流动·共生·互惠：东口路族际视域下的汉蒙音乐研究

　　东口路是一条自中国张家口到蒙古国乌兰巴托、后延伸至俄罗斯恰克图的经济贸易商道。作为道路叙事空间，在此通道内由冀蒙交汇区的东路二人台、蒙古族聚居区的阿斯尔、跨国共享的雅托噶，以及伴随晋商足迹流播的晋剧共同构建出东口路汉蒙音乐文化主体。这些流动性地点上的诸音乐事象，构成系统性描述中的不同支点和书写格局。本书在多地点的微观个案与通道宏观视域的结合中，整体关照东口路音乐综合体中的汉蒙文化互动元素。

　　芮子晶，2004年考入中国音乐学院音乐教育系中国传统音乐专业。后考入中国音乐学院音乐学系民族音乐学研究方向硕士、博士研究生，师从杨红教授，于2019年获中国音乐学院博士学位。曾到中国河北、山西、陕西、甘肃、青海、内蒙古等地和蒙古国、哈萨克斯坦等国进行实地考察，访谈当地民间艺人、考察音乐文化遗产，并搜集了大量的一手音乐资料。曾多次参加中国传统音乐学会和国际传统音乐学会举办的学术会议，并发表学术论文。承担在校研究生科研项目《秦筝余绪——陕西榆林古筝研究》，并独立完成研究成果。并在杨红教授主持的国家社科基金项目“亚洲北方草原音乐文化的跨境研究”中承担子课题项目“东口路视野下的汉蒙音乐的跨界研究”。

绪　论  …  1
一、研究缘起与“路学”启迪  …  3
二、文献回顾与学术动态  …  5
三、研究视域与理论思考  …  25
四、调研过程与身份建构  …  28
章  人群流动的古商道：东口路及其东口文化  …  35
节　东口路的历史文化叙事  …  38
一、东口路的基础：元代驿路  …  38
二、东口路的开端：明朝蒙汉贸易  …  41
三、东口路的形成：清蒙俄的贸易链接  …  46
第二节　行走于草原的旅蒙商  …  51
一、道路：人群迁徙的走廊  …  51
二、晋商：旅蒙商的主体  …  54
三、晋剧：晋商的文化流播  …  56
第三节　经济贸易与族际交往  …  67
一、农耕与游牧的经济互补性  …  67
二、当代国际关系下的东口路  …  68
三、东口路：一条商贸语境下的文化通道  …  69
第二章  宫廷·王府·民间：东口路诸层面的音乐流动  …  71
节　蒙古族宫廷音乐的传承  …  73
一、元代宫廷音乐中的“宴乐之器”  …  74
二、宫廷教坊大曲《白翎雀》的流传  …  76
三、从北元承传至清朝的宫廷音乐《蒙古乐曲》  …  82
第二节　王府音乐：宫廷音乐的下移传播  …  89
一、东口路必经之地：察哈尔蒙古族聚居区锡林郭勒草原  …  89
二、蒙古王府乐队的兴起  …  96
三、王府乐队的继承发展  …  103
第三节　人群流动带来的民间音乐交融  …  104
一、清代内蒙古察哈尔地区屯垦政策的演变历程  …  104
二、汉蒙农牧交接带的经济形态转变  …  106
三、蒙汉共居中的文化融合  …  107
第三章  民间艺术综合体：坝上汉蒙交界地域的东路二人台  …  109
节　康保东路二人台的形成轨迹  …  112
一、东路二人台的形成：移民文化与原生文化的互动融合  …  112
二、东路二人台表演形式的演变过程  …  113
三、民众生活中的二人台多态表演  …  118
第二节　民间班社演出纪实  …  119
一、不完整的初次观看  …  119
二、完整的七天丧葬仪式  …  131
三、不同的表演形式  …  148
第三节　地域文化的代言——康保县二人台艺术团  …  152
一、艺术团的当前发展现况  …  152
二、传统节庆时的东路二人台展示  …  158
三、国家场域下的东路二人台展演  …  167
四、县艺术团的引领作用  …  168第四节　东路二人台：蒙汉音乐交融的综合载体  …  171
一、田野文本的演唱表述  …  172
二、歌舞展演的多样形式  …  185
三、不同场域中的二人台小戏表演  …  188
四、人生礼仪中的音声景观  …  193
五、地域文化中的东路二人台  …  199
第四章  庆典之乐：锡林郭勒草原上流播的蒙古族阿斯尔  …  203
节　阿斯尔：蒙古族古今音乐的传承  …  205
一、阿斯尔的产生  …  206
二、阿斯尔的承传  …  207
三、阿斯尔的现代呈现  …  209
第二节　历史与田野的回声：阿斯尔寻踪  …  210
一、蒙古族宫廷乐舞《大帐宴歌》表演纪实  …  210
二、新年节日聚会的音乐现场  …  218
三、首届“中国阿斯尔音乐节”活动实况  …  222
四、民间组织阿斯尔艺术团  …  229
五、专业艺术院校中的阿斯尔表演  …  231
第三节　蒙古族古今音乐阿斯尔的音乐表征  …  235
一、阿斯尔的乐器构成与套曲特色  …  236
二、阿斯尔调性变奏的“母体”——《阿都沁阿斯尔》  …  238
三、流播广泛的阿斯尔代表曲目《固勒查干阿斯尔》  …  245
四、融入草原的《八音阿斯尔》  …  251
五、阿斯尔的综合表演形式  …  260
第五章  雅托噶：跨界蒙古族的共享乐器  …  275
节　共同的记忆：雅托噶的历史叙事  …  277
一、口述历史：雅托噶的民间传说  …  278
二、《江格尔》中的“银质胡琴”  …  279
三、“天之乐器”雅托噶  …  281
四、《元史》中的“宴乐之器”  …  283
第二节　田野凝视：东口路沿线雅托噶音乐的境内考察  …  285
一、王府雅托噶音乐的历史传续  …  285
二、由王府到学校：雅托噶音乐的专业之路  …  290
三、民间乐手的文化自觉  …  295
四、弹唱表演的社会传播  …  302
第三节　跨界对话：东口路沿线雅托噶音乐的境外考察  …  307
一、进入跨界田野的方式  …  307
二、国庆那达慕中的雅托噶舞台表演  …  311
三、专业院校的雅托噶音乐变迁  …  319
四、社会组织中的雅托噶传播推广  …  327
第四节　表演视域下跨界雅托噶音乐的比较研究  …  334
一、境内雅托噶的持存与流变  …  335
二、蒙古国雅托噶的交融与分界  …  348
三、境内外雅托噶音乐的比较研究  …  365
第六章  东口路汉蒙音乐综合体的文化内质  …  373
节　流入草原的汉族音乐  …  375
一、经济贸易中的音乐流播  …  376
二、人群共居与音乐互动  …  378
三、文化传播的流散  …  379
第二节　蒙古族对汉族音乐的接受与并存  …  380
一、察哈尔地区阿斯尔音乐的文化坚守  …  381
二、东路二人台与阿斯尔的边界守望  …  382
三、蒙汉交界地带的互渗与共享  …  383
第三节　跨界蒙古族音乐中的族际互动与文化回授  …  384
一、境内雅托噶音乐的文化续传与民族认同  …  385
二、境外雅托噶的文化调适和多元并存  …  386
三、双向流动的中蒙雅托噶音乐  …  386
第四节　文化通道之音乐统合  …  387
一、流动空间中的多态音乐链接  …  388
二、族际交往中的民族共生关系  …  388
三、东口路汉蒙音乐文化的多态统合  …  389
结　论  …  391
附　录  …  394
参考文献  …  411
后　记  …  426