新安画派三张

　　中国山水画历史悠久，传统丰厚，成就辉煌。明清以来流派纷呈，多以意境笔墨传承民族文脉，而晚清正统派的末流，因袭摹古，导致山水画衰微。20世纪以来，中国画的生存发展条件发生巨变。西学东渐，传统山水画在西方强势文化的冲击下，既遇到了未有过的挑战，也获得了与时俱进的机遇。古代传统山水画，缺少异质文化刺激，在农业文明的社会形态下自行演进。百年以来，社会转型，取舍西学，导致山水画的两种取向：一者继承传统，借古开今；另者引西人中，融合中西。两种取向的互争、互补与渗透，推动了百年来中国山水画的发展演进。没有传承，就没有发展，为了创造不失民族特色的时代山水画，继承无疑是融合的基础。大量事例表明，但凡借古开今的画家，均能有感于新时代写生的兴起，自觉地恢复师造化传统。而区域绘画中的文化世家，则更是通过描绘家山风光，接续传统文脉，为山水画的传承发展起到重要作用。新安画派张氏一门，恰是这一时代卓有贡献的绘画世家，不但传承了民族文脉与笔墨精神，又与时俱进地发展了山水画的精神内涵与笔墨语言。

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