视觉奇观与童话幻想：默片时代的童话电影研究

　　童话电影对于视觉奇观的展现贯穿了整个默片时代（1895—1928）。在追求视觉奇观的过程中，童话电影借鉴技术发展的成就，吸纳他种艺术的特点，发展出了“以假为美”的视觉美学，着意用人工打造的奇观表现童话幻想世界，使默片时代的童话电影与其他电影区别开来。通过将童话幻想具象化为人造视觉奇观，童话电影开启了注重视觉吸引力的传统，这一传统一直持续到当代，并将持续下去。

　　李莹莹，暨南大学比较文学与世界文学专业博士，现为贵州财经大学文学院副教授。研究方向包括早期电影、电影改编研究。目前的学术兴趣为电影本体论、幻想类电影研究等。

绪论
  一  童话电影与改编研究
  二  默片时代与视觉文化语境中的童话电影
  三  吸引力电影与奇观电影
  四  研究现状
章  童话剧与童话电影的出现
  节  从幻想到幻象：19世纪视觉实践中的童话剧
  第二节  发掘视觉之美：童话剧与早期童话电影
  第三节  梅里爱的人造场景与奇幻影像
第二章  色彩、光影与技术复制时代
  节  可技术复制的童话和电影
  第二节  色彩的幻想曲：百代公司的彩色童话电影
  第三节  光影魔法师：洛特·雷妮格与童话电影
第三章  童话电影中的视觉艺术探索
  节  童话与现代主义的视觉探索
  第二节  “银幕诗人”都纳尔与电影《青鸟》的改编
  第三节  迪士尼早期童话电影与现代艺术
第四章  构建奇观：身体、儿童与童话奇境
  节  “身体展览”：童话电影中的身体奇观
  第二节  儿童与童话电影
  第三节  再现东方奇观：《巴格达大盗》的影像特征
结语
参考文献
后记