国脉（上下）

　　《西汉王朝：追溯大汉文明正源之本》：《西汉王朝》是大型编年体史诗动画纪录片《帝陵》的图书版本，与纪录片《帝陵》同步发行，是纪录片《帝陵》编剧及总导演精心打磨五年的力作，从各个方面对《帝陵》-片进行了补充与完善，以更加全面的姿态对西汉十一座帝陵及其陵主的故事进行了详尽的勾画。同时，《西汉王朝》不仅仅是对纪录片《帝陵》的补充与完善，更是一部从头至尾全力描绘西汉王朝历史画卷的“通俗断代史”，对广大历史文化爱好者来说，是一部不可多得的佳作。历史上，西汉王朝是继秦朝之后的第二个大一统集权王朝，同时也是真正奠定华夏帝国内涵、扩展华夏帝国外延的“优质王朝”。理由有三：其一，秦王朝虽然开创了华夏帝国的宏基伟业，但其存续时间过于短暂，仅仅十五年，对华夏帝国各个方面的影响只能说是奠定了基础，而西汉王朝全面继承了秦王朝的典章制度及大一统思想，并在这一基础上更进一步，确立了为后世近两千年所沿用的华夏帝国的基本形态；其二，西汉王朝在秦王朝的基础上，极大地拓展了华夏帝国的势力范围。东起大海、西至葱岭、南抵两广、北及大漠的广大范围，成为此后近两千年华夏帝国大一统形态下的固定地理范畴；其三，在文化上，儒家学说在西汉时代开始独尊华夏帝国的政治舞台，并在政治、经济、文化等领域发挥出越来越强大的作用。这样一个延续了二百一十年的重要王朝，自然产生过无数英雄豪杰、王侯将相。无论是草莽出身的开国皇帝汉高帝刘邦，还是气宇轩昂、挥斥方道的汉武大帝刘彻，都从不同的方面展示着西汉时代特有的精神风貌，其昂扬向上的民族气质，在所有这些人们耳熟能详的人物身上得以充分彰显，他们堪称“优质王朝”中的“优质帝王”。至于体质孱弱的汉惠帝刘盈、荒淫无道的汉成帝刘骜等不那么“优质”的帝王，也同样反映出了西汉王朝的另一面，为今天的人们能够更加全面客观地评价西汉历史提供了更多的样本。《西汉王朝》正是这样一部以帝陵为线索、以人物为核心、以故事为纲领的“西汉史”。《西汉王朝：追溯大汉文明正源之本》依托于纪录片《帝陵》的剧本，撷取了西汉王朝的每一个重要历史节点，以更加翔实的笔法，将西汉的历史娓娓道来。由于纪录片《帝陵》受限于影片的长度，未必能够将西汉的历史道尽，而导演与编剧更是有很多想法与故事未能在影片中得到充分的展示。这些内容，都被编入《西汉王朝》-书。于是，《西汉王朝》这部书俨然成为了内容更加丰富、情感更加充沛、叙事更加从容、情节更加曲折的“文字版纪录片”。《复兴文明：复现大汉王朝辉煌史诗》：大型编年体史诗动画纪录片《帝陵》拍摄完毕后，为了展示、介绍《帝陵》一片的制作过程，《帝陵》制作组将全部心得与体会融会贯通，编写出一部图文并茂的《国脉——汉文明探源工程》之《复兴文明》，全面解码《帝陵》背后的秘密。《复兴文明》一书的编写者们，都是《帝陵》一片的拍摄与制作人员。正如本书的题目“复兴文明”所揭示的那样，《复兴文明》一书的目的，就在于向读者展示影片中生动逼真的西汉王朝是如何被制作出来的。在《复兴文明》一书中，编写者首先从影片所追寻的美术基础开始讲起，畅谈了如何通过阅读史料来揣摩还原西汉时代的艺术风貌。这对于真实地再现西汉社会的方方面面具有举足轻重的作用。梦回大汉的基础，就在于通过精读《史记》等著名史书，并从其中抽离出可供美术使用的素材、原则，最终才能将人们心底的那个大汉王朝逼真地复现出来。“博大宽厚”是汉代艺术审美的基本特征，而这样的特征在制作人员对汉代文化的梳理中逐渐清晰、明确起来。在对影片的美术风格的追求中，制作人员从头至尾都贯穿了对历史事实的尊重，按照西汉时代的文化特点和艺术风格去进行严谨而又富于想象力的还原，力求创制出接近西汉时代审美的视觉体验。同时，《帝陵》讲述的故事在时间上的跨度非常大，达到了二百一十年。如此漫长的历史，美术风格的变化是可以想见的，针对西汉的崛起、鼎盛和衰落三段不同的历史时期的特征，《帝陵》制作组在影片的色彩、质地和影像风格上也都进行了大胆的尝试，分别表达出了完全不同的意境，完美地对应了不同时期的历史气质与情感特征。这些专业的尝试是如何完成的？那些最终完美呈现的视觉效果是如何制作的？对《帝陵》纪录片幕后制作感兴趣的读者，完全可以在《复兴文明》一书中找到答案。在《复兴文明》一书中，制作者全面介绍了从微景观之作到战争动画制作，再到壁画动画制作和大遗址数字复原几大技术领域，毫无保留地将制作的技术和心得与读者共享。对于普通读者而言，《复兴文明》能够满足他们“窥探”影片幕后制作秘密的愿望，而对于行业内的专业读者或同行来说，《复兴文明》如同一部开源的代码，将制作一部高水准历史动画纪录片的全部“秘密”公之于众，行业人士或相关专业的学生完全可以将《复兴文明：复现大汉王朝辉煌史诗》当作专业参考书，共同探讨其中的技术细节，共同促进整个行业的技术进步。从这个意义上来说，《复兴文明》一书既是一次无私的贡献，也展现了一种虔诚的态度，这是一种兼容并蓄的态度，是真诚地希望与更多同行交流的态度。交流技术，复兴文明——能够做到这一点，《复兴文明》一书也便物有所值了。

　　张普然，现行职务。CCTV10《探索·发现》大型编年体史诗动画纪录片《帝陵》总策划总导演60集大型历史文化系列故事片《宋词演义》总策划总导演中央财政部、文化部专项项目大型光影全息展演《丝路花雨》总策划总导演大型新媒体创意展演国际纪录片《丝路大遗址》总策划总制片总导演中国复兴文明文化产业（集团）有限公司董事局主席民生伟业（北京）科技文化有限公司董事长西安复兴文明艺术文化科技有限公司董事长总裁西安帝陵旅游文化传播有限公司董事长四川宋词演义影视传媒有限公司董事文化遗产数字化国家地方联合工程研究中心副主任中国人民大学特聘教授西北大学历史文化产业研究院副院长美国国际文化科学院院士中国文明促进会会长中国文明文化产业研究院院长中国文化软实力研究会副秘书长中国武则天研究会研究员科研成果张普然先生多年担任国家各部委、省市厅局等部门的相关重大项目负责人，是国家科技部国家科技支撑计划“文化资源数字化关键技术及应用示范”项目、“城市文化资源数字化展示技术研发”项目、“城市数字文化资源及应用示范建设”项目、“地区文化资源数字化应用示范”项目、“西安文化资源数字化与旅游电子商务协同服务平台”项目、陕西省科技厅科技统筹创新工程“数字内容版权保护、集成、存储、分发及传输技术研发应用与新业态发展——微时间”项目、国家科技支撑计划“盛唐文化全息虚拟成像协同实景展示系统技术集成及应用”项目、国家出版总署“原动力”中国原创动画出版扶持计划项目、甘肃省科技厅重大专项“复现大遗址”项目、西安市科技计划“实景物体+真人演员+数字三维三度空间要素数字定点跟踪匹配融汇技术在新数字影视传媒产业化应用”项目、国家旅游总局“数字新媒体智慧旅游服务平台”项目、文化部创新工程“数字色彩标准化研究”项目、陕西省科技厅“大型全景唐墓壁画数字化技术研发及应用”项目、中央文化产业发展专项资金“《丝路花雨》实景与数字空间扩展演艺系统及应用示范”等众多项目的负责人与重要主持人之一。项目成果张普然先生作为文化产业总策划和总规划师，帮助国内众多国家5A/4A旅游景区运筹帷幄，构架顶层商业模式和运营体系，为汉长安城丝绸之路博览园、河南省登封市天地之中文化园、安徽蒙城幸福文化产业集群地、黄河部落民俗文化园、平凉仙侠民俗园、张掖焉支山民族融合园、北凉故都骆驼城遗址、芒砀山汉文化旅游区、中国工农红军西路军纪念馆、边塞重镇峡口古城、周文明主题公园、函谷关道文化主题景区、鸿门宴历史文化主题景区、马蹄寺文化旅游景区、裕固族风情园走廊景区、玉水园旅游景区、大佛寺旅游景区等近百个文化旅游项目，在文化产业文明复兴方面贡献了智慧。奖项成果早在2003年，张普然先生就被评为美国AVID国际影视动画认证师，2005年独立创作的上古文明作品《逐鹿定华夏》荣获美国迪士尼国际原创动画奖和中国动画奖金龙奖，同年国家公派出国领奖并进行文化产业访问交流。作品《独角戏》、《树的记忆》、《唐太宗》、《抚仙湖》等均获国内外电影节大奖，由其总策划和总导演的大型编年体史诗动画纪录片《帝陵》荣获2013年第二届中国西部（国际）电影节动画奖，入选2013年第三届中国纪录片学院奖音乐音响奖单元、2013年国家出版总署“原动力”中国原创动漫出版扶持计划项目（陕西省仅此一项入选），荣获2015年中共陕西省委宣传部重大文化精品工程奖、2015年中共西安市委宣传部年度优秀文艺作品奖，荣获2016年国家新闻出版广电总局推荐第一批优秀国产纪录片，荣获2016年四川金熊猫国际纪录片节国际节目。纪录片《帝陵>已于2015年11月24日登陆CCTV10科教频道《探索·发现》栏目，并在国内外多家主流媒体播出，影响遍及全球。

《西汉王朝：追溯大汉文明正源之本》：
第一章 刘邦的心事
长乐夜未央
给我一个修陵的理由
起落几人知
第二章 少年天子
悲鸣缭绕的古原
诡异的皇后
我本将心向明月
第三章 失踪的皇陵
天子来自远方
特殊的陵寝
山岭中的古墓
空山留疑冢
第四章 集权的王国
七国之乱
地下王国的真相
了却君王身后事
第五章 如梦又似幻
伟大君主的刻骨之恨
构建汉家天下
逐鹿大漠之北
筑梦大一统
巫蛊惊梦
第六章 权臣与幼主
幼弱的继任者
平陵之谜
中兴的开端
刘弗陵之死
……
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
后记
参考文献
《复兴文明：复现大汉王朝辉煌史诗》：
第一章 微景观制作
第一节 微景观分镜设计
第二节 微景观原画设计
第三节 微景观场景置景
第四节 微景观角色设计
第五节 微景观拍摄
第六节 微景观数字绘景
第七节 微景观映射
第二章 战争动画制作
第一节 战争原画基本设定
第二节 战争原件建模映射
第三节 战争动画后期合成
第三章 壁画动画篇
第一节 壁画动画元素设定
第二节 壁画动画后期合成
第四章 大遗址数字复原
第一节 大遗址考察案例
第二节 大遗址数字模型复原
第三节 大遗址数字图像采集与定点跟踪匹配
后记