象征的影像

　　电影的影像常常具有双重或多重意义，因为影像既对照着外部的真实世界，也映射着创作者的精神世界。而电影自身的媒介属性亦限定了其影像象征的范畴与特征，一切象征物、象征手法与象征结构都是基于其媒介属性所进行的有目的的设计和构建。《象征的影像》调用一种导演／摄影师和观影者双方重叠的视角，并结合大量典型影片案例，从场景设置转换、空间与人物的关系、长镜头与蒙太奇的运用、光影形色、电影特效等诸多方面，系统探讨电影影像中的象征及其内在逻辑与基本范式。

　　侯海涛，北京师范大学艺术与传媒学院副教授，北京师范大学影像认知与发展研创中心秘书长。目前已出版《中国电视新闻媒介生态研究：转型期的媒介守望》《电影节奏：从剧作到影像》《电影空间影像研究》《替情书》等多部著作。作为导演、摄影师，曾游历七大洲，创作影视作品近百部（集），主创影视作品曾获中国广播电视新闻奖、中国电影金鸡奖、内蒙古自治区艺术“萨日纳”奖等。作为策展人，曾成功策划、组织多次摄影展，并获平遥国际摄影大展“优秀策展人”等。

引言 001第一章 象征性的空间 005第一节 象征性的空间场景 008一、虚拟方位 008二、典型情境 010三、设定视角 018四、潜在意象 031五、间离效果 038第二节 象征性的空间物象 043一、焦点物象 043二、场信息 046三、虚像 061第三节 象征性的空间—人物关系 085一、画内共存的空间—人物关系 090二、画内画外转换的空间—人物关系 115三、画外空间与人物关系 120第二章 象征性的画面构成 127第一节 画幅 130第二节 构图 133一、位置 135二、景别 140三、角度 150第三节 调性 153一、影调与光效 153二、色彩或色调 176第四节 运动调度 185第五节 特效 194第三章 象征性的影像结构 203第一节 长镜头中的象征 206一、固定长镜头与运动长镜头 206二、诗意性长镜头与问询式长镜头 214三、长镜头中的“可视性”与“可读性” 226第二节 蒙太奇中的象征 230一、蒙太奇的空间造型 232二、蒙太奇的时间造型 246三、蒙太奇与心理节奏控制 251结 语 261参考文献 263