新中国戏曲批评史（1949—2000）

　　“新中国戏曲”是中国戏曲漫长发展进入当代历史阶段的断代史，其具体时间上限是1949年新中国成立，其时间下限应当以现阶段为界，考虑到时间上的完整性，主要以20世纪末为时间下限，并对21世纪前20年的戏曲发展进行简要观照。在这50年的时间跨度下，戏曲创作的发展受社会、政治、经济等因素的影响，呈现出完全区别于中国古典戏曲发生、形成、成熟几百年的发展路径。

　　张之薇，1998年毕业于上海戏剧学院戏剧文学系，获学士学位。2002年获中国艺术研究院文学硕士学位，师从章诒和先生。2011年获中国艺术研究院文学博士学位，师从马也先生。现任中国艺术研究院戏曲研究所副研究员、中国戏曲学会理事。曾在国家级和省级报刊发表论文以及评论文章近百万字，出版著作《献祭——中国古典戏剧悲剧精神论》、《京剧传奇》、《素昆》（与他人合著）等，评论集《论剧杂墨》《品戏卮言》；主编《二十世纪戏曲学研究论丛· 当代戏曲卷》；并担任《中国大百科全书（第三版）·戏曲学》“戏曲演出场所”分支卷副主编。

引 言   1 
第一章  1949：语境的分界 
—— 中国戏曲批评的历史转向   11 
第一节 1949年之前边区的戏曲改造   13 
第二节 平剧改造基地：延安平剧研究院   22 
第三节 1949年之前国统区内的戏曲改革   30 
第四节 1949年“梅兰芳风波”：从 “移步不换形”到“移步 
必须换形”  42 
第二章 20 世纪 50—60 年代中国戏曲批评研究   51 
第一节 戏曲改革： 禁戏，还是改戏？   54
第二节  反历史主义批判：历史剧创作观的 
第一次大讨论   66 
第三节 旧戏的形式：关于戏曲舞台艺术革新的讨论   81     
一、戏曲导演制度的建立   81     
二、净化旧戏舞台形象   86     
三、对戏曲舞台艺术革新的集中探讨   91 
第四节  “推陈出新”：挖掘与整理传统戏的 
实践与讨论   101     
一、《十五贯》：“百花齐放，推陈出新”的 
榜样   103     
二、关于《琵琶记》的大讨论   108     
三、“大跃进”：失衡的现代戏高潮   122     
四、关于历史剧的第二次大讨论   133     
五、“三并举”的夭折和对“鬼戏”的 
批判   143 
第三章 20世纪60—70年代中国戏曲批评研究   157 
第一节 对京剧演现代戏的讨论   160
第二节 《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》： 
一篇文章引发的“革命”   169 
第三节 “样板戏”名称的由来   173 
第四节 “样板戏”的创作观   174 
第五节 “样板戏”批评生态的变异   184 
第四章 20 世纪 80 年代中国戏曲批评研究   195 
第一节 1978—1979：“拨乱反正”阶段   202     
一、是“新时期”起点，还是“转折 
年代”？   202     
二、戏剧理论界放开戏剧的呼吁与民间传统剧目的 
大幅度恢复   208     
三、对《四郎探母》等传统戏的再讨论   213 
第二节 20世纪80年代：复兴和启蒙年代   226     
一、“推陈出新”再讨论   227     
二、复兴后的戏曲危机论   235     
三、由戏曲“现代化”引发的“戏曲化”的 
讨论   242     
四、“戏剧观”争鸣   252
五、“戏剧观”争鸣带来的戏曲创作观念 
探索   264 
第五章 20世纪90年代中国戏曲批评研究   281 
第一节 20世纪90年代：分化与重塑的年代   284     
一、遵循古典典范还是不断革新：面向 21 世纪 
关于戏曲命运的大讨论   286     
二、历史剧的新观念   296     
三、戏曲的“现代化”与“现代戏曲”
命题   301     
四、危机下的应对：戏曲与市场关系之辩   308 
第二节 2000年：世纪之交戏曲走向之忧思   316 
结 语 迈入21世纪的中国戏曲批评   329 
参考文献   341 
附 录   349 
后 记   374