英国电影史：文本、方法与理论

　　◎本书以独特的学术视角，打破传统的线性叙述，多主题、多视角审视英国电影的历史，定位英国电影的政治、经济、社会、文化价值，充满现代感的“新历史主义”写作视角，紧扣电影本体论和文化研究，展现英国电影塑造“英国性”的手法，再现英国电影重建“大英帝国”辉煌的努力，让读者轻松建立英国电影史的知识框架。 ◎作者持续关注英语电影十年，本书用电影把握英国历史、社会和大众文化的脉搏，紧贴历史语境，定位具体的历史分期，回顾英国电影如何呈现英国民众的身份认同危机和国民矛盾。 ◎本书探讨了英国电影的类型和多样性，强调了独特的英伦文化在电影中的反映，对英国电影从默片时代到“脱欧”时代的文化和艺术意义展开了卓有成效的探索，对于那些对英伦电影艺术着迷的人来说，本书是必不可少的读物。

　　薛亮，电影学博士，编剧、制片人；北京市电影家协会会员，中国民族影视艺术发展促进会会员，北京市儿童电影协会发起人；美国南加州大学电影艺术学院访问学者，专攻银幕写作史；现任职于中国社会科学院大学。曾出版《虚拟现实与媒介的未来》《影视摄像实战手册》等学术专著以及新现实主义电影文学故事集《醍醐、故事与人生》，发表学术文章若干篇。创作的电影剧本《翡翠城往事》获电影编剧国家奖 “夏衍杯”二等奖；电影作品《澳门的个十月》获澳门国际电影节评委会大奖；电影剧本《无人生还》获 “影协杯”剧本一等奖；电影剧本《次元迷阵》入选圣丹斯国际电影节创意外语电影剧本提名；参与创作的电视剧和电影曾入选北京市优秀影视剧工程名录及入围金鸡百花电影节等。

目录
上　篇
章　英国电影的诞生　/ 3
概　述　/ 3
节　英国的“放映厅”时代　/ 6
第二节　英国电影之父与英国位导演　/ 8
第三节　魅力电影时代　/ 12
第四节　布莱顿学派的四位电影先驱　/ 19
第二章　英国电影的默片时代　/ 22
概　述　/ 2 2
节　过渡电影阶段　/ 24
第二节　默片时代的英国喜剧电影　/ 32
第三章　英国电影中“英国性”的萌发　/ 36
概　述　/ 3 6
节　电影中“英国性”的萌发　/ 37
第二节　电影的美学评价和市场评价　/ 39
第三节　“电影配额法”下的跨国制片　/ 41
第四章　第二次世界大战时期的英国电影　/ 45
概　述　/ 45
节　“黄金时代”与第二次世界大战　/ 45
第二节　“国家叙事”与英国二战电影的意识形态　/ 49
第三节　英国信息部主导下的电影路线　/ 50
第四节　战争宣传表象之下的大众品味　/ 52
第五章　英国电影的现代性转型　/ 56
概　述　/ 5 6
节　类型电影复归　/ 58
第二节　“英伦好莱坞”与“摇摆伦敦”　/ 61
第三节　另辟蹊径的校园电影　/ 63
第六章　重塑电影“英国性”的核心价值　/ 67
概　述　/ 67
节　作为社会与历史表现形式的遗产电影　/ 68
第二节　“英国性”的国民论述与英国人的身份认同　/ 71
第七章　危机之中的英国电影　/ 76
概　述　/ 76
节　文化变迁与英国电影的转向　/ 78
第二节　“受害者视角”的反英雄叙事范式　/ 80
第八章　“脱欧”语境下的英国电影　/ 86
概　述　/ 8 6
节　“脱欧”时期英国电影中的“欧洲观”　/ 89
第二节　“脱欧”时期英国史诗电影中的“英国性”　/ 92
第三节　大众化的国家电影 　/ 95
第四节　“脱欧”之后　/ 99
第九章　苏格兰、威尔士及北爱尔兰电影　/ 104
节　苏格兰电影　/ 104
第二节　威尔士电影　/ 107
第三节　北爱尔兰电影　/ 109
第十章　殖民帝国时代的电影　/ 112
概　述　/ 112
节　南非联邦　/ 115
第二节　英属印度　/ 117
第三节　加勒比地区的英属殖民地　/ 118
第四节　非洲殖民地　/ 120
第五节　英属南亚殖民地　/ 121
第六节　殖民地电影发展的趋势　/ 123
中　篇
第十一章　英国电影与文学改编　/ 127
概　述　/ 127
节　改编电影与电影市场　/ 129
第二节　改编电影、“作者”与跨媒介叙事　/ 132
第十二章　英国的类型电影　/ 136
概　述　/ 136
节　英国电影类型概念的早期尝试　/ 137
第二节　国际创制、预算与英国类型电影　/ 140
第三节　“恐怖片”成为英国类型电影的先锋　/ 142
第四节　英国的主流电影类型　/ 144
第十三章　英国电影的“作者论”　/ 158
概　述　/ 158
节　认识电影的“作者”　/ 159
第二节　成为电影“作者”的导演　/ 163
第三节　英国电影的导演理论　/ 166
第十四章　英国电影的明星系统　/ 169
概　述　/ 169
节　表演的电影语境　/ 170
第二节　转战电影的戏剧演员　/ 172
第三节　代表现实主义的“地方口音”　/ 173
第四节　“跨界”的电影明星　/ 175
第十五章　英国电影音乐　/ 178
概　述　/ 178
节　英国电影音乐的“古典”传统　/ 179
第二节　英国音乐电影和“流行”的音乐　/ 182
第十六章　英国的电影技术　/ 188
概　述　/ 188
节　声　音　/ 190
第二节　色　彩　/ 191
第三节　宽银幕和立体影像　/ 194
第四节　数字技术转向　/ 195
第五节　技术人力　/ 196
下　篇
第十七章　英国电影的英国性　/ 201
概　述　/ 2 01
节　民族身份认同的危机　/ 203
第二节　“英国性”的构成　/ 206
第十八章　英国电影产业与跨国战略　/ 217
概　述　/ 217
节　电影产业与政策　/ 219
第二节　对“国家诉求”的挑战　/ 222
第三节　跨国战略之“跨大西洋”路线　/ 224
第四节　跨国战略之“全球本土化现实主义”的路线　/ 230
第十九章　英国电影与电视　/ 235
概　述　/ 2 35
节　电视电影是电影吗？　/ 236
第二节　电视电影属于电视吗？　/ 239
第二十章　大不列颠帝国在殖民地的电影审查　/ 242
概　述　/ 242
节　印　度　/ 242
第二节　南非联盟　/ 244
第三节　特立尼达岛与牙买加　/ 246
第四节　东南亚殖民地　/ 247
第五节　殖民地社会矛盾与“替罪羊”电影　/ 249
附录一　作品名中英文对照　/ 251
附录二　人名对照　/ 265
附录三　公司名对照　/ 274
参考文献　/ 276
致　谢　/ 297