电影学院201：电影的理论 映画の理論

　　这是一本介绍世界电影理论的经典导读。作者对各国的电影理论流派或观点进行梳理，评述了明斯特伯格、巴拉兹？？贝拉、爱森斯坦等重要理论家围绕电影本体的思考和探索，并详细分析了电影和文学、戏剧、音乐、绘画等艺术形式的关系。 本书的讨论深入浅出，以众多影史名片及日本文化为例进行说明，希望读者可从中得到启发，重新思考经典电影理论对当下的意义和价值。

　　著者简介岩崎昶（1903—1981），日本著名电影理论家、评论家，也从事电影创作。1927年毕业于东京帝国大学（现东京大学）德国文学系，1929年参与创立日本无产阶级电影同盟。曾拍摄制作《柏油路》《五一节》等纪录片，并担任《真空地带》等故事片的制片人。作为理论家，著有《现代电影艺术》《电影与资本主义》《现代日本电影》《日本电影史》等。译者简介陈笃忱，资深电影翻译家、日本电影研究专家，《世界电影》原副主编。译有《人的证明》《豺狼的日子》《沟口健二的世界》等。

编者说明

01 理论的目的性
看电影的乐趣
理论的作用和特写镜头
理论起了指导作用
形成了理论的空气

02 电影艺术的形成
银幕上不能体现出艺术
对艺术有妨碍的东西
集体创造艺术
在制作电影过程中的个人
新艺术的诞生

03 电影不是文学，也不是戏剧
电影理论的创始人
电影有它自己的道路
是什么使电影和戏剧相结合而又相分离
电影技巧的全部意义
摄影机的眼睛，麦克风的耳朵
描写内心的电影

04 电影、文学、戏剧
电影的时间和空间的构成
电影的思想和心理

05 电影是绘画
“电影必须拍得美”
有比美更重要的东西
限制画面的银幕

06 电影有音乐
人变成可见的了
第七艺术
是节奏，不然就是死亡
光的交响乐
电影中的音乐

07 电影艺术的基础
心理作用的蒙太奇
影片所创造的现实
电影技术的必要性
杂耍蒙太奇
艺术是冲突
电影艺术的变形

08 电影艺术的世界
电影是描写人的
新现实主义
日本有没有新现实主义？
现代的现实主义
现实主义与人
社会主义现实主义

跋
出版后记