哥特艺术 完整典藏版刷边特装款

　　这套由世界20大艺术殿堂参与制作、联名推荐的艺术巨作。专业摄影团队实地进入世界顶级艺术殿堂拍摄。德国权威团队10年打造，成就有史以来详尽哥特不朽巨著。完备详实的论述欧洲著名艺评家、教育工作者与众多博物馆馆长共同编写，长达80万字，共1136页的专业阐述及详尽说明，完整展示哥特艺术的前世今生。丰富全面的展件收藏60个艺术殿堂，百余个展厅、超过1000张图片隆重呈现，让您不用出门，就能悠游于书海中的艺术殿堂壮观的大开本设计，震撼的视觉冲击世界上介绍巴洛克、哥特艺术最大的书——29cm*40cm，让艺术品的所有细节真实呈现，多幅极致110cm宽幅拉页震撼展现，170磅超净白雪纺铜版纸精印，点燃一场视觉饕餮盛宴，让艺术品的所有细节真实呈现。耗时费力的极致精美印刷品质全球排名前五的顶级印刷团队、C&C七色缎面光印刷及手工装订，引进国际首创透明书衣设计。 在资深编辑、独立出版人罗尔夫·托曼地带领下，他的团队开始了一段关于哥特艺术长达10年的漫长旅程。这部重达12斤的超大开本著作，以全新的视角，将中世纪哥特艺术详尽地介绍给每一位艺术狂热的爱好者。尽管谈论起这一时期，作者谈论建筑风格的时间要比装饰艺术久，谈论宗教艺术的时间要比世俗文化多，但无论是夏特尔大教堂、兰斯大教堂亦或是卢昂大教堂在本书中都并非是了解哥特艺术唯一的线索，宗教木板绘画、圣母玛利亚的雕塑、彩色玻璃窗、祭坛屏风及其背后的文化同样是本书重要的一部分。作者以学术及批判的角度阐述了建筑、绘画、雕塑等艺术流派之间内在的相互关系并再现了其美学价值，围绕历史与社会，宗教文化与世俗生活，艺术家与艺术品之间的关系，向人们完整讲述了以基督教为核心的中世纪哥特艺术逐渐向以人为本、表现世俗生活的文艺复兴前期艺术演变的过程。 正如这本书的编辑所言：“ 本书旨在向人们传达哥特艺术以一种极其生动的组织形式，将读者带进这段历史及艺术当中，甚至超越现实让人仿佛身临其境一般。” 而摄影师阿希姆·贝德诺兹怀着满腔热情、以其严谨的拍摄态度，用他的相机记录了当时这些艺术品最初的画面。他采用极其复杂先进的数码拍摄技术，最大限度还原了艺术品的原貌，迅速带领读者进入一个几乎被人遗忘的哥特世界中。

　　罗尔夫·托曼（Rolf Toman），研修德语文学和哲学，德国知名独立出版人和国际知名艺术史研究专家。他曾在一家大型国际出版公司任编辑数年，1992年起成为独立出版人，长期从事文化及艺术史学相关的研究与图书出版工作，并与各国较有影响力的一些大型出版公司有多次深入的合作。与艺术史相关的艺术图书是他的工作重点，多年来组织各地相关专家编著出版过多部与艺术史相关的出版物，并有多部作品被引进中国出版。

一 神圣意图的高度体现
 22  城市、城堡、大教堂及建筑师的竞争力
24  塔
32  城堡
36  卡尔斯坦古堡
41  有关宗教仪式的建筑
41  作为表现工具的大教堂
43  大教堂在城市的竞争者托钵修会
47  宗教仪式建筑的共生类型
50  皇宫里的小礼拜堂
巴黎的圣礼拜堂
50  里翁的圣礼拜堂
54  英国国王的小礼拜堂
58  视觉艺术中增强的情绪表现
62  写实主义和宗教题材
66  艺术家的智慧
二  大教堂的基准和规范
 68   教堂：紧密联系在情感与工艺技术之间的社群项目
72   为国王而建的教堂
哥特建筑的起源
76   巴黎圣母院
首都的大教堂
80   卢昂圣母院
力与美
84   夏特尔
哥特式大教堂的缩影
90   布尔日
像宇宙的大教堂
94   理姆斯大教堂
法国国王举行加冕典礼的教堂
97   亚眠
大教堂及其建筑师们
98   法国南部的大教堂
101  艾伯塔：圣希尔大教堂
105  西班牙的大教堂
文化变迁中心
108  托勒多
108  里昂
110  马略卡岛帕尔玛港大教堂
112  英格兰的大教堂
合理与豪华的建筑组合
120  神圣罗马帝国的大教堂
从艰难调整到超越法国的范例
120  马德格堡大教堂：创新与传统
123  斯特拉斯堡
127  科隆
130  布拉格圣维特大教堂
国王的大教堂
134  维也纳的圣斯蒂芬大教堂
从地区教堂变成大教堂
136  奥维多大教堂
如艺术品的大教堂
141  西妥会与托钵修会的哥特式建筑
     以大教堂为准则
141  西妥会教堂与隐修院
144  唱诗班的席位：礼拜之地，教会象征
148  西妥会教堂的窗户
150  肖林
152  托钵修道会的教堂
157  葡萄牙巴塔利亚修道院
160  都会教区的礼拜堂
大教堂的传统
160  巴塞罗那的海上圣母玛利亚教堂
164  德国吕贝克的圣玛利教堂
169  斯塔加德与但泽
172  荷兰：教区与修道院教堂转变成为大教堂
174  地方官庇护下的都会教区教堂
176  古腾堡的都会教区教堂
三  城市——文化交流与演进的场域
 180  城墙与城门、市政厅和教堂、皇宫和民宅——皆为城市面貌的缩影
182  城市：防御完整的场域
防御工事、城墙、城门
186  对内一致、对外和平，乃至高美德
190  神圣、权力与社群精神
  城市的自我呈现
201  市政厅
中央与标志
202  威尼斯总督宫
204  入世教堂：佛兰德斯式市政厅
207  神的启示·人的忠告
210  西班牙历史转变的过渡期
212  城市医院
  社群精神的核心与展现
217  介于城市与宫廷之间
财政大臣雅各·柯尔的布尔日豪宅
223  佛罗伦萨的达凡扎蒂宫
227  公共与私密生活：圣吉米纳诺市长室内的壁画
228  作为皇家包厢的国王阳台：黄金屋顶
230  汉萨同盟地区的连栋房屋
四   宫廷与骑士的视界
232   风格化与写实性
234   城堡的年代  
236   塔式宅邸与城堡建筑
240   爱尔兹堡
242   奥斯塔山谷里的城堡
244   战场人生
249   城堡与狩猎
   狩猎宝典——仪式与自然研究
252   和谐的梦想
   贵族与农民的团结合作
   意大利特伦托的鹰塔
268   家具与挂毯
实用性与装饰性
270   仕女与独角兽
274   宫廷生活
276   书中的古典世界
《马内塞古抄本》
278   宫廷社会的理想形象
《丰饶的日课经》
五  教诲、感动和欢愉
280   正门、教堂陈设和宗教仪式制品
282   正门
图像布道的地方
282   夏特尔大教堂：西面正门
288   亚眠圣母大教堂：西面正门
296   理姆斯圣母大教堂的西面正门
307   洛桑大教堂的正门彩绘
308   夫里堡大教堂的西面正门
308   卑尔内修道院附属教堂的西面正门
312   多罗和巴塔利亚
314   教堂摆设I
   祭坛与祭坛屏风
316   圣母加冕
319   锡耶纳大教堂的《庄严》
   祭坛屏风是城市的缩影
320   锡耶纳和圣母
322  “家中圣母”
323   向圣母致敬
327   多特蒙德， 圣母玛利亚教堂的祭坛屏风
331   笃信宗教国际化和情感世界
332   根特的祭坛画
   人间天堂
338   《艾克斯圣告图》
341   三联画侧翼上的《最后的审判：天堂之路和堕落的诅咒》
345   鲁汶圣彼得教堂的《最后的晚餐》祭坛屏风
346   波提纳里的祭坛屏风：发自内心地朝拜耶稣
348   来世象征的祭坛艺术
   晚期哥特式祭坛屏风
348   圣沃尔夫冈的主祭坛
350   克拉科夫：圣母玛利亚大教堂的祭坛
353   布劳博伊伦的主祭坛屏风
354   凯弗马克特祭坛的祭坛屏风
357   罗滕堡的圣血祭坛屏风
360   圣母玛利亚教堂的克雷格林根祭坛屏风
362   纽伦堡
 史托斯在圣塞巴德教堂与圣劳伦斯教堂的主要作品
366   教堂陈设II
  马赛克及壁画
366   马赛克：珍贵的创作媒介
370   壁画：阿西西的圣方济各会
376   下教会
380   佛罗伦萨旧圣塔玛利亚诺维拉教会分会教堂的湿壁画
382   帕多瓦圣安东尼奥教堂圣菲利斯湿壁画
385   教堂陈设III
   石材建筑内的布道——圣坛屏风、讲道坛、圣墓
385   瑙姆堡大教堂的圣坛屏风
386   哥特晚期圣坛屏风
390   意大利的哥特式讲道坛
   尼古拉及乔凡尼的作品
394   哥特晚期的讲道坛
397   康士坦茨：《圣墓》
398   覆盖圣物
圣骨匣、圣餐仪式的器具、宗教仪式用悬挂物
402   圣餐仪式的器具
404   宗教仪式用悬挂物
六   同在，同行
410   典范的说服力——生活及艺术
412   启示录威胁
宫廷画与圣徒像的教化
415   《茵格宝诗篇》
415   《圣路易诗篇》
420   痛苦与同情
作为典范的《基督受难》
422   十字架上受难
426   哀悼基督
428   圣墓
431  “虔诚”的特殊形式
女修道院的默祷景象
434   基督生活的宫廷变体：贵重材质上的情感塑造
435   雕塑品与装饰品之间：文饰富丽的圣坛组塑
440   个人虔诚的媒介
虚构与现实
447   超越现实之美
   哥特时期中期与晚期的圣母像
448   美丽圣母
452   荷兰的《家中圣母》
 七    今生，来世
454   从建筑、雕塑和插图寻找宗教的根基及展示
456   永恒的记忆——王储和高级教士的墓龛
458   格洛斯特和温切斯特
462   教宗墓龛呈现出的教会意象
466   王朝的形势和个人的命运——国王彼德一世与他的情妇伊内丝的墓地
472   尚穆尔卡尔特修道院：灵魂救赎的艺术
476   救赎灵魂的绘画
乔托在帕多瓦的湿壁画
482   梦想和希望
   写实主义者的理想
483   贝里公爵极美日课经
485   以图像为证
   扬·凡·埃克的委托人
486   伯尔纳的《最后审判》祭坛画
 八  哥特艺术的新媒介
492   玻璃彩绘、绘画及版画诠释出宗教精神、象征图像及艺术
494   绘画艺术的源头与发展
496   夏特尔——设计和叙事
502   捐赠者的公开展示和隐约显现
505   玻璃彩绘与镶板彩绘
508   绘画成为艺术
514   阿尔布雷特·丢勒——近代早期的版画大师
519   《启示录》
 九  当建筑和雕刻成为艺术
520   后哥特时期的艺术与艺术家
522   写实艺术对祝祷者的启示
525   永生与经验主义——早期肖像画
528   让·富盖：肖像画大师
532   艺术与爱情
535   自我探索和自我描绘——阿尔布雷特·丢勒的自画像
536   艺术的反思与忧郁精神
538   后哥特时期的建筑细节——花饰窗格、装饰形式、尖塔、拱顶
538   花饰窗格与装饰形式
543   透洞尖塔
544   柱基与拱顶
548   理论与实践：文艺复兴初期的后哥特式拱顶
550   永恒的和谐之美——布雷斯昂布尔格的礼拜堂
557   哥特形式中的古典语言艺术——《伊森海姆祭坛画》
561   附  录