中国话剧演员文化研究（1977—2021）

　　该书研究的不是表演艺术，而是演员文化，将演员作为一种文化现象看待。演员作为一种文化存在，构成了台上/台下、场内/场外共同构筑的效果，它涉及了家庭出身、教育背景、表演实践、舆论传播、经济生存、流行文化等诸多方面。

　　高鸽（Phoebe） ，博士，上海戏剧学院表演系副教授、硕士生导师。主要研究方向为表演教学、表导演艺术理论、演员文化研究、戏剧教育等。《戏剧艺术》《戏剧》《戏剧文学》《世界电影》《上海艺术评论》等期刊发表学术论文多篇。具有丰富表演教学经验，表演教学方法包括斯坦尼斯拉夫斯基表演体系训练、迈克尔•契诃夫表演方法训练、迈斯纳表演训练、费登奎斯方法等，是全球认证的“费登奎斯方法”老师。

第一章 话剧演员文化历史概述 / 1
第一节 1977—1989 年：启蒙之路 / 3
第二节 1990—1999 年：危机下的复苏 / 12
第三节 2000 年之后：蓬勃发展之希望 / 23
第二章 话剧演员素质研究 / 35
第一节 身份背景研究 / 37
第二节 话剧演员的培养——创作个性的形成与发展 / 48
第三节 创作气质研究 / 59
第四节 基本素养研究 / 72
第三章 话剧演员的生存方式 / 81
第一节 “剧院”格式下的演员生存状态 / 83
第二节 演员身份的转变 / 94
第三节 演员生存状态 / 113第四章 演员的社会文化影响 / 123
第一节 演员的审美文化影响 / 125 第二节 演员的社会影响效应 / 133 第三节 演员的“文化”形象 / 147
第五章 话剧演员表演风格样式的多元化发展 / 159
第一节 当代话剧演员表演美学的变化发展 / 161 第二节 戏剧主体的改变——从演员到导演 / 175 第三节 当代以及后现代戏剧表演的发展 / 183
后 记 / 193