末世景观的生态迷思：后启示录电影的空间书写与文化研究

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1 绪论
1.1 研究缘起
1.2 研究意义
1.3 重要概念界定
1.3.1 启示录
1.3.2 末世景观
1.3.3 后启示录电影
1.4 研究综述
1.4.1 后启示录电影的研究现状
1.4.2 国外后启示录电影的研究现状
1.5 研究内容与研究方法
1.5.1 研究内容
1.5.2 研究方法
2 生态迷思：后启示录电影的缘起与发展
2.1 后启示录电影的缘起
2.2 后启示录电影的发展
2.3 后启示录电影与空间叙事的关系
2.3.1 后启示录电影与空间叙事的联系
2.3.2 叙事空间和空间叙事的概念辨析
3 叙事空间：后启示录电影中的末世景观
3.1 封闭化的恶托邦塑造
3.1.1 岛式资源恶托邦
3.1.2 厢式极权恶托邦
3.1.3 敞式猜忌恶托邦
3.2 复魅化的异托邦塑造
3.3 朋克化的伊托邦塑造
3.3.1 赛博朋克为主的伊托邦
3.3.2 柴油朋克为主的伊托邦
4 空间叙事：出埃及地历程的再度书写
4.1 出埃及：底层苦难叙事的再书写
4.2 入迦南：民族认同叙事的再书写
4.2.1 集体记忆与抵抗性认同
4.2.2 宗教信仰与共识性认同
5 文化隐喻：起源、异化与启示
5.1 文化滥觞：末日情结的孕育与生存焦虑的泛化
5.2 刻板附会：宗教符号的异化与消费话语的遮蔽
5.3 末日牛仔：帝国话语的延伸与民族叙事的续写
6 范式修编：后启示录电影的表达反思
6.1 断裂与遮蔽：中西方后启示录电影创作的整体性思辨
6.1.1 遮蔽：消失的社会矛盾和人性迷失
6.1.2 人性的呼唤
6.2 交汇与融通：对中西方后启示录电影的创作启示与思考
6.2.1 返璞归真的想象
6.3 创生与接合：对后启示录电影新想象与再建构
6.3.1 新想象：当下生活图景的醒世良言
6.3.2 再建构：后工业时代下的二律背反
结语
参考文献
附录
后记