北斋的设计：从构图、色彩到几何形态与线条设计

　　本书户田吉彦从设计师的角度，深入分析了葛饰北斋的浮世绘、漫画、纹样、折物设计等绘画作品，发掘了300年前的北斋在构图、色彩、几何形态、线条设计等方面的超前美学思想与设计能力。在北斋的《神奈川冲浪里》在西方被现代的高速相机还原其真实性之后，再度掀起了北斋的热潮。作者从北斋的多种绘画创作中捕捉到了北斋与现代设计美学中的各种联系，并进行了详细的分析，精准地解读了北斋高超的设计思维，揭示了北斋的绘画作品中的镜头感，以及具有现代设计意识的几何形态和独特的线条设计，诠释了北斋的绘画对现代绘画及设计的影响。本书适合作为绘画、设计艺术爱好者深入了解北斋的艺术作品的视角独特的参考资料。

　　1952年生，毕业于多摩美术大学。第一届国际北斋学会In Tokyo事务局局长、创意总监。在日本设计中心与HIJIKATA Creative Unit两家公司积累了设计经验后，1989年始任旧银行集团Design Farm企划制作部部长兼设计讲师。2002年从该公司管理层退任之后，入职东京设计专门学校，历任三年制科长、社会活动推进室室长、兼任校长助理。2017年以后在数个公益团体中从事设计咨询和协调产学提携工作。秦帅，四川外国语大学成都学院讲师，毕业于日本福山大学经济经营学专业硕士。主要担任日语专业低年级日语精读，旅游日语，商务日语等课程。在国内学术期刊上发表论文数篇，参与科研项目一项。

第一章　构图 7
1-1 葛饰北斋留下的著名构图法：“三分法” 8
1-2 强调方向、运动、与力量的对角线 18
1-3 赋予浮世绘动态与动力的“圆弧与曲线” 26
1-4 在静止的画面上形成节奏相同的“重复” 34
1-5 从正面的缝隙中展示“透明” 42
1-6 通过视角的变化，将日常变为非日常的 “高低差” 52
1-7 异想天开的江户超现实主义 ：“超现实表现” 60
第二章　色彩 67
2-1 从新材料中诞生的“北斋蓝” 68
2-2 现代设计理论的“色彩调和” 76
2-3 流传至今的江户华丽用色：“限制颜色数量” 84
2-4 现代的渐变色与浮世绘的晕映 94
第三章　意匠 101
3-1 让世界注目的几何形态的日本设计：“家徽” 102
3-2 《新形小纹账》：和服、器物、隔扇、拉门的连续装饰纹样 110
3-3 日用品和工具所体现的“日常愉悦” 118
3-4 从妖怪到建筑，森罗万象的“图解力” 126
第四章　分析与判断 133
4-1 真实再现演出瞬间：“抓拍的好时机” 134
4-2 拉近远景，裁去冗余：“长焦镜视角” 142
4-3 聚焦广阔视野的“广角镜视角” 152
4-4 用放大镜观察的“微距镜头效果” 162