高甲戏傀儡丑技艺的整理与研究

　　高甲戏是重量非物质文化遗产项目，其“傀儡丑”是戏剧中模仿木偶表演的典型代表，在国内外享有盛誉。本书系国家社科基金艺术学项目研究成果，内容包含高甲戏“傀儡丑”的历史考证、技艺记录整理和理论探讨。结合田野调查和文献考证，梳理“傀儡丑”的历史源流，抢先发售全面记录整理高甲戏“傀儡丑”的表演程式和代表性折子戏身段谱，挖掘传统戏曲表演在现代剧场的拓展与创新，探讨戏曲表演美学、中华很好传统文化的传承与艺术教育。

　　吴慧颖，现任厦门市台湾地区艺术研究院副院长、副研究员，厦门市闽南文化研究会副会长。研究领域为：闽台艺术、戏剧理论和闽南文化。

序言一／陈世雄
序言二／石光生
绪论
节 研究现状及研究意义
第二节 研究的主要内容、基本思路和方法
章 高甲戏的源流与行当分类
节 高甲戏的源流
第二节 高甲戏的行当及表演
第三节 高甲戏的丑角
第二章 “傀儡丑”的历史溯源
节 偶戏与戏曲的渊源：从“肉傀儡”的争议谈起
第二节 高甲戏”傀儡丑”的形成
第三章 高甲戏“傀儡丑”的表演程式
节 提线傀儡丑基本程式(一)
第二节 提线傀儡丑基本程式(二)
第三节 掌中傀儡丑基本程式
第四章 高甲戏“傀儡丑”折子戏身段谱
节 《伍通报》身段谱
第二节 《王海行》身段谱
第三节 《跳加官》身段谱
第四节 《小七送书》身段谱
第五节 《凤冠梦·提亲》身段谱
第六节 《班头爷》身段谱
第五章 “身体就是剧场”：从傀儡出发的表演美学
节 从“偶人”到“人偶”：形态与风格
第二节 神似与偶趣
第三节 双重扮演
第六章 “傀儡丑”技艺的拓展与延伸
节 现代剧场与高甲戏“傀儡丑”
第二节 跨界融合的“人偶”与“偶人”
第三节 非物质文化遗产保护与“傀儡丑”的传承创新
附录：代表性折子戏曲谱
参考书目