美国摄影用光教程（第6版）

　　本书以丰富的案例和实践指导，为读者提供了有关光线特性和用光原则的理论。书中包含大量精彩作品和布光示意图，并提供详细的步骤指导。对于如何对那些较为困难的被摄对象，如各种性质的表面、形状和轮廓，人物、情形（白色对白色和黑色对黑色）等进行用光，本书也提供了多方位的指导。第6版重新修订并扩充了第8章“表现人物”，以及拍摄外景和在摄影棚内拍摄时所需的照明设备等内容，提供了超过100 张新照片，更新了有关闪光灯、LED灯板和荧光灯的新信息。本书适合专业摄影师及摄影爱好者阅读，也可作为摄影艺术等专业课程的教材。

　　[美]菲尔· 亨特（Fil Hunter）备受尊敬的商业摄影师，专门从事用于广告和杂志插图的静物和特殊照片的拍摄工作。在30余年的职业生涯中，他的客户包括美国在线（America Online，AOL）、美国新闻（US News）、《时代生活》图书公司（Time-Life Books）、《生活》杂志（Life Magazine ，27 个封面）、美国国家科学基金会（National Science Foundation）和美国《国家地理》杂志（National Geographic）。他在大学里教授摄影，并为许多摄影出版物担任技术顾问。亨特先生曾3次赢得“弗吉尼亚专业摄影师大奖”（Virginia Professional Photographer’s Grand Photographic Award）。他与罗宾· 里德（Robin Reid）合著了《聚焦摄影用光》（Focus on Lighting Photos）一书。[美]史蒂文· 比韦（Steven Biver）拥有20余年商业摄影经验的专业商业摄影师，专攻肖像、静物、摄影蒙太奇和数字制作。他的客户包括强生公司（Johnson & Johnson）、美国农业部（USDA）、威廉玛丽学院（William & Mary College）、康泰纳仕集团（Condé Nast）和IBM。他曾荣获Arts 、Graphis 、HOW 多家杂志和Adobe 公司的诸多奖项。Adobe 公司将他的作品纳入Photoshop 附赠光盘，以激励其他摄影师。此外，他还是《面孔：人像摄影艺术》（FACES： Photography and the Art of Portraiture）一书的合著者。[美]保罗· 富卡（Paul Fuqua）从业经验超过35年的杂志摄影师和野生动物摄影师。1970年，他成立了自己的制作公司，致力于运用视觉效果进行教学。此外，保罗还撰写并制作了法律、公共安全、历史、科学和环境等领域的教育和培训材料。在过去的10 年里，他制作了涉及自然科学和全球栖息地管理需求的教育材料。他也是《面孔：人像摄影艺术》一书的合著者。[美]罗宾· 里德（Robin Reid）从业经验超过30 年的专业摄影师。她的客户包括多家美国联邦法院（美国法院、美国税务法院、美国联邦巡回上诉法院等）、达美乐比萨、《时代生活》图书公司、麦格劳希尔出版公司（McGraw-Hill）、美国管理协会（American Management Corporation）及黑克勒科赫公司（Heckler & Koch）等。里德女士曾荣获弗吉尼亚专业摄影师协会（ Virginia Professional Photographers Association）颁发的各种奖项，包括儿童肖像奖。多年来，她为亚历山大艺术联盟（Art League of Alexandria） 教授摄影棚肖像拍摄和摄影的工具等课程。此外，她还与菲尔· 亨特合著了《聚焦摄影用光》 一书。

第 1章 光线：摄影之始 13
用光是摄影的语言 13
何为用光“原理” 14
原理的重要性 15
本书如何选择图例 15
我需要这些训练吗 15
我需要何种类型的相机 16
注意事项 16
我需要哪些用光设备 18
我还需要了解什么 19
本书的奇妙之处 19
第 2章 光：摄影的原材料 21
什么是光 21
摄影师如何描述光线 24
亮度 24
色彩 24
对比度 25
光与用光 27
被摄对象如何影响用光 28
光的透射 28
直接透射和漫透射 30
光的吸收 31
光的反射 31
第3章 反射与角度的控制 33
反射的类型 33
漫反射 34
平方反比定律 36
直接反射 36
角度范围 37
偏振反射 38
偏振反射还是普通的直接反射 42
将普通的直接反射转换为偏振反射 42
应用原理 43
第4章 表现物体的表面 45
摄影师的处理工作 45
利用漫反射 46
光源的角度 46
基本规则的奏效与失效 48
光源的距离 49
解决布光难题 50
通过漫反射和阴影表现质感 53
利用直接反射 54
表现复杂的表面 58
第5章 表现物体的形状和轮廓 61
深度暗示 62
透视变形 62
暗示深度的透视变形 62
控制变形 63
影调变化 64
光源的大小 65
大型光源与小型光源 65
光源的距离 65
光位 66
侧光 67
顶光 67
辅助光 68
增加背景深度 69
理想的影调变化 71
拍摄圆柱形物体：增加影调变化 71
拍摄有光泽的盒子 72
使用深色到中灰影调的背景 73
消除盒子顶部的直接反射 73
消除盒子侧面的直接反射 74
其他消除直接反射的方法 75
第6章 表现金属物体 77
拍摄平面金属物体 77
确定明暗 78
确定角度范围 78
金属物体的用光 80
使金属物体变亮 81
何为金属物体的“标准”曝光 83
使金属物体变暗 83
巧妙的平衡 86
控制光源的有效面积 88
使金属物体与相机成直角 91
拍摄金属盒子 93
使用浅色背景 95
使用透明背景 96
使用光滑背景 97
拍摄球形金属物体 98
掩饰 100
使光源远离相机 100
使用小型摄影帐篷 100
其他用光方法 102
偏振镜 102
黑色魔法 103
消光剂 103
适用的拍摄情况 103
第7章 表现玻璃制品 105
涉及的原理 105
面临的问题 105
解决方案 106
两种相反的用光方法 106
亮视场用光 107
暗视场用光 109
两种方法的最佳结合 112
最后的修饰 113
表现玻璃制品的表面质感 113
背景的照明 115
淡化水平分界线 116
防止眩光 118
消除多余的反射 118
非玻璃容器的复杂性 119
玻璃容器中的液体 119
次要的不透明物体 122
确定主要被摄对象 123
第8章 表现人物 125
单光源设置 125
基本设置 125
光源面积 126
表现皮肤的质感 126
主光源的位置 127
关键三角区 128
左侧还是右侧 129
宽位用光或窄位用光 130
眼镜 131
其他光源 132
辅助光 132
背景光 135
发型光 136
强聚光 137
轮廓光 139
情绪与基调 140
低调用光 140
高调用光 140
保持基调 141
深色皮肤的表现 142
柔和的聚光照明 143
使用彩色滤光片 145
第9章 极端情形下的用光 149
特性曲线 149
完美的曲线 150
糟糕的相机 151
曝光过度 152
曝光不足 153
两种特殊被摄对象 155
白色对白色 155
“白色对白色”场景的曝光 155
“白色对白色”场景的用光 156
被摄对象和背景 157
使用不透明的白色背景 158
使用半透明的白色背景 160
用镜子做背景 161
确保背景小型化 162
黑色对黑色 162
“黑色对黑色”场景的曝光 162
“黑色对黑色”场景的用光 163
被摄对象和背景 163
使用不透明的黑色背景 164
使用光滑的黑色表面 165
使被摄对象远离背景 166
直方图 166
预防问题 167
过度处理 168
曲线 168
新的原理 169
第 10章 移动光源 171
外景摄影灯具 171
重型便携式闪光灯 171
热靴闪光灯 172
LED灯板 172
获得正确曝光 172
由闪光灯自行决定曝光 173
使用闪光测光表 173
测光表和LED灯板 173
获得更多光线 173
多灯或联动闪光 174
电池盒 174
闪光聚光镜 174
改善光源质量 175
问题 175
离机闪光 175
通过反射闪光软化光质 176
物美价廉的全反射柔光罩 176
“熊猫眼” 177
羽化光线 178
消灭阴影 179
不同色彩的光源 180
光源的色彩为什么重要 180
非标准光源 180
混合色彩光源与非混合色彩光源 181
校正偏色 183
不同时长的光源 184
其他处理方法 185
其他装备 188
第 11章 建立第 一个摄影棚 191
灯具：首要问题 192
购置合适的影室灯 192
购置何种灯具 192
需要多少灯具 194
灯具支架 195
吊杆 195
需要何种用光附件 195
柔光设备 195
反光板 196
束光筒、蜂巢和遮扉 196
挡光板和旗形挡光板 196
背景 197
电脑及相关设备 198
其他设备 198
寻找合适的空间 198