钢琴协奏曲的流金岁月（一）

　　钢琴协奏曲这一音乐形式上，它自诞生起一直都是一个热门话题，时至今日它依然作为最受欢迎的音乐形式之一，活跃于国际音乐舞台之上，在全世界已知的文献中，有关钢琴协奏曲的书籍和论文也是琳琅满目。然而，目前还没有一部使用音乐诠释学理念对钢琴协奏曲的实践演奏进行研究。因此，《钢琴协奏曲的流金岁月》系列专著致力于填补这个学术空白，笔者从音乐史、社会学、美学、哲学以及分析理论等方面对作品的意义进行深度解读，为演奏者提供新的理念和思路，力争使演奏者上升为诠释者。 《钢琴协奏曲的流金岁月（一）》为该系列的第一册，所涉及的时间范围划定在协奏曲的起源和贝多芬之间。全书共分为三大部分，分别为：一、协奏曲的起源及发展，对协奏曲的定义、发展，尤其是键盘乐器协奏曲是如何一步步形成规模，进行一次系统的整理；二、里程碑莫扎特，重点探讨莫扎特是如何将钢琴协奏曲的发展推向第一个制高点。三、推进者贝多芬，则是重点解析贝多芬在莫扎特的基础上如何进一步发展钢琴协奏曲这一体裁。

　　郝端端，旅法、旅美青年钢琴家、音乐学者，美国茱莉亚学院音乐艺术博士、法国索邦大学音乐学博士、美国哥伦比亚大学交换学者、中国国家优秀自费留学生奖得主、上海青年东方学者。现任上海 音乐学院钢琴系副教授、硕士生导师、法国国家科学研究中心音乐学研究所驻外特派、美国奥马哈音乐学院夏季艺术节客座教授。郝端端从小就展现出高超的艺术才华，曾斩获多项国内外钢琴比赛大奖，包括：2004 年 7 月，获“鼓浪屿”第 2 届中国青少年钢琴比赛少年组di一名；2004 年 8 月，获德国第 9 届埃特林根国际青少年钢琴比赛 A 组di一名；2008 年 5 月，获法国第 6 届“Teresa Llacuna”国际钢琴比赛di一名；2008 年 6 月，获法国第 10 届大巴黎国际钢琴比赛di一名；2008 年 10 月，获瑞士第 63 届日内瓦国际音乐比赛第二名（di一名空缺）；2009 年 11 月，获中国第 5 届上海国际钢琴比赛di一名。获奖后的郝端端演出足迹遍及世界各地，其中包括德国“Mecklenburg-Vopommem”音乐节、瑞士音乐节、法国肖邦艺术节、法国广播电台艺术节、法国里尔国立交响乐团钢琴艺术节、法国音乐节、美国现代艺术节等。他的精湛表现曾被瑞士广播电视台、法国广播电台等多家国际重要媒体所赞赏，称其演奏：“准确抓住音乐的内涵，时而阴沉忧郁、时而热情奔放，表现出一种内在沉思的诗意；演奏技巧令人敬畏、眼花缭乱，精准的音量控制、令人陶醉的音色变幻，使观众领略到他对音乐高度的艺术鉴别力。”此外，他于拿索斯唱片公司灌制的多张专辑获得了国际乐评界的一致认可，并且曾令世界乐坛zuiju传奇色彩的钢琴大师阿尔多 · 奇科里尼（Aldo Ciccolini）当场称赞为“半个世纪才出现一位的辉煌艺术家”。与此同时，作为音乐学者的郝端端亦积极参与学术研究，其论文《“滑稽天使”“八分音符先生”与“鹅绒绅士”——论夏布利埃、德彪西与萨蒂的音乐与幽默》曾获得美国“Presser”论文计划奖和美国茱莉亚学院“Richard F. French”论文奖；其翻译的《德彪西论音乐——反“音乐行家”的人》于2018 年由人民音乐出版社发行；2021 年 9 月，作为我国首创在上海音乐学院开设了“钢琴作品诠释学”系列课程

读者须知……………………………………………………………………………………………… 郝端端
序　奏……………………………………………………………………………………………………… 1
第一章　什么是协奏曲…………………………………………………………………………………… 5
一、早期“concerto” ………………………………………………………………………………… 6
二、从“协唱曲”“合奏曲”到“协奏曲”…………………………………………………………… 10
三、从亚平宁半岛到德奥大陆 ……………………………………………………………………… 18
四、键盘乐器的崛起 ………………………………………………………………………………… 21
五、钢琴协奏曲的黎明 ……………………………………………………………………………… 25
第二章　里程碑莫扎特…………………………………………………………………………………… 35
一、莫扎特与世纪之交的协奏曲 …………………………………………………………………… 35
二、美学与结构 ……………………………………………………………………………………… 62
三、复古风格演奏的启示 ………………………………………………………………………… 123
第三章　推进者贝多芬………………………………………………………………………………… 135
一、从钢琴家莫扎特到钢琴家贝多芬 …………………………………………………………… 135
二、从平衡感到凝聚力 …………………………………………………………………………… 137
三、从结构到符号 ………………………………………………………………………………… 156
四、利用符号对作品进行深度诠释 ……………………………………………………………… 181
五、修改版《G 大调钢琴协奏曲》（Op. 58）……………………………………………………… 189
尾　声…………………………………………………………………………………………………… 219
外文参考文献…………………………………………………………………………………………… 221
外文人名索引…………………………………………………………………………………………… 225
图例索引………………………………………………………………………………………………… 229
表格索引………………………………………………………………………………………………… 231
谱例索引………………………………………………………………………………………………… 233
1720 年至 1827 年间创作的键盘乐与乐队作品及其作曲家目录 …………………………………… 237
致　谢…………………………………………………………………………………………………… 265