底性；艺术地显示了它的经验教训，唤起人民群众的觉醒，将反帝反封建的民主革命进行到底。

1865年，美国南北战争结束后，一群整日以发明大炮为人生乐趣的大炮发明家不得不带着满身伤痕从战场上回到了巴尔的摩的大炮俱乐部。当时全美国上下都致力于发展和平，这些昔日无限风光的军人拖着残缺不全的肢体在俱乐部里发着牢骚，无所事事。巴尔的摩城大炮俱乐部（这是大炮发明家的俱乐部）主席巴比康提议向月球发射一颗炮弹，建立地球与月球之间的联系。于是他们设计了巨型大炮，准备向月球发射炮弹。法国冒险家米歇尔·阿尔当获悉这一消息后建议造一颗空心炮弹，他准备乘这颗炮弹到月球去探险。终于，在攻克了一道道难关后·哥伦比亚大炮一声怒吼，“炮弹车厢”载着三名探险家一巴比康、米歇尔·阿尔当和尼切尔船长终于在1866年12月1日乘这颗炮弹飞向月球。炮弹能否如期抵达月球？他们受到了月球人的热烈欢迎还是军事抵抗？故事留下了悬念。他们没有到达目的地，因为炮弹并没有在月球上着陆，却在离月球2800英里的地方绕月运行。

柯南·道尔在索思西开业行医时，不断向《康希尔》杂志投稿。爱丁堡大学医院里的外科医生约瑟夫·贝尔为了使讲解生动有趣，鼓励学生像观察判断左撇子修鞋匠或由高原兵团退役的中士那样，对病人进行精确的观察和逻辑推理，作出必要的判断。柯南·道尔受到很大启发，在脑海里形成一个故事：一个具有高度科学头脑的侦探，遇到一起谋杀案，作案人化装成车夫……这个故事就是《血字的研究》的腹稿。经过仔细琢磨，侦探被命名为歇洛克·福尔摩斯。《福尔摩斯探案全集》共有4部长篇及56个短篇：第一部长篇《血字的研究》完成于1886年，隔年与其他作品合集出版于《比顿圣诞年刊》。作为一个小说家，柯南·道尔认识到他的主人公必须有一个陪衬人物出现。就这样，《血字的研究》便以华生医生的回忆形式来进行描写，为今后许多侧面的评论埋下伏笔。《利平科特杂志》的编辑看到这篇小说后，邀请柯南·道尔继续写一篇关于福尔摩斯的侦探故事。1890年《四签名大揭密》的出版使歇洛克·福尔摩斯立刻成为英国文学的著名人物。柯南·道尔连续写了6个短篇故事：《波希米亚丑闻》、《红发会》、《身份案》、《博斯科姆比溪谷秘案》、《五个橘核》及《豁嘴男人》，这些故事引起人们的极大兴趣，产生了深刻的影响。《岸边杂志》约柯南·道尔为他们写更多类似的故事。于是柯南·道尔开始写第二批故事。第二批也是6篇，连同第一批，在1892年汇编成《冒险史》。与此同时，《海滨杂志》也向柯南·道尔邀稿，1892年以《银色马》为首的12个故事陆续发表，1894年汇集成《回忆录》出版。1901年，柯南·道尔听到一个朋友讲述达特摩尔的传奇，于是构思了一个家庭遭受一只鬼怪似的猎犬追逐的神奇故事，这就是1902年出版的第三部长篇《巴斯克维尔的猎犬》，这个作品成功唤起了读者和出版者对福尔摩斯的希望；1903年，44岁的柯南·道尔终于在《空房子》中安排福尔摩斯归来，并完成12个短篇，1905年结集成《归来记》。《恐怖谷》是他的第四部长篇，于1915年完成；1917年结集的《最后致意》收录8个短篇，由于故事背景充分结合了当时的政治、经济情况，推出后轰动一时，许多人甚至以为真有其人其事。1927年发表的《新探案》是他晚年最后一部作品，共12个短篇；此后柯南·道尔“安排”福尔摩斯到“英国南部乡间隐居，专心研究养蜂事业了。”

《所罗门王的宝藏》是一部情节跌宕的探险小说，小说叙述了三个英国人为了寻找其中一个人的弟弟、寻找所罗门宝藏的过程中发生的惊心动魄的故事。小说情节以王子复仇和宝藏探险两个主要线索发展。文章的前部分，宝藏探险是明线，王子复仇则如草蛇灰线。文章以轻松活泼又沉着老练的笔调，成功地塑造了三个英雄冒险家的形象，描写了他们所经历的艰难险阻以及他们为正义而战的优秀品质，歌颂了朋友间同患难、共命运、互帮互助的美好人生和不畏艰辛、勇往直前的探险精神。