大佛情缘：张华勋与《神秘的大佛》

　　张华勋，中国第四代导演。从北京电影学院导演系毕业后分配到北京电影制片厂，初期作为著名导演崔嵬的助手，参加了《小兵张嘎》《风雨里程》等片的拍摄。1980年，他第一次尝试作导演，导演了影片《神秘的大佛》。该片发行了300个拷贝，观众在半年之内达到8400万人次，在东欧一些国家也大受欢迎。《神秘的大佛》是新中国武侠动作电影的发轫之作，由此打开新中国武侠动作影片的新天地。《大佛情缘——张华勋与〈神秘的大佛〉》记录了张华勋导演及其拍摄团队拍摄《神秘的大佛》的前前后后，从一个侧面反映了改革开放政策实施初期，以张华勋、管宗祥、陈强、汪洋等为代表的北影电影人在类型借鉴、商业意识、民族风格探索以及对传统电影观念的继承与改造等所进行的艰难探索。本书既是对一部影片的纪录，也是一个电影人自我探索、自我思考的纪录。

　　张华勋，1936年3月出生，四川省彭州市人。1953年参加中国人民解放军海军，1958年从部队考入北京电影学院导演系。1962年毕业分配到北京电影制片厂工作。现为国家一级导演，享受国务院政府特殊津贴专家，中国电影家协会会员，中国电影文学学会会员。1980年开始独立拍片，执导影片《神秘的大佛》《武林志》《瀚海潮》《天音》《OK！大胜罗汉》《五台山奇情》《自衣侠女》《铸剑》等，执导电视剧《姊妹行》《昭陵情仇》《隋唐演义》等。

序一
序二 见证历史 映现乾坤——读张华勋导演《大佛情缘》感言
前言
第一章 创作的缘由和过程
一、在上影厂，修改《这不是传说》
二、结识鲁彦周、谌容等著名作家，新、奇、怪观念形成
三、同谢晋导演的谈话，放弃在上影厂拍戏的想法
四、“河山永存，民众之功”，创作思想的萌动
五、上海“老松盛”饭馆商定四人合作协议
六、《神秘的大佛》剧本主体故事形成
七、未来剧本去向的争论
八、谢洪动笔写初稿
九、分头行动，我的学习和准备
十、宝光寺的启示
十一、谢洪完成初稿，祝鸿生修改
十二、进行具体创作，最后完成剧本
十三、“剧本是一朵花”，上影厂又认本不认人
十四、撤剧本的缘由
十五、撤剧本风波，王火等同志的帮助
十六、告别上影厂文学部
十七、向北影厂领导汇报提纲
十八、北影厂讨论剧本的情况
十九、北影厂通过剧本，决定拍摄
第二章 筹备阶段的周折和变化
一、筹备摄制组和主创人员构成
二、向张客老师请教
三、汪洋厂长担心，能否把戏拍好
四、选择外景，同时进行剧本的修改和分镜头
五、分镜头剧本的创作
六、导演阐述
七、两封重要的信件
八、汪洋在摄制组成立大会上的讲话
第三章 拍摄期间的困难与坚持
一、概述
二、停拍风波
三、李文化来摄制组，完成剧本修改
四、几个关键的问题
五、剃发风波
六、《乐山凌云造像图》
七、对风光处理的再思考和实践
八、怪面人的处理及其他
九、小梦婕的遴选及其戏份的处理
十、刘波的选择及其所走的人生之路
十一、拍摄期间的酸甜苦涩
十二、遍能法师留下书法真迹
十三、领导的关心和支持
十四、风雨中的最后冲刺
十五、工作汇报提纲
第四章 后期制作合成
一、概述
二、补拍镜头
三、初剪
四、初审全片
五、录音
六、精剪
七、对白双片送审
八、鲁彦周、郭宝昌等同志对样片的看法
九、录制音乐和动效
十、混录
十一、厂审和局审
第五章 影片宣传发行
一、说明书
二、衷心感谢人民的支持
三、银幕之外的劳动
第六章 意想不到的风波
一、风波再起
二、给光明日报社的信
三、给中央相关部门的申诉报告
四、给相关领导的几封信
五、拷贝停印并非空穴来风
六、来势汹汹，去则悄然
第七章 观众的反馈
一、北影宣发科的调查报告
二、文物出版社的补充信函
三、十位工人的联名信
四、一名战士的来信
五、《神秘的大佛》的断想
六、珠江电影制片厂同学的信
七、乐山外事办公室的来信
八、广州观众的反馈
九、上海市徐汇区的综合报告
十、沈阳市电影公司发行科的来信及相关资料
十一、对比评论中的感想
第八章 《神秘的大佛》在国外——欧洲访问侧记
一、乌布利希谈《神秘的大佛》
二、同华侨王旭卿的交谈
三、翻译施雅全家都喜欢《神秘的大佛》
四、《神秘的大佛》在罗马尼亚广受欢迎
五、代表团在波兰接受新华社记者采访
六、小结
第九章 以后的延伸
一、《北京晚报》的争鸣讨论
二、符大使到北影厂观看《神秘的大佛》
三、从《神秘的大佛》到《武林志》
四、与评论家朱玛教授的对话
五、大佛作证
六、“神秘大佛”脚下的商业萌芽
七、创作《大佛凌云》的缘由
八、《神秘的大佛》三十年有感
附录 《神秘的大佛》完成台本
后记