山水画传统及其变法探究

　　传统画学呈现出零碎累赘的特点，因而在研究中，考订论证功夫，则尤其显得重要。舒士俊的《山水画传统及其变法探究》一书，所体现出的严密的论证精神，则尤为难能可贵。尤其是他关于绘画气场构成图式的研究，面对纷繁复杂的中国山水画图像，提出以构图图式的出新为山水画创新的核心命题。应该说，这一观点迥然有别于传统的笔墨论，可以说是惊世骇俗的。士俊的这一观点，并不是他有意为之的别出心裁之论，而是从图像学出发，深入考订论证的结果。

暂缺《山水画传统及其变法探究》作者简介

序/程大利
1 论笔墨之气
2 论笔墨虚实相生的“水土”关系
3 笔气·墨气·气场——中国画本体意识刍议
4 从工笔到写意——论中国画笔墨的写意化历程
5 现代水墨与传统：形式突破与精神回归
6 幻变水墨从具象到抽象
7 文论与画论——从历代文论、诗话看文人画修养
8 画禅与诗禅——论董其昌与传统文学观念的关系
9 另一角度的探讨
10 澄怀专一是深入真正画道的门径
11 佐证石涛的名言：“混沌里放出光明”
12 “读画入骨髓”——龚贤论画名句解悟
13 黄宾虹的学术价值与大众释读的困惑
14 林风眠——中国画现代转型的一代宗师
15 《山水画刍议》与陆俨少的山水画风
16 我悟“陆家山水”之画学
17 《陆俨少全集》卷首语
18 《陆俨少画语录图释》序言
19 高山仰止——漫论傅抱石山水之峰峦构成
20 探究中国画现代变革之路札记
21 谈近代海派、京派和岭南派画家间的接力传递影响
22 值得关注的中国画前景探讨
23 我对吴冠中的再辨识
24 私淑亲炙与学院教育——中国画两种教学方式比较
25 从衰微走向盛世——兼论当代中国画的发展时空
26 当代中国画的创新趋向及其学术参照
27 蕴含太极玄机的图像幻变
28 中国画为何要把风景叫成山水
29 探究风景、山水和丘壑的演进关系
30 山水画点线面之立体交叠构成
31 探讨山水画虚实幻变的空间构成
32 谈中国画的样式和韵味
33 图像虚实幻变与气场视觉图式构成——兼论中西绘画视觉底蕴之贯通
34 气场视觉图式构成对山水创作的意义
35 气场视觉图式的构成旋律
《新南方艺术》发布访谈录
后记
编后记/杨惠东