表意主义戏剧

　　表意主义戏剧是不同于西方戏剧学派的一种独特的戏剧体系，它体现出中华民族独特的艺术思维、美学原则、表现手法和审美情趣。该专著共分四章，分别从中国戏曲的基本特征、中国戏曲的美学原则、中国戏曲的创作方法、中国戏曲的表现形式等方面论述了表意主义戏剧的艺术本质，提出了中国戏曲是以程式性歌舞动作表现审美生活的戏剧艺术的定义。第一章分析了表意主义戏剧的内涵及中国戏曲的哲学之源、美学之根和艺术之体。第二章从传奇性故事情节、即离性演剧方法和表意性舞台形象等方面阐述了中国戏曲的美学原则。第三章着重论证了变形传神创作方法的目的及艺术技法。第四章从表意形式的意象性、假定性、歌舞性和程式性等方面论述了中国戏曲表现形式的独特样态。

　　冉常建，2007年至2010年，在北京师范大学艺术与传媒学院做艺术学博士后。二、工作经历1983年至1993年，在山西省京剧院担任京剧文武丑演员。1999年至今，在中国戏曲学院导演系担任教师工作。2006年，担任中国戏曲学院导演系副主任。2009年，担任中国戏曲学院科研与研究生工作处处长。2011年，担任中国戏曲学院导演系主任。2017年，担任北京戏曲文化传承与发展研究基地主任。2018年，担任北京电影学院外聘博士生导师。2018年，担任戏剧与影视学类教学指导委员会副主任。2018年，担任北京市戏剧家协会副主席。2018年，担任国家社科基金艺术学重大项目“戏曲人才培养体系研究”首席专家。2019年，担任中国戏曲导演学会（国家一级学会）会长。2019年，担任北京师范大学博士后合作导师。曾荣获北京市“高创计划”哲学社会科学与文化艺术领军人才、北京市宣传文化系统“四个一批”人才、北京市高等学校教学名师等称号。

第一节表意主义戏剧的内涵
一、表意——中国戏曲的哲学之源
二、神似——中国戏曲的美学之根
三、表意形式——中国戏曲的艺术之体
第二节戏剧假定性
一、假定性是戏曲的艺术法则
二、假定性是表意主义戏剧的艺术特征
第三节意象思维
一、提炼立意
二、构思心象
三、创造意象
第二章中国戏曲的美学原则
第一节传奇性故事情节
一、古代生活题材的演义化
二、现实与梦境的奇妙融合
三、超自然的魔幻世界
第二节即离性演剧方法
一、生活体验基础上的程式表现
二、间而不离的审美评判
三、跳出跳入的多元交流
第三节表意性舞台形象
一、戏剧环境的表意性
二、人物意象的表意性
三、演员情感的表意性
四、舞台动作的表意性
第三章中国戏曲的创作方法
第一节变形传神的含义
一、传神的含义
二、变形的含义
第二节变形传神的目的
一、变形传神体现出对自由精神的追求
二、变形传神体现出对神似的追求
三、变形传神体现出对形式美的追求
四、变形传神体现出对形神兼备的追求
第三节变形传神的创作方法
一、离形得似
二、炼形完神
第四章中国戏曲的表现形式
第一节表意形式的意象性
一、意象的含义
二、意象的种类
第二节表意形式的假定性
一、假定性动作的含义
二、假定性动作的戏剧功能
三、假定性动作的创作方法
第三节表意形式的歌舞性
一、歌舞动作的艺术特征
二、歌舞动作的基本元素
第四节表意形式的程式性
一、程式动作的含义
二、程式动作的艺术特征