漫瀚调的文化交融性研究

　　鄂尔多斯地区自古就有“歌的海洋、舞的故乡”之美称，这里深厚的民间音乐文化是世界音乐文化的重要组成部分。漫瀚调是鄂尔多斯民间音乐的一朵奇葩，它是晋、陕汉族传统民间音乐与鄂尔多斯蒙古族传统音乐文化交融的产物，是鄂尔多斯民间音乐的重要组成部分。本书通过对漫瀚调民俗活动的文化交融性、艺人传承的文化交融性、音乐本体的文化交融性的探讨，对漫瀚调的形成发展进行了全面、系统的梳理。

　　李建军，博士，中央民族大学音乐学院音乐学系系主任，中国少数民族音乐学会秘书长，中央民族大学民族博物馆特聘研究员，《中国大百科全书》第三版“中国传统器乐专题”分支主编。主要研究涉及中国少数民族音乐现代化趋向研究，少数民族戏曲及北方多民族文化多元融合研究，少数民族器乐研究等领域。曾获第五届“学会杯”论文评选一等奖，届“学会杯”学术专著评选三等奖等奖项。发表20余篇论文，出版专著1部。完成“蒙古族传统音乐的现代化变迁研究”等课题。作为策展人，完成“大地回声——中国少数民族乐器集萃”“中国少数民族乐器文化展”等展览。

 
章
人文语境空间的交融性阐释… 1
 
节　
文化语境空间及其交融性… 6
一、历史语境… 7
二、语言融合… 12
三、地名称谓… 16
四、风俗习惯… 18
五、民间艺术… 23
 
第二节　
民俗语境空间及其交融性… 25
一、漫瀚调深厚的人民基础… 26
二、漫瀚调与蒙古族歌唱习俗… 27
三、漫瀚调与汉族歌唱习俗… 35
 
第二章
传承人视域下的交融性建构… 41
 
节　
传承人的建构意义… 44
一、社会认同视域下的传承人… 44
二、民间风俗视域下的传承人… 48
 
第二节　
传承人的交融意义… 51
一、外来人的主动适应… 53
二、本地人的吸收接纳… 58
 
第三章
音乐本体的文化交融性分析… 61
 
节　
音乐形态及其文化交融性… 64
一、漫瀚调与鄂尔多斯短调歌曲… 64
二、漫瀚调与晋陕汉族民歌… 81
三、漫瀚调与二人台… 91
 
第二节　
歌词形式及其文化交融性… 97
一、歌词构成及组织形式… 97
二、歌词与汉族民歌的关系… 99
 
结语 漫瀚调文化融合性的继续整合… 106
 
参考文献… 112
 
后记… 115