本书精选了150种观叶植物，较详细地记述了它们的形态特征与品种、生物学特性、繁殖方法、栽培管理、病虫害防治和应用等内容，配有精美彩图近450幅，以便识别和欣赏。书目以拉丁学名的字母顺序排列，书后附有中文索引，便于读者查阅。本书前言特色及评论文章节选金边红桑金边红桑又名金边铁觅菜，为大戟科铁觅菜属植物。植株不高，叶片密集，叶色多变，叶质较薄，酷似桑叶。在南方地区常作庭园、公园中的绿篱和观叶灌木。若成片成丛配置在风景区的林缘，可增添自然色彩。北方常作室内盆栽观赏。[形态特征与品种]为常绿灌木植物。株高2～3米，嫩枝绿色，老枝灰白色。叶互生，阔卵形，先端渐尖，基部浑圆，绿色。

本书介绍了牡丹、菊花、梅花、芍药、杜鹃、月季、兰花等传统花卉的生态习性和养殖技术。

本书从庭院花卉栽培管理的基本概念、基本条件、基本原理、基本方法出发，重点介绍了140余种庭院花卉的基本特征和栽培技巧。

内容提要本书对红地球葡萄生产现状，发展前景作了全面分析。对红地球葡萄生物学特性，苗木繁殖，科学建园，地下管理，树体管理，提高果品质量，病虫害防治和贮藏保鲜技术作了全面阐述。可供广大农民、大专学生、果品贮藏经销人员使用。

本书介绍了瓜叶菊、矮牵牛、蒲包花、金盏菊、雏菊、三色堇、金鱼草等十一种草本花卉的生态习性和养殖技术。

鲜切花：是插花作品的主体，也是作品色彩的主要来源，多用作构图的焦点。如荷花、睡莲、鸢尾、雨久花等。切叶：在插花作品中，切叶主要起陪衬、烘托或掩饰作用。如演戏一样，切叶搭好舞台，设好布景，摆好道具，由切花作为主角来表演，共同创造出优美的插花作品。主要有龟背竹、伞草、菖蒲等。切枝在插花中起烘托主体作用，有时用作构成造型的主要材料。如千屈菜、花叶芦竹等。（2）水生切花的应用水生花卉切花主要应用于插花。插花属艺术范畴，根据环境布置的需要，经过作者的精心构造，选取适用的切花，插入选定的容器中，构成优美的造型，从而完成的艺术品。插花是短期的观赏物，具有浓厚的自然气息，装饰性较强，并能适应各种室内环境，满足人们的装饰需要。早在宋代杨万里诗日：“红白莲花共玉瓶，红莲韵绝白莲清；空斋不是无秋暑，暑被香销断不生”。此情此景，令人心旷神怡，凉意顿生。（3）水生插花布置艺术水生花卉的布置，必须遵循形式美的基本原理，才能创作出和谐均衡、主体突出、色彩鲜艳、比例适当、自然优美的环境，使人恍若置身于大自然的怀抱。多样性的统一：我们布置环境和使用的材料（盆花与插花）都各具特色。如盆花与插花的种类、大小、色彩、形态等，多姿多彩富于矛盾、对比鲜明、生气勃勃、感染力强。多样是环境布置取得很好艺术效果的源泉，但是，多样必须统一，使各组成部分“各得其所、各尽其能、相互辉映”，这样才能形成多姿多彩、协调统一的优美自然的有机整体。否则，造成画面分割，杂乱无序，不能给人以美的感受。调和与对比：调和与对比是一对相辅相成的艺术构图法则，影响对比与调和的关键因素是差异感。环境和作品中的各个组织部分都具有鲜明的对比感，则给人感官以强烈的刺激，产生兴奋、奔放、醒目的艺术效果。差异感过分强烈，会失去调和感；反之缺乏差异感，则使环境和作品呆板平淡，不能使人产生美感。然而，在色彩运用上主次要分明，使人感到舒适优美，百看不厌，余味无穷。在插花布置和插花作品创作中，必须在艺术原理的指导下，才能取得理想的艺术效果。因此，单靠掌握上述的艺术原理，这还不够，还要学会因时、因地、因主题和环境要求的不同而灵活运用。关键是调整好艺术原理中的多样和统一、主与次、动势与均衡、对比与调和、变化与韵律、尺变与比例等一对对矛盾统一体的两个方面，才能增强艺术的感染力。（二）水生花卉在园林绿化中的应用我们的祖国，素有“世界园林之母”的称誉，中国园林最大特色，是以中国的山水画为蓝本，将其精彩局部，经过精练和艺术加工，构成极富诗情画意的自然景观。水、石、山、树、花、楼、亭、榭、台等是中国的园林主体，而水则是中国园林的灵魂。水属动态，是生动活跃的因素，在水域中水生花卉是衬托园林水景的重要材料。在中国园林中，大都采取挖湖、塘、筑池与推山、叠石、建亭桥、修阁谢等措施，应用依水掇山，植水生观赏植物的手法，使其形成水天一色，四季分明．静中有动的景观。从观景和配植的角度应注意下列几个方面。首先要在水景中突出重点，并配有专门欣赏莲花、睡莲等风景的建筑，构成各类水生花卉的主体小景区（点）。如杭州西湖的“曲院风荷”，扬州瘦西湖的“荷花桥”，（《红楼梦》大观园中的‘‘藕香榭、菱荷（睡莲）香”等观赏建筑。在名胜古迹中也有用莲花来烘托历史人物情操的，如四川冒山县的“三苏祠”。人们为了纪念宋代文学家苏洵和苏辙父子而修的园林，园内的“瑞莲亭”等，都是有声、有色、有香，水、莲、建筑构成一体的极好范例。其次是要因地因水制宜，依山畔湖植水生花卉。水生花卉在水面布置中，要考虑到水面的大小，水体的深浅，选用适宜种类，并注意种植比例，协调周围环境。如大的湖泊或池塘，宜在沿岸的浅水区，或亭、榭、台、桥边种植，不必也不可能满湖栽植。栽植的手法有疏有密，多株成片，或三五成丛，或单株（种）孤植，形式自然。种植面积宜占水面的30％～50％为好，不可满湖、塘、池种植，影响园林景观。为了便于管理，种类又要多样化，应在水下修筑图案各异、大小不等、疏密相间、高低不等适宜水生花卉生长的定植池。其主要目的是防止各类植物相互混杂影响植物的生长发育。在溪流、瀑布之中的群石之隙、湖塘石景之旁植水生花卉，随碧波荡漾之风彩，烘托山、石浑厚之壮丽，也有风趣，可为江南绝景。沿湖种植水生花卉，湖岸栽柳，莲柳相映是中国园林植物配植的传统手法，如：“四面莲花三面柳，一成山色半城湖”，济南的大明湖就是绝好的景区。水生花卉不仅在烟波浩瀚的大湖中显露身手，而且在我国园林的配置小池中添景助兴。水生花卉在私家庭院中的小水体里，虽开花不多，只要合理配植，却会给人展示以点红染碧，幽院披霞的景观。有的可以食用，又适宜欣赏，给人们家庭的物质和精神生活上增添一种无限美的乐趣。水生花卉不仅能美化环境供观赏，同时还可增加水体的净化能力，保护水资源，增加农业生态系统的稳定性，为农业可持续发展提供保障，又是发展观光农业、生态旅游业不可取代的景观植物。水生花卉还是水体（水上、水下）森林资源。水生花卉配置的原则，是根据水面绿化布景的角度与要求，选择观赏价值高、有一定经济价值的水生花卉首先配置水面。现就配置的不同水生花卉生态型分别介绍如下。1．挺水（包括湿生、沼生）观赏植物指茎、叶挺出水面的植物。这类植物的种类繁多，植株一般较高大，大多数有明显的茎、叶之分；下部或茎部沉入水中，根、茎入泥：有些种类具肥厚的根状茎，或在根系中产生发达的通气组织。此类观赏植物多用于水景园的岸边浅水、湿地中布置。2．浮水（含浮叶、漂浮）观赏植物（1）浮叶植物指叶漂浮在水面或部分叶、花挺出水面的水生花卉。这类植物生态习性多样，无明显的地上茎，根状茎肥厚发达，花大、色多美丽。它们通常在体内贮藏大量的气体，使叶、花平稳地浮于水面。如：王莲、睡莲类、芡实、莼菜等能栽植在较深的水体中，然而在水下修筑各种形状的几何形定植池，使之在水面上就形成各种优美的水景图画。再在开花季节上进行综合考虑，从5～11月份都有不同的观赏植物开花，从而使整个水面形成“四季花香，五彩缤纷”的独特的水生景观。（2）漂浮植物指整个植株都能漂浮于水面上生长发育；随时随着水流、风浪四处漂泊：在没有大量水体时，也可在湿地上生长。这类植物种类不多，多数以观叶为主，观花为辅。3．沉水观赏植物指整个植株基本上全部沉入水中生长发育，花、叶露出水面或不露出水面的水生观赏植物。这类植物主要定植在比较深的水域中，并配置在浮叶植物相间或浮叶与挺水植物之间的空隙处，以增加水生植物中的景观层次。此类植物种类较多、花较小、花期短，以观叶为主；当开花时，同样也能起到观赏作用。同时还起到净化水质的重要作用与效果。而有些种类能在流速颇大的水中或室内（水族箱中）培育生长，与水生动物为伴，令观赏者心旷神怡。水生花卉在园林水体中的绿化作用是十分重要的。水景是园（庭园）林之灵魂，园林布置得再美，若缺乏水面，充其量也只算得上目盲的美人。而水体有静态与动态之分，静态的水体包括大大小小的自然式和规则式的湖泊、池塘、水池等；动态包括江河、溪流、喷泉、瀑布等。但实际上往往动中有静、静中有动。无论哪种水体若没有水生花卉植物加以装饰，则显得马无鞍、人无衣，难以展现水体风采。用水生花卉装点水体，应考虑所覆盖的比例，一般不超过l，2，或留出更多的空间供游人观鱼或钦赏水上、水下景观（影）。……

本书介绍了君子兰、芦荟、天南星科花卉、一品红、凤梨科花卉、常春藤、朱蕉、竹芋科花卉等十二种观叶花卉的生态习性和养殖技术。

本书包括：“论中国传统园林建筑理论及其典型性”、“园林修复方案的策略和技术”、“法国十八世纪城市内的大自然：散步的场所、公园和景居”等文章。

《室内植物与景观制造》介绍了运用植物材料，遵循美学原则绿化居室的基本手法，并对大量国内外经典范例进行了分析介绍。旨在引导读者共同参与、互相探讨，从而将千家万户装点得更美、更舒适。运用植物装饰居室正日益成为现代社会的一种时尚。植物是一类活的装饰材料，它具有随时间、季节变化的特点。不同的植物能展现出不同的风情，传达不同的文化气息，营造出不同的室内景观。植物不仅具有装饰作用而且具有改善室内环境的效应。不同的植物对室内环境的改善所起的作用不同；不同的植物也需要不同的生活环境，不同的养护方法。

这是介绍组合盆栽的栽培技术、设计手法、操作要点及应用场所等的实用技术书。书中除了理论的阐述，也有设计实例具体步骤的介绍。全书约300幅彩图，采取以图为主，图文对照的形式。其内容丰富实在，制作步骤形象直观，具有较强的实用性和可操作性。适合盆栽艺术爱好者及园艺种植经营者参考学习。