语词博物馆：欧美跨艺术诗学研究

　　诗歌从诞生之日起，就与其他艺术密不可分。从跨艺术批评的视角进行诗歌研究，就是回到“博物馆”的本意——“缪斯之所”，回到诗歌的原生状态——诗乐舞合体，诗画交融，就像现代艺术博物馆通过声色光影达到多模态、多媒介的传播效果。读者在欣赏诗歌的时候，学者在进行诗歌研究的时候，可以像在博物馆参观一样，调动视听多种感觉，充分发挥想象力，获得更丰富的审美体验和研究成果。当代欧美跨艺术诗学发展已有半个多世纪，《语词博物馆》一书对此进行系统研究，包括梳理学术史，探讨学术热点，总结借鉴欧美文艺理论，观照中国诗学，进行批评实践，对于我国的外国文学研究、文艺学研究和艺术史研究与教学，具有显著的理论价值和学术意义。

　　欧荣，英语语言文学博士，杭州师范大学外国语学院教授、国际教育学院-哈尔科夫学院院长。先后在英国剑桥大学、美国加州大学伯克利分校及瑞典林奈大学访学，主要从事英美文学、跨艺术跨媒介研究。主持国家社科项目五项，省部级课题两项，在《外国文学评论》《外国文学研究》、Interdisciplinary Studies of Literature等刊物发表论文数十篇，出版专著、译著、编著十余部，获第二十届浙江省哲社优秀成果一等奖。担任国际跨媒介研究学会常务理事、中外语言文化比较研究学会常务理事、浙江省比较文学与外国文学学会副会长等学术兼职。

上编理论爬梳
章 欧美跨艺术诗学的历史沿革
节 古典主义时期：从亚里士多德到贺拉斯
第二节 新古典主义时期：从温克尔曼到莱辛
第三节 浪漫主义的艺术融合与白璧德
第四节 现代主义艺术观与格林伯格
第二章 当代欧美跨艺术诗学
节 诗歌与绘画
第二节 语词与图像
第三节 诗歌与音乐
第四节 诗歌与新媒体/多媒体
第三章 中西跨艺术诗学比较研究
节 中国古代跨艺术诗学
第二节 中国近现代跨艺术诗学
第三节 赋与艺格符换的比较研究
下编批评实践
第四章 跨艺术诗艺的滥觞与承继
节 从荷马到彼特拉克
第二节《维纳斯与阿多尼斯》中的“视觉艺术”
第三节《鲁克丽丝受辱记》中的“画中画”
第五章 浪漫主义诗歌中的艺术画廊
节 布莱克的诗画合体艺术
第二节 济慈：让无声之瓮发声
第三节 华兹华斯诗歌中的视觉意识与想象
第六章 现代派诗人的跨艺术书写
节 里尔克诗歌中的绘画艺术
第二节 克兰的诗画之桥
第三节 超越疲倦的布鲁斯
第四节 舞动的艺格符换诗
第七章 当代诗歌的跨艺术转换
节 《帕特森》与城市书写
第二节 缪斯为何“令人不安”？
第三节 西诗东传：从叶芝到赵照
第四节 中诗西游：《花木兰》之旅
参考书目
后记