评剧女伶艺术（上下册）

　　本书记述了评剧女伶艺术在音乐上的发展历程。描述了评剧〔慢板〕唱腔旋律发展史，分析了评剧音乐的语音结构、旋律结构、句型结构、唱腔功能结构、旋律发展的音乐学原理、各种唱调的来历、剧种声腔类型、唱腔结构的鼓曲型和旋律形态的说唱性等问题。论述了剧种音乐中语音及其腔词关系的重要性、戏曲流派在音乐上的程式性、评剧主要流派的音乐特征、评剧女伶唱腔的大口落子风格、剧目音乐与剧种音乐的关系、评剧音乐发展的基本规律和逻辑等内容。并对评剧史和评剧音乐著述中存在的问题进行了分析。

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上册
自序
导论
第—编 天津是评剧女伶和女伶艺术的发祥地
第一章 清末的天津及其外国租界地概况
第二章 清末天津的民间艺术
第一节 戏曲、曲艺在天津
一、卫梆子的兴起
二、京剧在天津
三、曲艺的兴盛
第二节 民间秧歌与莲花落
一、民间秧歌
二、莲花落和落子馆
三、冀东莲花落在天津
第三章 天津女伶
第一节 落子馆和小班——女伶人才孕育之地
第二节 戏曲、曲艺中的女伶
一、梆子、京剧中的女伶
二、北方曲艺中的女伶
三、评剧女伶
第四章 评剧在天津发展的地缘优势
第五章 评剧女伶艺术在天津发生和发展
第一节 评剧女伶艺术对天津语音和“北京语音”的运用
一、冀东语音是评剧音韵的基础
(一)评剧旦腔[慢板]中的核心语汇和音腔模式
(二)评剧唱腔中的冀东语音
二、评剧唱腔中的天津语音和“北京语音”
(一)天津语音的主要特征
(二)评剧唱腔中的天津语音
(三)评剧唱腔中的天津语音变调
(四)评剧唱腔中的“北京语音”
第二节 天津评剧女伶艺术在唱腔音乐上的创新与发展
一、评剧诞生初期男旦艺术和女伶艺术的基本状态
二、天津女伶变化运用“莲花落乐汇”首次创新评剧旦腔[慢板
(一)评剧音乐的莲花落属性
(二)冀东莲花落音乐中的下方四度莲式乐汇
(三)下方四度莲式乐汇核心语汇的设计及其运用状态
(四)评剧旦腔(慢板]中下方四度莲式乐汇衬句的创用
(五)评剧旦腔[慢板]中下方四度莲式乐汇两读式句型的创用
(六)评剧旦腔[慢板]中下方四度莲武乐汇上下句的创用
(七)评剧旦腔[慢板]中属调商调式上句的创用
(八)评剧旦腔[慢板]中下方四度莲式乐汇上声唱词尾字官调式上句的创用
(九)评剧旦腔[慢板]中以下方四度莲式乐汇创造的扣板
(十)评剧旦腔[慢板]落低“5”音甩腔中的下方四度莲式乐汇
(十一)评剧[搭调]中的下方四度莲式乐汇
三、评剧旦腔[慢板]对梆子腔的吸收
(一)卫梆子在天津形成并盛行
(二)天津评剧女伶吸收梆子腔乐汇第二次创新评剧旦腔[慢板
四、评剧旦腔[慢板]对京剧皮黄腔的吸收
(一)京剧皮黄腔音乐对评剧女伶艺术的影响
……
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