民间汉字图形研究

　　本书以民间汉字图形为研究对象，选取明清至今在民间流传的寿字纹、万字纹、符箓、鸟虫书、花鸟字、合体字和“福”“禄”“寿”“喜”等吉祥汉字图形，通过整理两千多件民间汉字图形资料，对其生成背景、创作主题、创作题材，以及民间工艺技法等进行梳理与分析，论述了在民间艺术及文字图形设计中的审美价值和民俗意蕴，提出“因材施艺”“因技赋形”的民间汉字图形造型规律，结合符号学、设计学、民艺学等理论，对民间汉字图形多元设计思维进行了新的阐述，总结了民间汉字图形以吉祥诉求为导向的设计动机、技术经验下的样式创新，以及在传播与构建文化认同感方面的价值。

　　潘镜如，山东济南人。设计学博士，中央美术学院设计学院副教授，硕士研究生导师。研究方向为当代设计与工艺美术。主持国家社会科学基金项目1项、国家艺术基金个人项目1项。在《装饰》《美术研究》《美术观察》《美术与设计》等刊物发表论文数篇。博士在读期间获国家奖学金、国家留学基金，被评为北京市优秀毕业生，博士论文获清华大学优秀学位论文奖。

第一章　绪论 ……………………………………………………… (1)
第一节　选题缘起 ……………………………………………… (1)
第二节　研究现状 ……………………………………………… (3)
一　研究成果 ………………………………………………… (3)
二　研究不足 ………………………………………………… (6)
　第三节　相关概念及范围界定 ………………………………… (8)
一　“民间” 概念 …………………………………………… (8)
二　“汉字图形” 概念 ……………………………………… (10)
三　研究对象的时间范围…………………………………… (13)
　第四节　研究路径……………………………………………… (14)
一　研究方法………………………………………………… (14)
二　研究思路………………………………………………… (16)
 
第二章　民间汉字图形的产生背景……………………………… (19)
　第一节　以物载文的制作基础………………………………… (20)
一　工艺和材料的流变……………………………………… (20)
二　文字与纹样的一体性…………………………………… (24)
三　民间创作工具的革新…………………………………… (27)
　第二节　以情为寄的观念表达………………………………… (31)
一　“字象” 俗信的传承 …………………………………… (31)
二　“福禄寿喜” 吉祥观念 ………………………………… (34)
三　民俗活动的心理寄托…………………………………… (38)
　第三节　创作主体的多样化…………………………………… (43)
一　民间艺人的主体作用…………………………………… (43)
二　精英文化阶层的参与…………………………………… (49)
三　宫廷工匠的流动………………………………………… (53)
 
第三章　民间汉字图形的题材与构思…………………………… (59)
　第一节　祈福纳祥的功利诉求………………………………… (60)
一　神祇形象的直接表述…………………………………… (60)
二　祥瑞物象的互渗表达…………………………………… (66)
三　符箓图形的抽象符号…………………………………… (70)
四　社会变革对题材的影响………………………………… (74)
　第二节　上层文化的审美意趣………………………………… (77)
一　文学典籍的插图叙事…………………………………… (77)
二　古代鸟形书体的延续…………………………………… (82)
三　文人竹梅题材的演变…………………………………… (86)
四　回文的图像式阅读……………………………………… (89)
 
第四章　民间汉字图形的技法与样式…………………………… (93)
　第一节　民窑陶瓷……………………………………………… (94)
一　明代的一笔书装饰……………………………………… (94)
二　清代的程式化图样……………………………………… (98)
三　样式及造型变迁 ……………………………………… (100)
　第二节　民间织绣 …………………………………………… (104)
一　织锦: 万字纹经纬运用 ……………………………… (104)
二　刺绣: 粉本图文出新 ………………………………… (109)
三　秩序与样式变化 ……………………………………… (112)
　第三节　民间雕刻 …………………………………………… (118)
一　木雕: 巧组图案 ……………………………………… (118)
二　石刻: 规矩适形 ……………………………………… (124)
三　砖雕: 模范统一 ……………………………………… (125)
四　技术理性和文化氛围营造 …………………………… (128)
　第四节　民间版画 …………………………………………… (132)
一　雕版印刷: 印绘一体 ………………………………… (132)
二　石印版画: 洋为中用 ………………………………… (136)
三　质朴到精细的风格折中 ……………………………… (138)
　第五节　民间剪纸 …………………………………………… (140)
一　喜花剪纸: 双喜字剪纸花样 ………………………… (140)
二　“熏样” 传播产生的风格转化 ……………………… (144)
 
第五章　民间汉字图形的多元设计转化 ……………………… (147)
　第一节　从造字到用字 ……………………………………… (148)
一　音形中介与符号能指 ………………………………… (148)
二　取象示意与符号所指 ………………………………… (152)
　第二节　从 “图文并茂” 到 “语图重构” ………………… (154)
一　“字与形” 的模件设计 ……………………………… (154)
二　“字与体” 的构建设计 ……………………………… (158)
三　“字” “图” 信息的互换设计 ………………………… (165)
　第三节　从 “天地人和” 到 “巧适事物” ………………… (172)
一　适应: 创作主体地位的转换 ………………………… (172)
二　适用: 物宜工巧的设计目标 ………………………… (177)
三　适度: 设计文化情境的营造 ………………………… (183)
 
第六章　结论 …………………………………………………… (192)
　第一节　功能与内涵: 以吉祥诉求为导向的设计动机 …… (192)
　第二节　技艺与创新: 技术经验下的样式创新与传播 …… (194)
　第三节　参与和共建: 构建民族认同感的艺术设计价值…… (196)
 
附录 A　明清及近现代民间汉字图形制作工艺相关书籍表 …… (199)
附录 B　民间与宫廷汉字图形装饰应用对照表 ……………… (211)
附录 C　民间汉字图形应用分类统计表 ……………………… (220)
附录 D　民间汉字图形在现代设计中的应用统计表 ………… (271)
 
参考文献 ………………………………………………………… (280)
索　引 …………………………………………………………… (292)
后　记 …………………………………………………………… (297)