拟像场：当代空间展示设计

　　本书借助范式理论的宏观研究视角，以及范式转移概念所蕴含的系统性动态研究方法，以媒介范式转移为研究路径，推导展示媒介发展的特征与趋势，进而实现对当代空间展示设计范式转移，对其设计观、价值目标、内在模式及具体策略等核心内容进行辨析。 从范式转移的过程中理清当代空间展示设计的内在特征、价值导向、设计策略等核心问题，建立当代空间展示设计的独立认知架构，对当代空间展示设计的本质和价值进行深入研究。为空间展示设计领域提供有益的参考和启发。

　　柳棱棱，艺术学博士，中央美术学院讲师。曾多次参与*、省级博物馆策划及设计研究，包括中国历史研究院·考古博物馆展陈策划研究、中国设计博物馆（筹）策划研究、世博会博物馆空间艺术计划策划设计研究等；并多次参与国内外主题活动艺术策划及设计研究，包括庆祝中华人民共和国成立70周年国庆招待会艺术策划与设计研究、美国纽约“天下华灯”空间艺术计划策划设计研究、2020迪拜世博会中华文化馆文化创意系列活动策划设计等。作品曾多次获奖，并入选“为中国而设计”第九届全国环境艺术设计大展；《十二星座纪念币》获国家外观设计专利；《博物馆泛教育空间的情境化设计研究》发表于*期刊《油画》；《叙事到顿悟：“一体化情境体验”策略驱动博物馆创新设计研究》发表于艺术类核心期刊《美术观察》。

目录
导论
第一节 时代之思
第二节 兴起与现状
第三节 方法与路径
第四节 整体结构
第一章 当代空间展示设计研究的新视角
第一节 范式与范式转移的内涵与贡献
第二节 范式与范式转移的应用策略与方式
第三节 小结
第二章 媒介范式转移：从“信息传递”到“拟像建构”
第一节 媒介传播范式的转向：从“单向传播”到“沉浸传播”
一、第一媒介时代
二、第二媒介时代
三、第三媒介时代
第二节 媒介认识论的转向：从“媒介技术论”到“媒介本体论”
一、媒介技术论
二、媒介本体论转向
三、本体论中的意义建构
第三节 媒介空间观的转向：从“媒介的空间”到“空间媒介化”
一、媒介空间观的演进
二、媒介的空间与空间媒介化
第四节 媒介形象的演进趋势：走向超真实的“拟像”
一、媒介形象与“拟像”理论
二、拟像审美：超真实与模式
三、第三媒介时代的“媒介内爆”
第五节 小结
第三章 空间展示设计的范式转移：从“信息场”到“拟像场”
第一节 展示媒介的“模式”转向：从“分类说明”到“叙事建构”
一、媒介技术论下的“分类说明”
二、拟像化的内在建构模式——叙事
第二节 展示内容的“超真实化”：从“展品真实”到“现象真实”
一、展品真实原则的局限性
二、现象真实的外在表征——超真实
第三节 展示空间的“媒介内爆”：从“实体空间”到“超维时空”
一、实体空间的一体化
二、内爆：超维时空的生成
第四节 当代空间展示设计——构建“拟像场”
一、拟像场：超真实的超维时空感知场
二、拟像场的形态特征
三、拟像场对相关概念的突破
第五节 小结
第四章 “拟像场”中的棱镜传播模式
第一节 现有展示设计传播模式研究概况及局限
一、展示设计中的拉斯韦尔5W 模式及其局限
二、展示设计中的“编码?译码”模式及其局限
三、展示设计中施拉姆的大众传播模式
第二节 当代空间展示设计的传播模式——棱镜传播
一、棱镜的光学成像与色散效应
二、棱镜传播模型的构建
第三节 棱镜传播的模式分析
一、“主题构建”与“资料库生成”
二、棱镜传播中观众认知的具身性
第四节 小结
第五章 当代空间展示设计构建拟像场的机制与策略
第一节 展示媒介的拟像化机制
一、拟像场中的媒介化现实
二、媒介化现实的核心要素——形象、身份和知识
第二节 当代空间展示设计的拟像场构建策略
一、开放的叙事视角构建拟像场的身份机制
二、统一的时空语境构建拟像场的知识机制
三、戏剧性的超真实情境体验构建拟像场的形象机制
第三节 小结
第六章 结论
第一节 当代空间展示设计的本体与外延
第二节 当代空间展示设计的范式特征
第三节 空间展示设计的未来展望
后 记
参考文献
附录彩图