胡蛮美术史论研究

　　20世纪上半叶，中国美术史学经历了两次转型，第一次是20世纪初在“西学东渐”影响下的现代转型，第二次是以马克思主义美术史学为方向的转型。胡蛮在第一次转型的影响下，以唯物史观为指导编写了《中国美术的演变》，为之后的研究奠定了重要基础。而在第二次转型中，胡蛮则成为了推动者，他开启了美术史学研究的新方向，成为20世纪马克思主义美术史学研究的先驱。他在这一时期撰写的《中国美术史》，将马克思主义唯物史观及文艺理论与中国美术历史相结合，同时在毛泽东文艺理论的影响下呈现出了鲜明的时代特色和民族特色。

　　赵丹 清华大学硕士，中国艺术研究院博士，山东大学博士后，现任山东大学（威海）艺术学院副教授，硕士生导师，入选“山东大学（威海）青年学者未来计划”。研究方向为中国美术史学、中国现代美术思潮、海洋民俗美术。主持项目：国家社科基金后期资助项目1项，中国博士后科学基金面上资助项目1项，山东省社会科学规划研究项目1项，山东省艺术科学重点课题1项，山东大学校级项目1项，横向课题“威海海洋油画艺术馆的建设及展览策划”1项。参与国家级、省部级等各类项目10余项。多个成果发表在《文艺研究》《美术》《美术研究》《文艺争鸣》《美术观察》《编辑之友》等核心期刊上。出版专著：《郑午昌艺术和理论研究》，参编著作：《延安文艺档案•延安美术家》（上、下）。曾担任两期《海洋美术研究》的执行主编。

目 录
序言（一）…………………………………………………………… 康 乐 １
序言（二）…………………………………………………………… 郑 工 １
绪论…………………………………………………………………………… １
第一节 选题意义……………………………………………………… １
第二节 国内外研究现状……………………………………………… ５
第三节 主要内容和观点 …………………………………………… １５
第一章 学术语境：中国美术史学的现代转型…………………………… １９
第一节 “西学东渐”与中国美术史学的现代转型 ………………… １９
一 “史学革命”与考古学的发展对美术史学的影响 ………… ２０
二 海外学者和中国留学知识群体的推动 …………………… ３１
三 新式美术教育的需求 ……………………………………… ４３
四 艺术传播媒介的助力 ……………………………………… ５０
第二节 中国美术史学现代转型的表现 …………………………… ６２
一 史观的多元化 ……………………………………………… ６２
二 美术史分期方法的多元化 ………………………………… ６４
三 写作体例的多元化 ………………………………………… ７５
第二章 思想基础：胡蛮学术气质的形成………………………………… ７８
第一节 外来文艺观念的影响 ……………………………………… ７８
一 马克思主义唯物史观及艺术论 …………………………… ７８
二 “苏联模式”马克思主义文艺理论 ………………………… ８５
第二节 本土文艺思潮的影响 ……………………………………… ８８
一 中国左翼文艺思潮 ………………………………………… ８８
二 毛泽东的文艺思想 ………………………………………… ９１
第三节 马克思主义美术史学思想的初步成型
———《中国美术的演变》…………………………………… ９４
第三章 创新视角：胡蛮的美术史学观 ………………………………… １００
第一节 新观念……………………………………………………… １００
一 唯物史观…………………………………………………… １０１
二 “人”本位观………………………………………………… １１３
第二节 《中国美术史》的编撰特点………………………………… １１７
一 社会学的治史方法………………………………………… １１７
二 以社会背景为主线的叙述模式…………………………… １２１
三 书写“当代”的美术史……………………………………… １２５
第三节 《中国美术史》的学术论争………………………………… １３２
一 对文化遗产的片面认识…………………………………… １３５
二 对现实主义理解的偏差…………………………………… １３８
三 胡蛮的自我批判…………………………………………… １４１
第四章 时代印迹：胡蛮的美术批评观 ………………………………… １４７
第一节 矛盾互动的辩证思想……………………………………… １４９
一 关于古代画论的思考……………………………………… １４９
二 关于现代艺术理论的思考………………………………… １５５
第二节 创作实践的主要观点……………………………………… １５８
一 艺术、艺术家与社会的关系 ……………………………… １５９
二 关于典型主义……………………………………………… １６２
第三节 强调创新的革命美术理论………………………………… １６６
一 文化遗产问题……………………………………………… １６６
二 民族形式问题……………………………………………… １６９
第四节 关于胡蛮美术批评观的评价……………………………… １７７
第五章 学术意义：胡蛮美术史学成果评述 …………………………… １８４
第一节 胡蛮美术史学成果的独特性……………………………… １８４
一 与同时代美术史学者研究方法的比较…………………… １８４
二 与同史观美术史学成果的比较…………………………… １８７
第二节 胡蛮美术史学的局限性…………………………………… ２０４
结语 政治诉求与学术追求的博弈……………………………………… ２０９
第一节 关于胡蛮…………………………………………………… ２０９
第二节 关于时代…………………………………………………… ２１３
一 学术性……………………………………………………… ２１４
二 政治性……………………………………………………… ２１６
图片索引…………………………………………………………………… ２２０
参考文献…………………………………………………………………… ２２１
附录 A胡蛮传略………………………………………………………… ２３７
附录 B胡蛮年表 ………………………………………………………… ２４２
附录 C胡蛮现存文章目录 ……………………………………………… ２５３
附录 D部分胡蛮早期展出或发表过的革命美术作品目录…………… ２６３
附录 E胡蛮部分美术作品 ……………………………………………… ２６４
附录F胡蛮对新中国美术事业的参与及贡献概况 …………………… ２７０
附录G 胡蛮参观新中国美术展览及参与展览评审概况……………… ２７２
附录 H ２０世纪至２１世纪前２０年中国美术史学、艺术理论主要著作
一览表…………………………………………………………… ２８４
附录 I 民国期间出版过艺术类著作的出版印刷机构 ………………… ３１４
致谢………………………………………………………………………… ３１９