传统戏曲形体美学探索（纪念茹富兰先生诞辰120周年）

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前言
上篇 忆《茹富兰教学法》
章 浅谈茹富兰教学法
节 开蒙戏的重要性
第二节 研究茹富兰教学法的必要
第二章 茹富兰老师教《石秀探庄》
附：《石秀探庄》一、二场剧本
节 《石秀探庄》“念大字”
第二节 《石秀探庄》一、二场谱式
第三章 茹富兰老师教《林冲夜奔》
附：《林冲夜奔》一场剧本
节 《林冲夜奔》“念大字”
第二节 《林冲夜奔》一场戏谱式
第四章 茹富兰老师教《八大锤》
附：《八大锤》(第三场节 选)
节 《八大锤》“念大字”
第二节 《八大锤》三场谱式
下篇 戏曲形体美学探索
第五章 “艺诀”——大道至简的“戏曲形体理论”
节 宋南戏、元杂剧、明清传奇——中国戏曲文本
竞争时代的戏曲形体
第二节 戏曲音乐进入高峰时代的戏曲形体
第三节 “舞”——戏曲形体产生和稳定的阶段
第四节 艺诀(戏谚)对戏曲形体的指导
第五节 为什么说“艺诀”是大道至简的戏曲理论
第六章 戏曲美学系统中的戏曲形体
节 传统戏曲的“舞”应当融入美学系统研究
第二节 武戏美——艰难刻苦的追求
第三节 酣畅淋漓武戏美的呈现
第四节 戏曲形体与哲学渊源
第五节 遵循戏曲的规律创新点滴
结语
附录
茹富兰谈《石秀探庄》
茹富兰谈《林冲夜奔》