京津冀汉族民歌形态多视角研究

　　本书引论就“形态”概念加以界定，梳理我国音乐形态研究的总体情况，对京津冀汉族民歌搜集、整理与研究工作进行综述。第一章是对当地汉族民歌所依托的地缘背景、语言习惯以及文化艺术环境的概述。第二、三章从微观视角，对当地汉族民歌腔词关系、润腔、乐汇、调式、结构、体裁等形态诸要素加以分析；第四章转向中观视角，以“鲜花调”“孟姜女调”“莲花落调”三个曲调的传播与流布，看民歌形态及曲调“家族”的形成；第五章从宏观视角切入，将本地民歌与北京八角鼓、天津时调、东路二人台等曲艺、戏曲体裁综合考量，以讨论民歌与多种艺术形式之间的联系，并进一步发掘民歌形态背后的巨大动力源。结语部分不仅总结京津冀汉族民歌形态诸要素的外在表征，还从多元性、叙事性、装饰性、流动性四个方面提炼民歌与当地语言、民俗文化间综合作用后的丰富内涵。

　　王宇琪，文学博士。蒙古族。现为中央音乐学院教授、博士生导师。主要从事中国传统音乐理论教学与科研工作，曾开设“中国传统音乐概论”“戏曲音乐赏析”“中国传统音乐名家讲习坊”“中国民歌风格模唱”等课程。代表性著作与论文包括《“八角鼓曲种系统”音乐研究》《大弦戏“四大调”名实考》《清传本音乐文献考述》《有法度 无定谱——谈梅兰芳【南梆子】唱腔艺术的程式与变通》《南方的鸿雁 草原的女儿——辛沪光与她的音乐创作》等。近些年主持的课题主要包括国家社科基金艺术学项目《“弦索声腔”音乐研究》、教育部人文社科规划项目《“八角鼓曲种系统”音乐研究》、北京市哲学社会科学项目《新时代北京传统曲艺音乐传播及策略研究》等。

引 论1
一、我国音乐形态研究概说3
二、京津冀汉族民歌搜集、整理与研究综述11
三、研究思路与意义17
第一章　京津冀汉族民歌地缘、语言与艺术环境21
第一节　地缘背景23
一、地理概览23
二、行政区划与历史沿革25
三、城市化进程与人口迁徙27
第二节　方言传统30
第三节　艺术环境33
第二章　京津冀汉族民歌体裁37
第一节　号子40
一、搬运号子41
二、工程号子43
三、船渔号子44
四、农事号子47
第二节　山歌48
一、坝上与太行山东麓山歌48
二、燕山南麓山歌50
第三节　小调51
一、吟唱调51
二、时调55
三、花会歌73
第三章　京津冀汉族民歌形态81
第一节　字腔与衬腔83
一、京津冀汉语方言调值84
二、京津冀汉族民歌的字腔特点87
三、衬词与衬腔96
第二节　润腔101
一、音高型润腔103
二、音色型润腔106
三、节奏型润腔111
第三节　乐汇113
一、旋律音程形态113
二、特色乐汇116
三、特色乐汇的变化117
第四节　调式120
一、京津冀汉族民歌的四种音阶类型120
二、京津冀汉族民歌调式的具体应用123
第五节　句式与结构126
一、单曲体126
二、联曲体131
第四章　京津冀汉族民歌“家族”萌生135
第一节　孟姜女调137
一、唱春与“孟姜女调”137
二、“孟姜女调”在本地民歌中的流传概况140
三、“孟姜女调”的本土化呈现146
第二节　鲜花调153
一、双叠翠、花鼓曲、鲜花调、茉莉花调153
二、“鲜花调”在本地民歌中的流传概况157
三、“鲜花调”的本土化呈现161
第三节　莲花落调165
一、“莲花落调”的来源166
二、“莲花落调”在本地民歌中的流传概况173
三、“莲花落调”的本土化呈现177
第五章　民歌向曲艺、戏曲递变187
第一节　北京八角鼓189
一、岔曲190
二、岔曲向牌子曲发展195
三、单弦牌子曲198
四、曲例分析：单弦牌子曲《一盆饭》200
第二节　天津时调208
一、【靠山调】208
二、【拉哈调】211
三、【怯五更】212
四、曲例分析：天津时调《喜荣归》214
第三节　东路二人台222
一、东路二人台音乐概况223
二、曲例分析：东路二人台《走西口》226
结语 京津冀汉族民歌形态内涵231
参考文献240
后 记252