中国戏曲画脸全谱（全三册 汉英对照）

　　《中国戏曲画脸全谱》是一部介绍中国戏曲脸谱的文化专著。全书梳理了中国戏曲脸谱的渊源与发展形成过程，并从戏曲艺术专业角度展开论述，对多种戏曲的脸谱图案、符号的寓意进行了详细的介绍，对中国戏曲脸谱进行了整理分类式的总结，对各地方戏剧脸谱特色进行了归纳。本书收入千余幅、51个主要剧种脸谱图片，显示了中国戏曲脸谱文化的广度与多样性。全书内容丰富翔实，语言深入浅出。该书为中英文对照形式，英文部分邀请资深翻译专家做了专业性翻译，使该书成为中外戏曲学者珍贵的艺术研究资料。曹禺等多位戏曲艺术名家为本书题字，国内著名美学学者为本书撰写序言及专业文章。

　　黄殿祺，笔名黄山、江驰，我国戏剧美术家、文艺史论家，天津戏剧博物馆创建人、首任馆长。从事戏剧美术研究40余年，现为天津市艺术研究所研究员，著有《中国戏曲脸谱史论》等多部专著。黄萍，高级美术教师，在长期的艺术实践中，创作多种形式的美术作品。作品自1988年始先后入选“中国戏曲脸谱艺术展”“首届中国京剧艺术节”等，主要著作有《中国戏曲脸谱》（合著）等。黄勇，中国工艺美术民间美术学会专业委员会会员。作品自1987年始，先后入选“首届中国艺术节”、“中国戏曲脸谱艺术展”等，主要著作有《中国戏曲脸谱》（合著）、《中国戏曲脸谱集》（合著）等。

序一曹禺/二一 序二张庚/二三 序三王朝闻/二五 前言黄殿祺/二九   引述/○○一 章 中国戏曲脸谱的演变/○○五 （一）从中国新石器时代至商周时期的面具文化/○○六 陶、石器上的各种人面装饰/○○六商周的面具纹样/○一○ 饕餮神徽的纹面/○二二 （二）汉代面具化装向唐代涂面化装演进/ ○二五 汉代百戏的面具和假形化装/○二五唐代面具与涂面化装/○二六 中国戏曲脸谱中的女花脸/○三一 （三）宋金元时期的面具与涂面/ ○四二 宋代《五瑞图》/○四五 （四）明初至清末脸谱的成熟发展/ ○五○ 明代秦腔脸谱/○五八从明代至现代马武脸谱的衍进/○五九 同治光绪年间《钟球斋脸谱》/○六○ 清代升平署扮相谱/○六一 （五）简述戏剧面具文化/ ○八二 （六）当前戏曲使用的面具/ ○八八 （七）丑而不丑的脸谱艺术/ ○九○ 第二章 中国戏曲脸谱的色彩、图案、符号、谱式/○九三 （一）戏曲脸谱的色彩/ ○九四 （二）戏曲脸谱的图案/一二八 （三）戏曲脸谱的符号/一三五 （四）戏曲脸谱的谱式/一四二 中册 第三章 中国戏曲脸谱流派/二一三 1. 何桂山/二一四2. 王长林/二一六3. 钱金福/二一九 4. 杨小楼/二二六5. 许德义/二三○ 6. 郝寿臣/二三三 7. 范宝亭/二四三8. 金少山/二四六9. 侯喜瑞/二五四 10. 刘奎官/二六四11. 刘砚亭/二七○ 12. 马连昆/二七○ 13. 李万春/二七一14. 裘盛戎/二七三15. 袁世海/二七四16. 张金梁/二七五 附：从《同光名伶十三绝》图看戏曲脸谱流派/二八五 第四章中国戏曲主要剧种脸谱/二九一 1. 北方昆曲/二九二2. 河北梆子/二九三3. 丝弦/三一二4. 河北乱弹/三一二 5. 老调梆子/三一七6. 武安平调/三一七7. 豫剧/三二六8. 大平调/三四一 9. 大弦戏/三四二10. 罗戏/三四三11. 宛梆/三四三12. 怀调/三四四 13. 越调/三四五14. 秦腔/三四六15. 晋剧/三六一16. 山西蒲州梆子/三七五 17. 绍剧/三八四18. 莆仙戏/三八七19. 淮剧/三九○ 20. 滇剧/三九○ 21. 山东梆子/三九一22. 闽剧/三九三23. 汉剧/三九三24. 柳子戏/三九七 25. 荆河戏/三九九26. 宜黄戏/四○四27. 九江青阳腔/四○六28. 东河戏/四○八 29. 徽剧/四○八30. 赣剧/四一六31. 祁剧/四一七32. 长沙湘剧/四二八 下册 33. 辰河戏/四三五34. 衡阳湘剧/四三五35. 常德戏/四四六36. 巴陵戏/四五二 37. 川剧/四五五38. 川剧变脸/四六三39. 粤剧/四六六40. 陕西社火/四七四 41. 白剧/四七八 42. 京剧/四八二43. 藏戏/五八一44. 木偶戏/五八七45. 皮影戏/五九○ 46. 甘肃北豳神怪皮影/五九六47. 路景达与北京皮影/五九八48. 天津蓟县皮影/六○○ 49. 贵州安顺地戏/六○一50. 贵州傩堂戏/六○四51. 云南关索戏/六一○ 第五章 中国戏曲脸谱的化装程序/六一三 （一）净角的化装程序/六一四 （二）丑角的化装程序/六一六 （三）净、丑角化装的颜料/六一七 （四）净、丑角化装用具/六一七 （五）戏出人物画赏鉴/六二六 附录 戏曲脸谱的研究整理/六三七 新中国成立后戏曲脸谱的继承与发展/六三八 齐如山简谈戏曲脸谱/六三九 翁偶虹与戏曲脸谱/六四○ 张大千谈脸谱艺术/六四四 王朝闻先生与我谈戏曲脸谱艺术/六四六 编后记/六五三  
 
英文目录 CONTENTS VOLUME ONE Preface by Cao Yu /22 Preface by Zhang Geng /24 Preface by Wang Zhaowen /27 Foreword by Huang Dianqi /30 Facial Makeup in Chinese Opera: a Synopsis /001 Chapter I. Evolution of Chinese Theatrical Face Painting /005 1. Masks from the New Stone Age to the Zhou Dynasty (c.8000 BC-256 BC) /006 Human Faces Decorating Earthen and Stone Objects /006 Designs on masks dated to the Shang (1600BC-1100BC) and Zhou (1100BC-256BC) dynasties /010 Motifs /022 2. Evolution from Han Dynasty Masks to Tang Dynasty Painted Faces /025 Masks and costumes in acrobatic performances During the Han Dynasty /025 Masks and painted faces During the Tang Dynasty /027 Painted Faces for Female Roles in Chinese Opera /030 3. Masks and Painted Faces During the Song, Jin and Yuan Dynasties /042 The Song Dynasty Painting /046 4. Full Development of Facial Makeup from the Early Ming to End of the Qing Dynasty /050 Ming Dynasty Facial Makeup for Qinqiang Opera /058 Evolution of Facial Makeup for Ma Wu from the Ming Dynasty to Today /059 Painted Faces from Zhongqiu Studio, Tongzhi and Guangxu Reigns /059 How Actors Looked in the Qing Court Theatrical Office, Qing Dynasty /061 5. A Brief Survey of Theatrical Mask-related Culture /082 6. Theatrical Masks Used Today /088 7. Facial Makeup for Clowns /090 Chapter II. Color, Design and Symbolism in Different Styles of Painted Faces in Chinese Opera /093 1. Color in Theatrical Facial Makeup /094 2. Designs on Painted Faces /128 3. Signs Used in Facial Makeup in Chinese Opera /135 4. Patterns of Painted Faces in Chinese Opera /142 VOLUME TWO Chapter III. Schools of Chinese Theatrical Facial Makeup /213 1. He Guishan /214 2. Wang Changlin /215 3.Qian Jinfu/219 4.Yang Xiaolou /226 5. Xu Deyi/230 6. Hao Shouchen /233 7. Fan Baoting/243 8. Jin Shaoshan /246 9. Hou Xirui /254 10. Liu Kuiguan /264 11. Liu Yanting /270 12. Ma Liankun /270 13. Li Wanchun /271 14. Qiu Shengrong /273 15. Yuan Shihai /274 16. Zhang Jinliang /275 Schools of Theatrical Facial Makeup as Seen in the Painting Thirty Stars of the Tongzhi and Guangxu Eras/285 Chapter IV. Facial Makeup in Major Types of Chinese Opera /291 1. Northern Kunqu Opera /292 2. Hebei Bangzi Opera /293 3. Sixian Opera /312 4. Hebei Luantan Opera /312 5. Laodiao Bangzi Opera /317 6. Wu’an Pingdiao Opera /317 7. Yuju Opera /326 8. Dapingdiao Opera /341 9. Daxian Opera /342 10. Luoxi Opera /343 11. Wangbang Opera /343 12. Huaidiao Opera /344 13. Yuediao Opera /344 14. Qinqiang Opera /346 15. Jinju Opera /361 16. Puzhou Bangzi Opera /375 17. Shaoju Opera /384 18. Puxian Opera /387 19. Huaiju Opera /390 20. Dianju Opera /390 21. Shandong Bangzi Opera /391 22. Minju Opera /393 23. Hanju Opera /393 24. Liuzi Opera /397 25. Jinghe Opera /399 26. Yihuang Opera /404 27. Qingyang Opera of Jiujiang /406 28. Donghe Opera /408 29. Huiju Opera /408 30. Ganju Opera /416 31. Qiju Opera /417 32. Xiangju Opera of Changsha /428   VOLUME THREE 33. Chenhe Opera /435 34. Xiangju of Hengyang /435 35. Changde Opera /446 36. Baling Opera /452 37. Chuanju Opera /455 38. Face-Changing in Chuanju Opera /463 39. Yueju Opera of Guangdong /466 40. Religious Processions on Traditional Festivals in Shaanxi /474 41. Baiju Opera /478 42. Beijing Opera /482 43. Masks Used in Tibetan Opera /581 44. Puppet Shows /587 45. Shadow Plays /590 46. Shadow Puppets of Sprites and Demons from Beibin, Gansu Province /596 47. Lu Jingda and Bejing Shadow Puppets /598 48. Shadow Plays of Jixian County, Tianjin /600 49. On-the-Ground Plays of Anshun, Guizhou Province /601 50. Nuotang (Exorcism) Opera, Guizhou Province /604 51. Guan Suo Opera, Yunnan Province /610 Chapter V. Chinese Opera Face-Painting Procedures /613 1. For a Male Role with a Multicolor Face /614 2. For the Clown /616 3. Colors and Solvents Used /617 4. Tools Used /617 5. Figure Paintings on Plays /626 Appendix: Studies in Facial Makeup /637 The Inheritance and Development of Theatrical Facial Makeup Since the Foundation of PRC /638 Qi Rushan on Facial Makeup /639 Weng Ouhong on Facial Makeup /640 Chang Daichien on Facial Makeup /643 Dialogue Between Wang Zhaowen and the Author, on Facial Makeup /646 Publisher’s Note /655