“全球化”这词给我们这一时代带来了深刻的影响，它早通过经济渗入了文化的每个角落，世界设计的地域性在快速消失，各民族国家的设计界限已无法区分。这种理论也在许多场合被多数的设计师所谈论和接纳。在这趋势下，公众的聚焦会直接集中到有明显风格符号的设计师上，成功的设计师总是在他的创作中融入个人性格、生活环境、对社会影响的反馈等因素，设计作品也成为他设计意念、生活哲学、审美情趣和时代感受的表达。房龙在《人类的艺术》一书中阐述“生活是人类最伟大的艺术”。我相信，生活也是设计师的创意源泉和设计动力。于是尝试从“设计+生活”的理念关联来介绍一些真正优秀的设计师。这套丛书中介绍了：来自苏黎世的萝丝唛丽·惕思，她是瑞士编排风格的杰出代表，更无疑是世界女设计师的代表；同样来自瑞士的乔治·史丹林，是国际平面设计师中的“隐者”，他的作品是对简约和智慧的生动阐解；来自东京的松永真在中国有着广泛的知名度，从事平面设计40多年，他的作品总是在演绎领导时尚；菲利浦·阿佩罗来自巴黎，文字编排为主导因素的设计令他的作品中充满了人文色彩；来自意大利的莱昂纳多·索诺里同样是以文字设计著称，作品中却有大量的实验风格；毕卡·罗利来自北欧芬兰，在他的设计中见不到白山黑水的地理气候，却是缤纷绚丽的色彩世界；克里斯妥·葛司南是德国卡塞尔艺术学院的教授，他的作品中蕴涵了他对文学和音乐的精深理解；雷克狮·德莱文斯基[德国]、大卫·塔特科瓦[以色列]、幽灵工作室[阿根廷]的安娜贝拉·萨尔和加布里·马特奥给予设计另一种解释，这是设计的政治参与和设计师社会意识的升华。他们的作品中几乎涉及了当今世界的所有问题：战争、暴力、饥饿、贫穷、疾病、环境……我在丛书中介绍这一设计范畴，是因为每个社会都会有不公和弱势，设计师对社会的现实参与，才会令“设计”这一事业趋向完美。<

“全球化”这词给我们这一时代带来了深刻的影响，它早通过经济渗入了文化的每个角落，世界设计的地域性在快速消失，各民族国家的设计界限已无法区分。这种理论也在许多场合被多数的设计师所谈论和接纳。在这趋势下，公众的聚焦会直接集中到有明显风格符号的设计师上，成功的设计师总是在他的创作中融入个人性格、生活环境、对社会影响的反馈等因素，设计作品也成为他设计意念、生活哲学、审美情趣和时代感受的表达。房龙在《人类的艺术》一书中阐述“生活是人类最伟大的艺术”。我相信，生活也是设计师的创意源泉和设计动力。于是尝试从“设计+生活”的理念关联来介绍一些真正优秀的设计师。这套丛书中介绍了：来自苏黎世的萝丝唛丽·惕思，她是瑞士编排风格的杰出代表，更无疑是世界女设计师的代表；同样来自瑞士的乔治·史丹林，是国际平面设计师中的“隐者”，他的作品是对简约和智慧的生动阐解；来自东京的松永真在中国有着广泛的知名度，从事平面设计40多年，他的作品总是在演绎领导时尚；菲利浦·阿佩罗来自巴黎，文字编排为主导因素的设计令他的作品中充满了人文色彩；来自意大利的莱昂纳多·索诺里同样是以文字设计著称，作品中却有大量的实验风格；毕卡·罗利来自北欧芬兰，在他的设计中见不到白山黑水的地理气候，却是缤纷绚丽的色彩世界；克里斯妥·葛司南是德国卡塞尔艺术学院的教授，他的作品中蕴涵了他对文学和音乐的精深理解；雷克狮·德莱文斯基[德国]、大卫·塔特科瓦[以色列]、幽灵工作室[阿根廷]的安娜贝拉·萨尔和加布里·马特奥给予设计另一种解释，这是设计的政治参与和设计师社会意识的升华。他们的作品中几乎涉及了当今世界的所有问题：战争、暴力、饥饿、贫穷、疾病、环境……我在丛书中介绍这一设计范畴，是因为每个社会都会有不公和弱势，设计师对社会的现实参与，才会令“设计”这一事业趋向完美。

“全球化”这词给我们这一时代带来了深刻的影响，它早通过经济渗入了文化的每个角落，世界设计的地域性在快速消失，各民族国家的设计界限已无法区分。这种理论也在许多场合被多数的设计师所谈论和接纳。在这趋势下，公众的聚焦会直接集中到有明显风格符号的设计师上，成功的设计师总是在他的创作中融入个人性格、生活环境、对社会影响的反馈等因素，设计作品也成为他设计意念、生活哲学、审美情趣和时代感受的表达。房龙在《人类的艺术》一书中阐述“生活是人类最伟大的艺术”。我相信，生活也是设计师的创意源泉和设计动力。于是尝试从“设计+生活”的理念关联来介绍一些真正优秀的设计师。这套丛书中介绍了：来自苏黎世的萝丝唛丽·惕思，她是瑞士编排风格的杰出代表，更无疑是世界女设计师的代表；同样来自瑞士的乔治·史丹林，是国际平面设计师中的“隐者”，他的作品是对简约和智慧的生动阐解；来自东京的松永真在中国有着广泛的知名度，从事平面设计40多年，他的作品总是在演绎领导时尚；菲利浦·阿佩罗来自巴黎，文字编排为主导因素的设计令他的作品中充满了人文色彩；来自意大利的莱昂纳多·索诺里同样是以文字设计著称，作品中却有大量的实验风格；毕卡·罗利来自北欧芬兰，在他的设计中见不到白山黑水的地理气候，却是缤纷绚丽的色彩世界；克里斯妥·葛司南是德国卡塞尔艺术学院的教授，他的作品中蕴涵了他对文学和音乐的精深理解；雷克狮·德莱文斯基[德国]、大卫·塔特科瓦[以色列]、幽灵工作室[阿根廷]的安娜贝拉·萨尔和加布里·马特奥给予设计另一种解释，这是设计的政治参与和设计师社会意识的升华。他们的作品中几乎涉及了当今世界的所有问题：战争、暴力、饥饿、贫穷、疾病、环境……我在丛书中介绍这一设计范畴，是因为每个社会都会有不公和弱势，设计师对社会的现实参与，才会令“设计”这一事业趋向完美。<

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电视节目制作是一门创作艺术，包含着技术创作和艺术创作。随着科学技术的飞速发展，广播电视制作技术也在跟踪电视媒介、电视设备和制作技术的变化而不断更新。 本书的内容从原理性、实用性入手，介绍了当代电视节目制作的概况，详细讲解了数字化摄像机的性能及使用、数字化电子编辑的应用、数字化电视特技的变化发展，并对最新的电视制作技术——虚拟演播室技术、高清晰度电视节目制作及交互式电视做了探讨。 本书适合作为高等院校新闻学及相关专业（非电视技术专业）的相关课程的教材，也可供电视行业相关人员参考。

本书是作者根据多年使用DV摄像机进行拍摄及影片编辑的实际经验编写而成的。本书共分为7个部分，分别为设备篇、传输篇、入门篇、基础篇、特效篇、提高篇和分享篇，循序渐进地讲授DV摄像机的使用方法及DV影片从采集、剪辑、特效制作、声音编辑到刻录输出的完整流程，以及如何使用会声会影对DV影片进行编辑的方法，通过精彩的范例使初学者能快速掌握DV影片的编辑。书中全面剖析了DV摄像机的选购、重要概念、手动调节方法、拍摄技巧、维护保养等知识，并以案例和图示的方式介绍了DV影片采集、编辑和输出的方法与技巧。本书是一本专门为广大DV爱好者和家庭用户量身定做的使用技巧及影片编辑的手册，内容浅显易懂，操作步骤具体直观，可读性、可操作性都很强，读者可以一边学习一边实践。书中专为影片编辑所安排的各种实用范例，非常适合初级和业余人士，以及希望在短时间内学习DV使用、影片编辑的读者学习使用。

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《多媒体技术与应用教程》是针对应用型本科及高职高专计算机专业及相关专业的《计算机多媒体技术》课程的特点编写的教材。书中根据《计算机多媒体技术》教学大纲规定的内容，详细介绍了计算机多媒体技术的基本概念。基本理论以及各种媒体（声音、图像、动画、视频）的制作软件，还介绍了应用多媒体素材编写程序、制作多媒体软件和多媒体网页的具体操作。每章后配有丰富的练习题，便于读者理解知识和适应考试。《多媒体技术与应用教程》由长期从事《计算机多媒体》教学的高校计算机专业教师编写，内容通俗易懂、重点突出、概念表达严谨、知识结构逻辑性强，既便于教学又便于自学。《多媒体技术与应用教程》可以作为《计算机多媒体技术》课程的教材和相关专业学生的自学教材。

本书是《网页设计与制作教程》的配套实验教材，实验内容与《网页设计与制作教程》相对应，便于读者学习和实践。本书以目前流行的网页设计软件和教材为背景，结合作者多年网页设计的经验，精选了一些具有代表性的网页制作实例，具有较强的应用性和示范作用，能使读者在较短的时间内熟悉和掌握网页设计语言和软件的使用。全书分6章共37个实验。其中，第1章是关于网页制作基本语言HTML的5个实验，第2章是关于网页制作工具FrontPage 2003的6个实验，第3章是关于动态网页制作工具Dreamweaver MX 2004的7个实验，第4章是关于图像加工软件Photoshop CS的5个实验，第5章是关于图像处理软件Fireworks MX 2004的7个实验，第6章是关于动画制作软件Flash MX 2004的7个实验。全书内容充实，语言浅显易懂，图文并茂。 本书可作为高等院校计算机、电子商务、信息管理及相关专业“网页设计与制作”课程的实验指导教材，也可作为网页设计与制作爱好者的自学参考书。版权所有，翻印必究。举报电话： 010\|62782989 13501256678 13801310933