诗歌的影像传播研究

　　本书重点推出“传播的诗”这一概念，并阐释诗歌影像传播（以电影为主）的几种范式。“影像”是图像理论的关键词，也是视觉文化的核心和灵魂，它具有与传统文学文本以及其他艺术形式平等对话的优势，影像传播媒介并不只是具有承载功能，它可以成为给诗歌带来新的表达元素和新的表现力的部分，诗歌在一定意义上离开了原初的文字表现载体，将传播载体引入自我表现之中，创构了诗歌的立体文本，转化为一种“立体的诗”或“跨媒介的诗”。“传播的诗”具有的最显著诗学特征就是诗歌的表现载体与传播载体的契合，在媒介融合的文化语境中，诗歌需要在与媒介齐聚的视听交集的互相选择中寻求整合后的新生。

　　梁笑梅，重庆人，文学博士，西南大学中国新诗研究所教授，世界华文文学学会理事。主要研究方向是中国现代诗学和文化传播学，主持国家社科基金项目、教育部基金项目千余项。在《文学评论》《文艺研究》《中国现代文学丛刊》《文艺争鸣》《人民日报》等报刊发表学术论文数十篇。出版专著《壮丽的歌者：余光中诗艺研究》、《香港新诗发展史》（第一卷）等三部，主编《二十世纪中国现代诗学手册》《凡我在处，就是中国——一余光中对话集》《余光中自述》，参编《20世纪重庆新诗发展史》《中国现代诗体论》《中国20世纪文学理论批评教程》《汉语新文学史》《中国当代流派诗选》等。

绪论 影像叙述中“传播的诗”
第一章 诗之征引：用电影语言阅读诗歌
第一节 电影语言的画面系统对诗歌的立体创造
一 镜头演示
二 光影设计
三 色彩运用
四 构图呈现
第二节 电影语言的声音系统对诗歌的多维建构
一 人声传达
二 音响整合
三 音乐表意
第三节 电影语言干扰诗歌的可能性阐述
一 诗歌意态的变形
二 诗歌意味的流失
三 诗歌意境的填塞
第二章 诗人乐而歌：诗在音乐与影像的叠加阐释中
第一节 诗入乐对影像叙述的利好
一 诗为何入乐
二 诗入乐与合影
第二节 “以诗入乐”的跨界演绎
一 古典诗的现代编曲
二 现代诗的音乐形态
三 外国诗合乐之魅影
第三章 歌诗生长：影像叙述与歌词写作的共谋
第一节 歌诗与影像媒介
一 徒诗与歌词关系辨析
二 歌诗的影像传播策略
第二节 歌诗在影像传播中的审美张力
一 电影歌曲与画面组合
二 电影歌曲与抒情叙事化
三 电影歌曲与时代印记
四 歌词的复义性与影像语境载体的多元性
第四章 诗人形象的塑造：诗歌成为诗人的伴随文本
第一节 纪实性影像中的诗人形象：作为修辞幻象的名人符号
一 抒情诗中的“外故事”成为影像素材——新月下的夜莺：《明亮的星》和《徐志摩》
二 热情的爱国者是诗人正面形象的永远标识——最后的格律诗：影像文本中的闻一多
三 文化、媒介和资本联合助推诗人出场——《我的诗篇》和《摇摇晃晃的人间》的样本启示
第二节 虚构性影像中的诗人形象举隅：文化生态取向的折射
一《巴山夜雨》中的“落难英雄”
二 《周渔的火车》上的“落魄文人”
参考文献
后记 诗歌不散场