似是故人来：梅兰芳在日本

　　中国与日本一衣带水，自古以来文化交流不断，有着数千年的友好历史。20世纪以来，伴随着现代文明论而生的新旧、东西、古今之思，如无形巨链，捆绑、缠绕着百年间的东亚全域；在“现代化”道途中先行一步，“脱亚入欧”之声日炽的日本，与曾经被视为文化母体的中华文明之间，也生发出前所未有的张力；拓殖、侵略、战争等地缘政治中的对抗角力，更曾为近代以来的两国关系添上惨淡阴云。如果说，要为这段悲欣交集的中日关系史，在中国的艺术界寻找一个最有发言权的见证者，恐怕很多人都会想到那熠熠生辉的三个字——梅兰芳。从1919年到1956年，身历两个时代的梅兰芳，以不同身份，三次赴日本公演，五次踏上日本国土，与日本政商文艺诸多领域名流巨匠展开各种层面的交流，在樱花之国留下了幽雅端庄的“梅”影，至今暗香萦人。他和日本的缘分，确实既深厚，又微妙。就让我们将时钟拨回，从芳华初绽之时的梅郎说起。

　　江棘，文学博士，现为中国人民大学文学院副教授，硕士研究生导师，研究方向为比较戏剧、近现代戏剧史论和民间戏剧文化。兼任中国傩戏学研究会副秘书长、梅兰芳纪念馆项目研究员，出版有学术专著《穿过“巨龙之眼”：跨文化对话中的戏曲艺术（1919-1937）》《秧歌戏与乡村女性》，在《文学评论》《文艺研究》等刊物发表学术论文多篇。主持、参与国家与教育部课题多项。

导言
一、美人朝颜
二、舆论风头的“天女”
三、男旦与女形的握手
四、恐吓信与情书
五、“侠女”与“新女性”
六、美妆、电器与日本料理
七、蓄须之后的梅团长
八、代表团群像与“新京剧”
九、特殊的观众们
十、琴心剑胆
结语