书籍详情
奥特曼高级和声：理论与应用（第五版）
作者：[美] 罗伯特·W. 奥特曼 后浪
出版社：九州出版社
出版时间：2022-12-01
ISBN：9787522514246
定价：¥98.00
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内容简介
《奥特曼高级和声：理论与应用》接续了从《奥特曼初级和声：理论与应用》开始的音乐基础理论课程，从调性音乐讲到20世纪的序列音乐，完成了对18、19 世纪和声的研究。本书在对传统和声进行梳理、阐释和分析的基础上，第十一章专门对不常见的和弦结构和复杂的和声续进进行了论述，第十二章梳理了19、20世纪之交新和声方向的探索成果。第十三章以对克劳德•德彪西的印象主义和声进行论述作结， 过渡到最后三章。第十四章对20世纪音乐进行纵览式的评述，可以帮助读者厘清20世纪作品的现代倾向。最后的第十五章和第十六章则对20世纪的各种个性化创作实践进行了梳理，包括自由无调性音乐、采用序列作曲法创作的音乐、偶然音乐等。
作者简介
罗伯特·W. 奥特曼（Robert W. Ottman ，1914—2005）美国理论家和教育家。1938年于罗彻斯特大学获得音乐学士学位，1943年获得音乐硕士学位。第二次世界大战期间，曾经在美国陆军服役，之后在英国伦敦的三一音乐学院师从亚历克·罗利学习作曲。1946年成为北得克萨斯州立大学的教师，并在1956年取得了音乐博士学位，此后一直在该校任教，直到1980年退休。主要著作包括《视唱音乐》（1956，1986年第三版）；《奥特曼初级和声：理论与应用》（1961，1998年第五版）；《奥特曼高级和声：理论与应用》（1961，2009年第五版）；《基础乐理》（1970，1987年第二版）；《基础乐理进阶》（1979，1994年第二版）；《视唱音乐续编》（1981）。
目录
译者序
前 言
第一章 转 调
引 言 1
转 调 2
调关系 3
通过中介和弦的转调 6
两调共同和弦的确定 8
模进转调 10
直接转调 12
副调平面 15
转调的声部写作 21
为旋律配和声 24
键盘和声 28
小 结 31
第二章 减三和弦与减七和弦，包括副导功能
副导三和弦 33
减七和弦 37
减七和弦的特性 38
术语的变形 40
导七和弦 40
导七和弦用法举例 41
副导七和弦 43
副导七和弦的正规解决 44
七音的先行解决 46
大调°7 /V 到主六四和弦的解决 47
非属功能的减七和弦 48
连续减七和弦 49
减七和弦根音的下行解决 51
旋律增二度 51
减三和弦与减七和弦的声部写作 60
键盘和声 66
小 结 68
第三章 用减七和弦转调
从单一°7 和弦向任何调的转调 71
以°7 为中介和弦 73
非属功能的减七和弦作为中介 75
°7 中介和弦的不同构写 77
通过先行解决°7 和弦的一个音的转调 78
以°7 和弦为中介的转调写作 88
运用先行解决的转调 90
键盘和声：转调的即兴弹奏 91
小 结 93
第四章 二部曲式与三部曲式
小型曲式复习 94
二部曲式与三部曲式的定义 96
二部曲式 97
双反复二部曲式 98
三部曲式 103
大型三部曲式 106
大型 ABA 曲式的进一步应用 111
小型三部曲式 112
小 结 132
第五章 器乐声部写作程序的应用
引 言 133
声乐与器乐写作的相似性 134
器乐与声乐作品写法上的区别 137
键盘写作计划 146
第六章 自然七和弦
大七和弦 171
单一自然七和弦的应用 172
模进中的自然七和弦，三声部 174
连续的与模进中的自然七和弦，四声部 177
单一自然七和弦的写作 186
三声部和声模进的写作 187
四声部和声模进的写作 188
键盘和声 194
小 结 198
第七章 变音和弦
调式混合、那不勒斯六和弦、增三和弦
调式混合 199
主化与模进 203
那不勒斯六和弦 216
增三和弦 228
混合和弦、那不勒斯六和弦和增三和弦的
写作 235
键盘和声 241
小 结 242
第八章 增六和弦
小调的常规增六和弦 244
大调的常规增六和弦 247
大调 Gr6 的替换构写 250
增六和弦的写作 257
键盘和声 263
小 结 265
第九章 增六和弦的转调与其他用法
用德国增六和弦转调 266
增六和弦的其他用法 281
增小七和弦 284
键盘和声 290
小 结 290
第十章 九和弦、十一和弦和十三和弦
九和弦 292
十一和弦和十三和弦 301
九和弦的写作 309
和声模进中的九和弦 311
键盘和声 312
小 结 314
第十一章 特殊情形中的和弦与和弦进行
某些不常见的和弦结构 315
复杂的和声进行 318
第十二章 19 世纪的结束—新方向的开始
传统和声的复习 337
变音三度关系的三和弦 338
三全音根音运动 343
主音的规避 346
非常规根音运动 354
模糊的主音暗示 355
小 结 367
第十三章 德彪西与印象主义
印象主义 369
调性与终止结构 369
全音阶 371
五声音阶 374
中古调式 375
和弦与和声进行 377
常规和弦 377
四度和五度和声；附加音和弦 379
三全音与增五度 381
分析建议 383
小 结 397
第十四章 德彪西之后：20 世纪音乐导论
第十五章 20 世纪的音乐：旋律、节奏与和声
旋 律 400
节拍与节奏 404
和 声 413
重叠的三和弦 415
分 析 422
写作建议 433
小 结 434
第十六章 序列作曲法与 20 世纪末的实践
无调性 437
十二音体系 439
十二音列 440
组合法 454
1950 年以来的音乐 460
结 语 470
附录 A 声部写作要点 472
附录 B 乐器法 476
术语表 481
前 言
第一章 转 调
引 言 1
转 调 2
调关系 3
通过中介和弦的转调 6
两调共同和弦的确定 8
模进转调 10
直接转调 12
副调平面 15
转调的声部写作 21
为旋律配和声 24
键盘和声 28
小 结 31
第二章 减三和弦与减七和弦，包括副导功能
副导三和弦 33
减七和弦 37
减七和弦的特性 38
术语的变形 40
导七和弦 40
导七和弦用法举例 41
副导七和弦 43
副导七和弦的正规解决 44
七音的先行解决 46
大调°7 /V 到主六四和弦的解决 47
非属功能的减七和弦 48
连续减七和弦 49
减七和弦根音的下行解决 51
旋律增二度 51
减三和弦与减七和弦的声部写作 60
键盘和声 66
小 结 68
第三章 用减七和弦转调
从单一°7 和弦向任何调的转调 71
以°7 为中介和弦 73
非属功能的减七和弦作为中介 75
°7 中介和弦的不同构写 77
通过先行解决°7 和弦的一个音的转调 78
以°7 和弦为中介的转调写作 88
运用先行解决的转调 90
键盘和声：转调的即兴弹奏 91
小 结 93
第四章 二部曲式与三部曲式
小型曲式复习 94
二部曲式与三部曲式的定义 96
二部曲式 97
双反复二部曲式 98
三部曲式 103
大型三部曲式 106
大型 ABA 曲式的进一步应用 111
小型三部曲式 112
小 结 132
第五章 器乐声部写作程序的应用
引 言 133
声乐与器乐写作的相似性 134
器乐与声乐作品写法上的区别 137
键盘写作计划 146
第六章 自然七和弦
大七和弦 171
单一自然七和弦的应用 172
模进中的自然七和弦，三声部 174
连续的与模进中的自然七和弦，四声部 177
单一自然七和弦的写作 186
三声部和声模进的写作 187
四声部和声模进的写作 188
键盘和声 194
小 结 198
第七章 变音和弦
调式混合、那不勒斯六和弦、增三和弦
调式混合 199
主化与模进 203
那不勒斯六和弦 216
增三和弦 228
混合和弦、那不勒斯六和弦和增三和弦的
写作 235
键盘和声 241
小 结 242
第八章 增六和弦
小调的常规增六和弦 244
大调的常规增六和弦 247
大调 Gr6 的替换构写 250
增六和弦的写作 257
键盘和声 263
小 结 265
第九章 增六和弦的转调与其他用法
用德国增六和弦转调 266
增六和弦的其他用法 281
增小七和弦 284
键盘和声 290
小 结 290
第十章 九和弦、十一和弦和十三和弦
九和弦 292
十一和弦和十三和弦 301
九和弦的写作 309
和声模进中的九和弦 311
键盘和声 312
小 结 314
第十一章 特殊情形中的和弦与和弦进行
某些不常见的和弦结构 315
复杂的和声进行 318
第十二章 19 世纪的结束—新方向的开始
传统和声的复习 337
变音三度关系的三和弦 338
三全音根音运动 343
主音的规避 346
非常规根音运动 354
模糊的主音暗示 355
小 结 367
第十三章 德彪西与印象主义
印象主义 369
调性与终止结构 369
全音阶 371
五声音阶 374
中古调式 375
和弦与和声进行 377
常规和弦 377
四度和五度和声；附加音和弦 379
三全音与增五度 381
分析建议 383
小 结 397
第十四章 德彪西之后：20 世纪音乐导论
第十五章 20 世纪的音乐：旋律、节奏与和声
旋 律 400
节拍与节奏 404
和 声 413
重叠的三和弦 415
分 析 422
写作建议 433
小 结 434
第十六章 序列作曲法与 20 世纪末的实践
无调性 437
十二音体系 439
十二音列 440
组合法 454
1950 年以来的音乐 460
结 语 470
附录 A 声部写作要点 472
附录 B 乐器法 476
术语表 481
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